【罪詭會客室03】聖誕驚魂12小時──《無處可逃》泰勒．亞當斯專訪

影片說明：繁體中文版精彩書集預告，三采文化製作

墨：我從你官網上的簡介得知，你在大學時期所主修的是電影系，並且專攻影視編劇。當你剛開始從編劇轉型成小說作家時，是否在劇本與小說兩種完全不同的寫作模式下，經歷過任何撰寫上的困難？

亞當斯：由於撰寫劇本時必須要保持簡明扼要（大部分的劇本頁面，都預留了許多充滿想像空間的「White Space」）。因此，我首次嘗試寫小說時，曾經在細節的描述上過於精簡，對讀者而言當然難以想像劇情中的那些場面，我當時也發現自己在劇情結構上有點「輕飄飄」，就像一個非常適合拍成90分鐘影片的好點子，其實並不見得能撐起一本300多頁小說所需的繁複情節。

無論如何，我本身具有編劇的背景，也對我在敘事風格上有絕對正面的影響。於是，我試著以直觀的視覺感、明快的節奏感，並著眼於精準的配置及劇情高潮，塑造出我個人的小說風格。其實，我仍希望有朝一日，能同時在小說與編劇的領域上齊頭並進。

墨：我曾經聽過你在漢克．迦納（Hank Garner）所主持的「作家二三事」（The Author Stories）中的訪談，你提及父母在你五歲時啟蒙了你的寫作與繪畫，是否能分享給你的台灣讀者們，當年他們是如何鼓勵那位小小亞當斯，樂意去動筆並且愛上了寫作？

亞當斯：在我年紀還非常小或剛開始懂得使用紙筆時，就非常喜歡畫畫與寫東西，雙親意識到我的興趣後，給了我非常多的鼓勵與助力。當我五歲時，他們買了一套寫寫畫畫的文具組，就是那種你可以在一頁頁白紙上發揮想像力塗鴉與寫字，編出一則自己的故事，然後郵寄到那一家出版社之後，他們會將你的畫與文字裝訂成一本屬於你的童書。

就那麼，五歲大的泰勒．亞當斯寫了一本15頁的童書《小火車最糟糕的一日》（The Train's Worst Day），是關於一列火車費盡千辛萬苦想要回家，卻接二連三碰上許多慘痛的災難而延誤，例如：車禍、火山爆發、森林大火……說真的，那一列火車被我寫得根本就沒有喘息的機會！我的整個童年持續學習著如何寫作，父母也不間斷地給予我正面的支持。無論是五歲或三十歲的我，如果少了他們長久以來循循善誘的鼓舞，絕對不可能會有今日的我。

墨：你或許會覺得這個問題有點眼熟，幾年前你與另一位暢銷小說作家T.J.布雷頓（T.J. Brearton）對談時，曾經問過他這個問題，我想對寫作有興趣的讀者們應該也會想知道你的回答。在小說撰寫／修稿的過程之中，你認為哪一個環節最有趣？為什麼？

亞當斯：我想應該是修稿的後期階段，也就是初稿起草後的第三版（Draft #3）會越寫越起勁！因為那個階段的架構已經雕琢成形，並且朝著自己最初設想的走向發展，畢竟隨著前兩版初稿的修潤後劇情也愈趨完善，你會發現自己越來越喜歡那個故事。

在第一版初稿時，我通常都是在解決關鍵性與邏輯上的問題，例如寫完某一章後才恍然大悟，那一章根本沒有任何亮眼之處。但是，經歷多次修改的後期初稿，我則只需要去修潤比較小的問題，例如微調某個角色在情感上的起伏，或是緊張場面的時間與細節掌控，那真的才是我認為寫小說最有趣的階段！ 

墨：在你的小說《無處可逃》中，顯而易見劇情中出現的角色非常精簡，就連配置的場景也屈指可數，但是卻因此營造出更有力度的恐懼感！這些刻意侷限人物與場景的架構，是你撰寫這本小說時的初衷與企圖嗎？

亞當斯：沒錯！我個人非常喜歡這一類角色與地點都被限制的題材──尤其所有對外的連繫也被完全阻斷，那種困境更能營造出令人難以忍受的緊繃情緒，它提供了以場景本身來駕馭劇情，可將故事推至極具爆發力的氛圍。我是個「大道至簡」（Less is More）的簡約崇尚者──尤其當劇情與角色已經足以引人入勝時，那麼即使只是小格局的情節起伏，也能給人印象深刻的震撼。而且，如果小說中僅有五位角色時，那種死亡的威脅也就更意味深長了。

