裝幀設計/霧室（攝影/霧室）
日本人的表情
截自文中的兩處為設計時的發想：
一、日本人精神世界裡就並列存在著兩個世界——俗的世界和雅的世界，所以既入世，又出世；既務實，又超然；既勤勉，又悲觀；既文雅，又暴躁；既端莊，又邪淫。滿街的酒吧酒館也是出世的場所，同事們放下白天的俗務，進入另一個天地，放蕩到與白天判若兩人。第二天回歸了，並沒什麼羞愧，彼此理解的。
二、有一種說法，日語的句式之所以把謂語放在最後，就是出於察言觀色的考量的，比如你是否贊成某個意見，先說了「我」，再說「這個意見」，觀察對方的反應，然後再決定說「贊成」，或者臨時改成「不贊成」。這麼表達的時候，那表情一定是複雜的。有人說日本人的表情就如同日本能劇裡的能面，兼有「悲哀與微笑兩種截然相反的表情」，那是一種曖昧的「大」表情。
（攝影/霧室）
這本書讀起來很有意思，作者對於日本人的生活觀察有一種寫進骨子裡的痛快。寫的是日本人的「當下」，一種活生生就像在你面前一樣所謂「活」的日本，然而日本人內在真實的情緒不容易顯現於外，真正的情緒像似在能面之後，曖昧而模糊的。
讓讀者到觀察日本人的表情，包含著悲哀與微笑兩種截然相反的表情。以此為主軸，書封設定上有兩個層次：
（攝影/霧室）
1.描圖紙書衣：印上了白色的能面、手寫字體等，覆蓋於內封之外。
2.內封：一位年約五、六十歲左右的男性面容，兩層疊在一起的效果就像帶上了能面，當讀者打開外書衣會發現內封裡，依然是一個有點模糊看不清的表情，如同作者提及的曖昧，而這個曖昧希望誘發讀者去了解跟探索。
會以五、六十左右的父親為主角，我們認為他們是一群群體壓抑的代表，在公司被老闆責罵可以笑臉回迎，下班到居酒屋喝個爛醉後回到家中則充滿權威，隔天上班依然是西裝筆挺的出門。也聽過先前日本因為泡沫經濟的關係，被公司遣散的父親，早上在家中吃完早餐後，拎著公事包在公園坐一整天的新聞。
（攝影/霧室）
目次標題也很有趣，如蒼井空的青空、打屁股、不勞動的節……等，於是將目次作為橫跨全書的前導印象，藉由作者的視角以及整體的設計，希望讀者能觀察到一個鮮活的日本。
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