魔笛：童話推理事件簿
名校早稻田大學畢業的青柳碧人想必頭腦很好，寫的推理小說也是「理科系」。他的《浜村渚的計算筆記》裡，恐怖分子透過教學軟體催眠了日本國民，要求政府全面提升全國的數學程度，否則就要開始無差別殺害人質；青春洋溢的《利根川莉莉佳的戀愛實驗》裡，最討厭科學的高中女生，竟然與古希臘科學家阿基米德、還有數學家牛頓等，展開了奇妙的同居生活，研究起她以前不感興趣的白努力定律與牛頓運動定律。
而到了去年，不按牌理出牌的青柳，又推出了一本大受歡迎的推理小說，名為《從前從前，某個地方有具屍體》：我們都很熟悉童話裡「從前從前」這種開場白，而這本小說，自然是一本取材自童話的推理小說。桃太郎、一吋法師、開花爺爺、浦島太郎等等日本人耳熟能詳的童話角色，或成為了命案的被害人、加害人、嫌疑犯或是偵探。當然，既然都有屍體了，這次這些童話也不一定會以老套的「可喜可賀、可喜可賀」做結。浦島太郎的龍宮城化為密室、桃太郎出征鬼島變成連續殺人事件、開花爺爺死前留下了死亡訊息……與看來刻意搞笑的封面、還有「改編自日本童話」這種人畜無害的宣傳不同，《從前從前，某個地方有具屍體》更像是推理版的《令人戰慄的格林童話》，你絕對不會想讓孩子們看到這本「偽童話」。
《從前從前，某個地方有具屍體》火速登上2020年度各式推理書榜之列，這只不過是說明了童話推理的魅力之一。
殺人不知何時變成了一門困難的生意，有屍體還不夠，讀者想要的是獵奇的屍體、難解的殺意、還有奇峰迭起的推理過程。簡單說，讀者期望在推理小說裡體驗的不只是追凶，而是顛覆的過程──否則讀者光看每天刊載偵破刑案的報紙社會版新聞就能滿足。我們在推理小說中期望的「一期一會」，是出乎意料的顛覆、是讓平凡生活失色的非日常驚喜。而童話故事呢，它們跟隨我們成長，從初次閱讀、喜愛、閱讀過無數次、最終對它無感……覺得它幼稚、老套……它們已經在我們的回憶中過完一生，化為往日回憶裡最無奇的塵埃。
然後有一天，有人來告訴我們，這堆塵埃底下，埋著一具屍體。
浜村渚的計算筆記 1
むかしむかしあるところに、死体がありました。
「誰殺了知更鳥？是我，麻雀說著。我用著弓與箭、殺死了知更鳥；」
「誰看到牠死了？是我，蒼蠅說著。我小小的眼睛，看著牠死去；」
「誰取了牠的血？是我，魚兒說著。用我的小盤子，我取了牠的血；」
「誰做了裹屍布？是我，甲蟲說著。我拿著針與線，縫了這裹屍布；」
我向你保證，這首兒歌聽起來沒那麼恐怖，讀起來（或是我現在翻譯起來）才會令大人毛骨悚然：一隻知更鳥被殺了，而12隻生物準備了牠的葬禮，沒有動物哀悼知更鳥的死、更沒有動物追究開場就現身的犯人麻雀，為什麼用弓箭射死了知更鳥？而童謠平鋪直敘後續那些蒼蠅與甲蟲籌辦葬禮的過程，像是在描述他們日常的一件小事一般，這種冷漠的氛圍更像在突顯一個殘酷的事實：沒人在乎知更鳥的死……或者說，也許知更鳥原本就該死。
童謠推理比起童話推理可能更殘酷一點，因為童謠的篇幅更短，敘事空間更小，無法鋪陳複雜的來龍去脈，大多只能描述主角的行為，而留下更多隱藏在行為背後的空白心境。這難免讓小說家有了用武之地，在純真的空白上蓋起染滿鮮血的墳場。《鵝媽媽童謠》根本是推理小說家的空白繪本：〈傑克與吉兒〉（Jack and Jill）裡，兩個人到山上去取水，傑克突然從山上摔了下來撞到頭，而後吉兒也顛簸著下山──傑克為什麼會摔下山？他是被推下來的嗎？會是吉兒下的毒手嗎？
一個都不留：克莉絲蒂120誕辰紀念版
國際學舍謀殺案
一，二，縫好鞋釦
五隻小豬之歌：克莉絲蒂120誕辰紀念版
