七個孩子
受此激勵，她投入了更多的時間進行創作，續以《玻璃長頸鹿》（1995）獲得第四十八屆日本推理作家協會獎、《掌中的小鳥》（1995）入圍第十七屆吉川英治文學新人獎。同年，她辭去工作，成為專職作家，執筆不輟至今。
加納朋子登上推理文壇之際，立即備受矚目。原因在於，她的處女作《七個孩子》承襲了稍早出道的北村薰所開創的「日常之謎」推理，扮演承先啟後的關鍵角色，進一步確立了「日常之謎」推理的表現形式。
時間回到一九八○年代，那是日本推理社會派當道、本格派蕭條的「本格不況」時期。根據東京創元社前總編輯戶川安宣的回憶錄《我的推理編年史》（2016）提及，他是在一九八○年代後期接任總編輯的。原本，東京創元社是以翻譯推理為主，戶川上任後，為迎接創元推理文庫二十五周年，決定籌備一個突破性的企畫案——編纂「日本偵探小說全集」。
當時，戶川經常找北村薰來撰寫翻譯推理的解說。北村薰是一位高中老師，出身早稻田推理研究社，對推理小說有深入、獨到的研究。北村薰答應協助這個企畫案。此外，戶川又邀請本格推理巨匠鮎川哲也來監修，終於，完成了一套十二部、以江戶川亂步為首、二戰前後的日本推理傑作選集。
這個成功的企畫，不但彙整了日本推理初期發展的多元性樣貌，也成為東京創元社出版日本推理創作、培植推理新秀的起點。
到了一九八七年，在講談社以作家島田莊司、編輯宇山日出臣為首，推薦綾辻行人、歌野晶午、法月綸太郎、我孫子武丸等新人，掀起「新本格浪潮」的同時，東京創元社方面，也在鮎川哲也的領銜下，由戶川邀集了十一位新銳作家，推出「鮎川哲也與十三個謎」的創作企畫，成為「新本格浪潮」的第二根支柱。
這十一位新銳作家，有折原一、有栖川有栖、山口雅也、紀田順一郎、宮部美幸等人，皆是一時之選，日後也大多成為推理文壇的中流砥柱。至於最後一個名額，則保留給公開募集的新人作家，其後由今邑彩獲選。
北村薰亦列名於十一位作家之中。與其他沿用推理既有類型的作家不同，北村展現了他獨一無二的洞察力，以《空中飛馬》（1989）開創了「日常之謎」推理流派。北村創造了一位女大學生「我」因為喜愛落語，認識了落語家春櫻亭圓紫。在兩人的往來中，「我」把最近在日常生活中偶然遇到的奇妙謎團告訴圓紫，再由圓紫提供一個合理的解答。
「圓紫」系列沒有暴力、沒有犯罪，謎團只涉及人性奇妙的行動、反應。而，「我」在聽聞圓紫說明了真相後，對複雜的人性會得到更多的瞭解、體悟，進而有所成長，是成長小說與推理小說的巧妙融合。
加納在《七個孩子》中亦有類似處理。故事主角是一名女子短期大學的大學生入江駒子，因為買了一本童話故事書《七個孩子》，成了書迷，於是透過書信，開始與童話作家佐伯綾乃書信往來。駒子同樣是將日常生活裡偶然遭遇的謎團，寫信告訴佐伯，佐伯再回信告訴她自己所推論的真相。不過，由於佐伯並未到現場調查，僅憑駒子提供的線索來推理，具有安樂椅偵探的趣味性。
儘管《七個孩子》深受北村「圓紫」系列的影響，但主角的形象，賦予了更多作者自身的投影，心理描寫也處理得更細膩，令讀者更有親近感。然而，在她抒情的字裡行間裡，則又運用了短篇連作的結構，不但融入書信體、作中作的技法，更埋藏了精細緻密、踏雪無痕的伏線，巧妙地將各作串聯，並在全書的終章進行意外的顛覆，展現出本格推理的閱讀況味。
亦即，在加納這些短篇中，她特別重視「連作」元素，在每一部作品裡，短篇本身是一個故事，但同作的各個短篇裡，又會各自隱藏了某些伏筆，在書末延伸出來、匯合集結，成為一整部作品的最後逆轉。這種「二重結構」，是加納作品的重要特徵。
在笠井潔編纂的推理論文集《本格推理的現在》（1997），收錄了加納朋子的〈可愛巫女們的物語——北村薰論〉，解析北村薰的初期諸作，是加納少數的推理論述文章。
加納認為，北村作品的共通點，共有三項：一、以第一人稱敘述故事，主角都是年輕女性；二、故事中戀愛的成分相當稀薄；三、在第一人稱的少女身旁，有一位溫暖守候的男性陪伴著。男性比少女年長；但是，年齡差距並未如父親那樣，而是介於哥哥與叔叔之間；兩人存在著深厚的互信，但沒有戀愛般的情感存在。