墨：是否有任何特定的犯罪、懸疑或其他類型的作家，對你在寫作敘事上有所影響？

亞當斯：對我早期有所影響的作家，印象最深刻的應該是《神秘黑河》（Black River）的作者丁．昆士（Dean Koontz），與他另一本非常出色的小說Intensity！我閱讀那本小說時年紀非常小（老實說，小毛頭實在不適合過早接觸某些特定類型的書籍），然而我卻清晰

記得那一本小說讓我腦洞大開，作者竟然能夠運用極少的角色與場景，講述一個非常迷人的故事！

另一位作家則是史蒂芬．金（Stephen King），他彷彿擁有某種可以憑空想像出魔幻驚悚劇情的過人才智。我每每閱讀他的作品時，都會非常仔細去研究他是如何有效掌控令讀者恐慌的手法，每一次總能從他的小說中領悟到許多新的技巧。 

墨：你在構思一本小說時，會花多少時間調查研究所需的參考資料？是否有慣常的寫作步驟？

亞當斯：假如要進行的小說題材，並沒有太多專業技術含量，我通常會先寫出初稿並著重於讓故事合理化，然後再去調查研究所需的細節，來充實人事物的質感與份量。當然，在我開始進行調查研究後，有時也才發現先前所寫的某個劇情反轉，根本無法成立或自圓其說，因此不得不放棄而去搜尋其他解決方案。

我個人會先Google所需要的先期資料，檢視所有相關人事物與場景的照片，如果可能的話也會去探訪一下真實的地點，身歷其境除了能令作者文思泉湧，也時常幫我解決掉許多疑慮。當然，身為一名說故事的小說作家，你也有將劇情中的場景與地點虛構、架空的自由。舉例來說，在《無處可逃》所出現的山區、公路與休息站，全部都是虛構出來的場景，是根據我搜尋科羅拉多州洛磯山脈的許多個景點，憑空融合與架空出來的故事背景。

泰勒亞當斯-No-Exit-12語言版

 墨：在台灣也有許多讀者對撰寫小說充滿抱負，能給那些未來的作家們一些建議嗎？

亞當斯：寫！每天都要寫！這個持之以恆的計畫雖然行之不易，但是我盡量試著每一天至少要寫個一千字左右（就算並不是什麼好文章）。寫小說絕對是一分耕耘一分收獲，千萬不要等你覺得想要寫作時才去動筆，何不給自己設定每天兩個鐘頭，將寫作的時間想像成你是在上班，而且是那種非做不可的辦公室活兒！

我幾乎每天早上起床後，所想做的第一件事大多不是寫作，而是想衝到我的PS4主機前玩電玩！然而，一旦我打開筆電開始工作後，我發現自己也漸漸從中找到了另一種樂趣…… 

墨：你的第四本小說是否即將上市？有沒有可能透露些許書訊，給你在台灣甚至是亞洲的華文讀者們？

亞當斯：是的！我對此感到非常興奮，也樂見新作能夠盡早面市！這一本新小說的暫定書名是Hairpin Bridge（暫譯：《髮夾彎橋》），劇情描寫一名年輕女子接獲雙胞胎妹妹的死訊，警方聲稱死者是在蒙大拿州偏遠農村的一座橋上跳橋身亡，然而她卻懷疑妹妹或許是被謀殺的。因此，獨自一人開著車造訪了那一座橋，並且與當地的一名警察會面，據說他是當時第一位發現妹妹屍體的人。她隨身帶著一台微型錄音機，側錄下那名警察所有的說詞，企圖從中找出對方說謊的蛛絲馬跡……

墨：這個書名與劇情太吸引人了，希望台灣的讀者屆時也能很快讀到中文版！最後一個問題，也是我們「罪詭會客室」期待作家們發揮想像力的一個特別題。如果，你將要和五位作家一起共度晚餐，那五位作家無論在世或已故皆可，你會選擇哪五位？為什麼？

亞當斯：哇，太有創意了！這麼特別的一個晚餐，我應該會想邀請麥可．克萊頓（Michael Crichton）、史考特．史密斯（Scott Smith）、史蒂芬．杭特（Stephen Hunter）、詹姆斯．卡麥隆（James Cameron），雖然卡麥隆並不是小說作家，但卻是電影製片人與編劇作家，我非常佩服他說故事的功力。當然，還有史蒂芬．金！要是真有這個晚餐，我們肯定會有許多有趣的對話！

墨：真的非常感謝你，在忙碌的寫作期間還願意抽空接受我的訪談，謹代表博客來與「罪詭會客室」的讀者們向你致謝！

亞當斯：應該要謝謝你才對，能夠藉此讓台灣的讀者認識我更多，榮幸之至！

泰勒．亞當斯官網 ｜https://tayloradamsauthor.com 

泰勒亞當斯

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