謀殺天后阿嘉莎．克莉絲蒂想要回答這些童謠背後的祕密，她的《一個都不留》（And Then There Were None）裡，被害人像〈十個小印地安人〉（Ten Little Indians）歌詞裡一個個死去；《黑麥滿口袋》（A Pocket Full of Rye）裡，童謠〈六便士之歌〉（Sing A Song Of Sixpence）卻成了偵探瑪波小姐解開謎底的重要線索；《國際學舍謀殺案》（Hickory Dickory Dock）的書名就是童謠名稱，自然故事也與童謠有更多連結；《一，二，縫好鞋釦》（One, Two, Buckle My Shoe）也是直接以童謠作為小說名稱，它更像《一個都不留》，謀殺的順序隨著歌詞進行下去；童謠〈五隻小豬〉（Five Little Pigs）本身就已經有點獵奇──誰會喜歡小豬哭叫「wee, wee, wee」那一段？《五隻小豬之歌》（Five Little Pigs）說實話跟童謠沒有太多關聯，只是剛好出現了五個死者而已，這種有點牽強附會的安排，也許證明了，克莉絲蒂有多麼喜愛在她的謀殺之中，來點令人發毛的純真童謠，讓你從此對《鵝媽媽童謠》產生心靈陰影。
西方的謀殺天后，在1940年代充分享受童謠推理的樂趣，而在東瀛，青柳碧人之前也有許多大師撰寫類似的作品：推理界宗師佐野洋在73歲高齡，寫了一本以〈龜兔賽跑〉與〈猿蟹合戰〉等等日本童話有關的短篇推理小說集《兔的祕密》（兎の秘密―昔むかしミステリー）；榮獲江戶川亂步獎的將棋狂小說家齋藤榮，也在1980年代寫過以〈剪舌雀〉與〈咔嚓咔嚓山〉（這個童話本身非常殘暴）為改編基礎的《童話殺人事件》（お伽噺殺人事件）；而小說家鯨統一郎，更有一套「櫻川東子系列」，描述非常了解童話的美女大學生東子，以格林童話作為破解不在場證明的武器、還要破解日本童話裡的真相，可說是一口氣顛覆東西方的童謠了。
13.67
哈哈大笑，可能不會是讀者閱讀新生代小說家陳浩基的《13．67》過程中會有的情緒，這樣說來，他最新的作品《魔笛：童話推理事件簿》裡，三篇以童話為題的推理短篇，倒可以稍稍顛覆這幾年他帶給讀者奇詭沉重的氣氛，多變的巧思仍在，但有更多幽默風趣的喜劇橋段。難得的是，不同於如今談到「顛覆童話」，便一昧染黑染黃我們印象中純真無邪的童話人物。陳浩基的顛覆，是紮實地從現實世界的物理邏輯，去合理化「解釋」童話中魔幻元素背後的機關設計。他能在2008年就有這種不走捷徑的巧思發想，可以想見今日他能每每驚訝讀者的寫作功力，並非只是花拳繡腿。
童話童謠推理不只是推理大師們喜愛的類型，在好萊塢更是屢見不鮮的改編基礎，每幾年就要推出顛覆觀眾想像的作品。喜愛哥德式美學風格的提姆．波頓，每部作品都像一部黑色幽默童話，自然免不了踏上改編童話或童謠的路線。1999年的《斷頭谷》（Sleepy Hollow），便改編自鄉野傳說演變而來的短篇故事〈斷頭谷傳奇〉（The Legend of Sleepy Hollow）；2005年的《網交陷阱》（Hard Candy），乍看之下只是另一個天真小紅帽、踏入網路大野狼口中的悲劇重演，但這部僅有兩個演員演出的電影卻超出觀眾想像、顛覆了被害者與加害者的定位。
當然，小紅帽幾乎是好萊塢顛覆童話劇最愛的題材，《血紅帽》（Red Riding Hood）與《狼之血族》（The Company of Wolves）等電影，都試圖由愛情與恐怖類型等不同分野，解構重組這個經典的被害者故事：如今新聞報導還會用「小紅帽」來形容那些無辜受害的被害者，但在這些電影裡，小紅帽卻沒有我們想像地那麼無辜。
安徒生在他著名的童話故事《小美人魚》裡寫過這樣一句話：「人魚沒有眼淚，因此她隱藏了那麼多的痛苦。」童話與童謠的背面，有太多隱而不言的痛苦、殘忍與不公，等到我們長大、受過現實摧殘，才懂得去品嚐那些糖霜底下的酸辣苦、理解那些悲苦可以化為對人類最極致的傷害手段──有時可以化為推理小說家最殘忍的幻想，讓我們愛不釋卷。
黑色魔咒1白雪公主：絕美之人
黑色魔咒2美女與野獸：獸心之王
【看不膩的童話故事套書】(3冊)：《格林童話》、《一千零一夜故事集》、《安徒生經典故事集》
延伸閱讀
回文章列表