好電影散場後，它會在你的記憶裡繼續演下去。
有時只是一幕景色、有時是個角色的身影。
看似人走茶涼的一幕，卻讓你也活了進去的燈火未滅、溫度仍在，角色隨時可以回來，你總感到似曾相識。
如《新天堂樂園》膠捲中的一格，記錄了太多意在言外。
為什麼？因為它照亮了你人生中的一瞬之光，相信它是永恆，而你的心仍有星火不滅。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
曾幾何時，我們的世界就像「未麻的部屋」，歡迎著大同小異的被展示，習慣著某種程度的被觀看，隨著將自己客體化的自曝風氣，我們享受著迎合、掌聲、噓聲與被發明，如果不能被「發現」，那就被「發明」吧，現代人的寂寞已到如斯的境地。
有時我們發現自己活在一個像「玻璃屋」的環境。四面各有人投射出部分的自己，我們為迎合他們，慢慢地改變了自己的某部分。之後隨著玻璃屋外的人愈來愈多，我們開始不知在去掉他人投射的或自身迎合的之外，還剩下多少真實？
尤其在可以堂而皇之「監督」或可以以言語、眼神入侵的演藝圈裡，沒有舞台燈的起落，中心點的名人在無孔不入的社群世界裡，出生之後又再次被「發明」。不少粉絲也將名人當成所有物，為其發聲，為其攻擊其他人，如同那人演出的正是自己的夢想，以假亂真的代入，反照的都是自戀，一點都修改不得。
今敏「藍色恐懼」電影動畫腳本資料畫集手冊〈輕裝版〉
而我們歡迎這樣的世界，在我們發明了更多的社群後，多數人都可以進駐玻璃屋裡，享受著迎合、掌聲、噓聲與被發明，如果不能被「發現」，那索性就被「發明」吧，現代人的寂寞到如斯的境地。
在這樣的世界裡，我們都有好幾個「自己」，有一個理想中的自己，就像電影中的偶像未麻，一直活跳跳於他人的前方，也有個未被完成的自己，像經紀助理留美，她的未完成正好可以寄生在他人身上，就像那如何拿捏都未成形的偶像未麻。
而另有一個是始終被別人眼光綁架的自己，隨著像是那些製片、編劇、攝影師與大眾眼神，感受到自己的「冒牌者情結」。未麻的部屋核心是那個金魚缸，水缸中每一條觀賞魚都如此孱弱且相似。每一條都受困在自己的「鏡像透明」裡。
由於這個故事是彼此成立，因此主角不是未麻本身，而是未麻的房間。我們活在這個社會，就是社會的受實驗者。當未麻漸漸發現，她的小世界開始出現漏洞，那並不是壁癌或漏水，而是像軟體出現破口，被駭客入侵而成為可被改寫的假象。或像是拼圖出現缺口，但沒有人發現這拼圖有破損，一是她是如此大同小異，二是緣由於她對於自己的「失憶」。
只要社會對人有如「商品化」的暴力，就足以讓當事者如金魚一般的容易失憶。就如亮晃晃的開架式商品，它只容許被記憶的，是後面短小的「產品說明」。
未麻的部屋核心是金魚缸，水缸中每一條觀賞魚都如此孱弱且相似。每一條都受困在自己的「鏡像透明」裡。
《藍色恐懼》中未麻，出身在一個巡迴於二線城市的小偶像女團，她們身上穿的是一致化的符號，她們的一舉一動是為了同中求異，就如眼霜只差別在多了膠原蛋白或是多了魚子醬成分，但它前提都是眼霜。它必須是多數人都可以想像的夢，包括未麻本身。她本人離那個「偶像未麻」夠遠，幾乎跟她經紀人留美離「未麻」一樣遠，也跟癡漢歌迷離偶像未麻一樣遠。
畢竟沒有一條活魚能想像自己將變成魚肝油，或魚子醬，是那樣子的遠法。
於是你看到電車上萎了神的未麻、在房間裡跟母親通話到心虛的未麻、假裝迎合他人的未麻、澡缸裡崩潰的未麻、跟金魚缸裡的魚說話的未麻，都是一個實驗切片狀的，如面具上掉下來的碎片渣，那點殘餘自我只存在於巨大電視牆裡的一小格，且幾乎被擠出牆外。
未麻的夢想把她吃掉了，她的夢想是成為大家的未麻，每個人都認識也都不認識的她。這樣在展示性社會裡的透明金魚，成為他人可以認養的一個夢想，一個去他者，去本尊，只可以由粉絲來「詮釋」，只有他以為最認識她的「未麻」。一個任由他人詮釋的空洞。