其實，從加納對北村的這番評述，恰好也能當做一個切入點，來對照加納與北村的差異處。若對照北村的真實背景，不難看出，那位男性即是北村自身的投射，因此，與其說他是以父輩的角色存在於故事，毋寧說，在故事中他是扮演著師友的角色。
在推理小說的傳統裡，尤其是本格推理，戀愛被視為一種對理智思考的「干擾」，是一個必須「盡可能迴避」的元素，縱使不得不寫入戀愛，也屬於外圍的次要元素。到了新本格浪潮，戀愛更經常被作家處理成一種扭曲、偏執的犯罪心理動機。
相對的，加納對戀愛的態度，則是更為積極樂觀、更為坦率大方的。的確，她與北村的共通處，都是把「日常之謎」視為一種成長小說的書寫；然而，兩人最大的不同，則是她下筆沒有絲毫迴避，把戀愛視為女主角成長過程的一個重要過程。
這種對戀愛的正面態度，不但使入江駒子這個角色變得更立體、更完整，也使作品呈現出清新、慧黠、纖細、精巧、詩意的風格，充滿少女的想像力，以及日常生活的臨場感。加納以北村式的理性為始，融入自己的感性，呈現截然不同的柔和氛圍，最終，再靠連作的結構來演出本格的妙趣，如此獨樹一幟的魔術手法，的確是除她以外，絕無僅有了。
到了駒子系列的第二部作品《魔法飛行》（1993），與《七個孩子》強調人性的光明面、積極面形成對比，則是帶入了人性的灰暗面、陰鬱面。然而，加納的創作筆觸，並沒有貶低人性的這些面向，正如同戀愛是成長的一部分，人性的負面也是。有了人性的負面，人性才更完整，而更讓人感受到這個系列的溫暖光澤。
《魔法飛行》獲得偵探小說研究會舉辦、一九七五年至一九九四年間「本格推理Best 100」票選排行榜的第七十四名。評論家末國善巳說：「加納朋子經常被拿來與北村薰作比較，但從本作開始，加納運用男女間的浪漫元素來做為解謎的關鍵，開創了與北村截然不同的世界觀。」
佐佐良鎮的沙耶
加納發表駒子系列的第三作《Space》（2004），距離前作超過十年。作品分為前後兩部，前半部的篇名為〈Space〉，是個多義語，有空白、空間、太空的含意；作中的後半部，題名是〈Backspace〉，即電腦鍵盤上的倒退鍵。
人與人之間的隔閡，以space來代替；對於既成事實的後悔、挽回，則以backspace來做為想望。
對加納來說，天文學，是終極的浪漫，是終極的理智。人類將自身的命運投影到星座，是源於天文學；人類理解自身在宇宙的位置，也是源於天文學。此一觀點，在《七個孩子》裡的〈一萬兩千年後的織女星〉即已觸及，在《魔法飛行》的〈哈囉，奮進號〉也有更深刻的描寫。
在宇宙中，星辰的出現、地球的出現、生命的出現、人類的出現，全是不可思議的偶然。是理性難以解釋的偶然。偶然的力量，讓人與人邂逅，並改變了彼此的命運。推理小說中，本應設法迴避偶然。但，加納卻運用了偶然的力量，使命運的軌跡變得令人動容。
透過謎團的探索、解決，呈現出故事中男女主角的價值觀差異，男女朋友的邂逅、交往、兩個人的心愈來愈靠近。在加納的筆下，「日常之謎」並非只是邏輯的展現，所謂的解謎，其實是一種看待日常事物的觀點調整。換個角度看，事物即截然不同。
在真相大白之後，才發現了人生的不完美。
日常之謎談的，就是人生的不完美。
而人生的不完美，才是一種真實——也許，這就是加納朋子想訴說的。
作者簡介
推理、恐怖小說家，兼寫推理評論。目前任職於科技業。
主修推理小說，認為推理小說具有「無窮變化、無限可能」的絕對魔力，希望藉由創作來表現理智的樂趣、人性的極端、思考的邊界；輔修恐怖小說，著迷於人類精神世界裡黑暗、未知的潛意識層面。
以《請把門鎖好》獲得第四屆「皇冠大眾小說獎」百萬首獎而出道，後以怪奇偵探張鈞見為主角，陸續發表了長篇《別進地下道》、《網路凶鄰》、《超能殺人基因》、《修羅火》及短篇集《感應》等系列作。非系列作品，有長篇《魔法妄想症》，短篇集《獻給愛情的犯罪》與《病態》。另與法醫高大成合著罪案紀實小說《重返刑案現場》。愛好研究推理文學史，縱觀古今推理小說之演化，有推理評論、雜文近百篇，散見報章雜誌及推理相關書籍。
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