《藍色恐懼》雖是1997年的作品，但也預言了今日的展示性社會。如今崇尚透明的世界，人被計算的價值多少在於他可以被透明化。當代名人崇尚的是彷彿是一個沒有祕密的商品，他要表演的是他人生的透明性。
當代名人崇尚的是彷彿是一個沒有祕密的商品，他要表演的是他人生的透明性。
於是我們開始沒有那麼在乎藝人的演技與歌藝，不在乎政客的私德，而群眾要的是參與對方的人生，盜取對方人生的拼圖碎片，甚至是無涉性愛的求歡。無論政客還是藝人或網紅，半數在於他展現了部分的透明性，個體變成為廣告客體，如那癡漢粉絲在網咖編寫他偶像的人生，當時滿牆都是未麻的照片一樣，他要的是「未麻」的透明，可以由他來延續的空白。
過氣偶像轉為經紀人的留美也寄生於未麻的青春裡，而未麻本人更因自己全然被廣告客體化，成為一個眾人戳破的氣球一般，甚至以一幕性交演出，表達出名氣將個人充公的暴力性。那一幕之後，未麻的本我快速地漏氣著，最後什麼都不剩地乾癟歸零。
香水【徐四金70誕辰紀念版】
電影中「未麻的部屋」就是個微型的肉色世界，因此這部電影的鏡頭角度是入侵式的，如同徐四金《香水》最後那忘卻自我的大型肉體世界，完成了「你中有我、我中有你」的監控世界。
這有點像《香水》中那集體性交的肉色廣場一樣，只要可以忘記自己存在的焦慮，可以包容附身、寄生、託身、取代的情結，都成為名氣的一環，就如同米蘭昆德拉所寫的：「名氣是公共設施」一樣，於是你看到未麻在私下最常問自己的是：「你是誰？」
這問題放在未麻周圍人也不突兀，包括她同團的團員、將人標籤化的大環境，甚至是未麻仍幻想著與團員跑通告的神情。「未麻的夢想」僅是夢想的本身，象徵著樂觀、進取、開朗、純潔，以及什麼都還來不及完成的，那就是一個青春大草原，穿著舞台短裙的未麻一直在那裡跑著，沒有要跑去哪裡，也沒能跑去哪裡，她只能是別人的夢想，一時限定的重複著。
這樣的青春泡泡，總是終結在被成人世界玷汙或是被假象的成人式裡，成為別人眼中終會被弄髒的夢想，像人們總想踩破氣球，與習慣看到彩色塑料物的變髒。這樣的幻影合成，如花化為春泥不同，如今的「成名」往往無法成為有機體，只能架空與被取代，靈魂爛在骨子裡後再被抽出置換。
普普藝術如預言般的被實現，這樣快速成名十五分鐘後，成為一團皺皺的塑料物，體驗了夢想一戳就啵一聲的咻咻走風，跟著泥水進入大量堆積的夢想廢料裡。那變色的四格可以放進很多人，大眾是貪吃的，你滿足他們的慾望，可以快速成名，但勢必被人們啃到掉出碎渣。
這是個後資本主義的祭壇，在未麻的部屋裡，不少人穿上同一件名氣的塑膠衣，成為名氣的祭品，但也有人在這紋風不動的石化世界裡，以一活物的掙扎，渴望擁有自開自落的自由，竟是現代透明社會裡最珍稀的夢想。
藍色恐懼：數位修復版 BD(Perfect Blue)
《藍色恐懼》（Perfect Blue）是日本導演今敏的第一部動畫電影，本片曾獲1997年亞洲奇幻電影節最佳亞洲影片。劇情根據竹內義和的小說《Perfect Blue：完全變態》改編，於1998年2月28日在日本首映。
故事描述霧越未麻是流行音樂偶像團體「CHAM!」的成員之一，但在公司決策下，她開始轉型為演員。她卻感覺內心有個聲音在拒絕自己的選擇，而未麻的一些歌迷也反對這個決定。隨著愈來愈多電視劇的演出，未麻覺得自己的頭腦愈來愈奇怪，彷彿有「另一個自己」正在形成。這時，她身邊的工作人員竟一個個接連被殺。在面對社會壓力和疑雲之際，未麻感到愈來愈混亂……
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