這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
許多人拍當今的貧富差距，但奉俊昊不一樣，他從《駭人怪物》《末日列車》到《寄生上流》，以他獨特的美學，讓貧窮者失去了天空，讓富貴者人生形同石化。他在此片以兩扇窗，分別提點了主人的景況，一個是死亡的延長賽，另一個是無盡的生之徒刑。這樣殘酷的感官美學，不用多餘的說教，就足以讓這世界值得的不只有冷血。
兩戶人家，兩扇窗子。
一扇往外眺是閒情，瞧那修整得剛好的造景，讓你誤以為你此生缺的只是一點禪意。另一扇窗只能抬頭外窺探，剛好仰足這人間的鼻息。你今日往上一窺，正好吸到社區噴灑的殺蟲劑，頓時間如雨霧一般，是你這社區最像「大自然」的東西。
天才雷普利 (藍光BD)(The Talented Mr. Ripley BD)
在這部片裡，沒了一視同仁的日頭。
這就是人間上下流的差別，古人總說：「人往高處爬，水往低處流。」我們都以為是正常的，但導演奉俊昊這次告訴我們，當你的「高處」是一直達天際崖面時，人可能連所謂的「高處」是什麼都不知道。
於是你想起敏赫送給基允的那個假山石，基允這重考生抱著這根本不需要的「假高級」，是想抱著一點人生有閒裕的「可能」？人住在地下稀奇嗎？此時你可能也跟我一樣都想起了《天才雷普利》中雷普利原本住的就是這樣一間地下室，偶見稀微的光，當你買不起天與地間的方寸之地，你每日抬頭看到了什麼？更準確的說，因著這像排水口一般的窗子，漸漸的，你會以為「自己」是什麼？
抱著這根本不需要的「假高級」，是想抱著一點人生有閒裕的「可能」？
住在收訊不好的地下室，兄妹倆要到浴缸上找wifi。
聯合文學 2月號/2020 第424期
寄生上流：原著劇本+162幕分鏡圖電影套書
誰都知道巷子底基澤那戶人家的生活景況，因為丟個垃圾、隨地便溺都會看到他們這家人在地底那間屋的作息。那個小區是赤裸的，衣不蔽體且曝曬日常的。所謂「隱私」終究要有點財力基底的，這電影一開始就讓我們知道連「隱私」都有價。
老實說，這一區的誰早習慣看到彼此的生活。半裸的身子、食物的殘餘不時流入管線；散發互通有無的異味。此片的影像讓你知道氣味的擁擠與不散，無論是從浴缸上找Wi-Fi訊號還是陳年糞水因連夜暴雨湧出馬桶。它不是用一般敘事告訴你貧窮是什麼，而是從感官告訴人何謂日夜不停的感官麻痺。
這小區的每家都相似到做同一場夢，下水道在漏水與舊水管的鏽味、地溝鼠又在哪裡生窩。那裡的人因地下道的光，臉色都是水漬色的，透點青灰，洗不乾淨了的命如螻蟻。
為何導演要用這樣侵略性的手法？甚至你可以說有點詩意性的手法，讓你墜落在這城市積水的最底層，讓你知道社會階級在某種程度的「不可逆」。一家之主的基澤的無業或許會被歸為懶惰或經商頭腦太差（之前一窩蜂地經營台灣古早味蛋糕，結果如葡式蛋塔的倒閉）。然窮本身對人就是種感官性的消耗，只要你被去掉了所有能「現代化」的條件，你身為人的認知會一點點磨損，在一家人無盡的摺紙盒代工中，活著是死亡的緩刑。
在一家人無盡的摺紙盒代工中，活著是死亡的緩刑。
韓國電影 寄生上流 PARASITE O.S.T 電影原聲帶 配樂 鄭在日 (韓國進口版)
寄生上流 BD(Parasite)
在主角一家的那條街弄，就是清醒不得的被擱置了，窮到時間被延宕在那街角，密封不動。這就是上流與下流的差別。今日貧窮兩邊都被密封住的，是日子無論推進了沒，都無涉於人生了。
而另一邊，富裕又太過抽象，奉俊昊這裡的手法是富人對於整體而言，都像個浮水印一樣，代表一切可羨慕的，但當這點成為社會最高標準時，富裕除了它的展示性，一切都沒有任何價值可言。
儘管電影中有錢人朴社長住的是知名建築師設計的房子。整個屋子如同藝術品，被導演的光拍出來也像個墓穴，這麼清冷孤高的結構，外面的造景美但也如裱框了，一朵蝶飛進去都沒了生氣的標本，奉俊昊這樣以手一揮來行使富裕的魔法，讓富人如琥珀中的蚊子，裡面紋風不動，哪裡都成了富裕的疆界，太廣大了也太堅固了。
當這世界唯一能衡量出價值的金錢當你保鑣、當保母、當守衛、當你的定義、做你的保障，就如同那窗外活的造林被當成死的裱掛，那正是那家客廳為何讓人時間漫長，又為何那貴婦與女兒對兩屆家庭教師莫名的崇拜與豢養，因為兩位家教是闖進去的異類，「王國感」如焉形成。人說浪費是20世紀人類最大的美德，那無聊一定是21世紀最大的恩賜了。
錢人朴社長住的是知名建築師設計的房子。整個屋子如同藝術品，被導演的光拍出來也像個墓穴。
大亨小傳 3D+2D 白金經典系列 (藍光2BD)(The Great Gatsby 3D+2D Premium Collection)
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因此你可以想像身為中產階級的敏赫為何說那貴婦簡單，那「簡單」並非笨，而是敏赫身為一個「異類」的自覺，他成為一個入境的使節，有身為獻媚者的自覺。如何排遣金絲雀之屋的無聊感，敏赫與出身底層的基宇這兩個家教都以來自番邦的使節一般，展現低人一節又自懷法寶的光彩，讓母女感到新鮮感。有錢到無聊這件事雖不會致命，但會讓人做出蠢事，一如李滄東導演的《燃燒烈愛》中貴公子想燒溫室、《大亨小傳》的黛西與蓋茲比週期愈來愈短的無聊感，當財富多到成為一種抽象的存在，而非真實的追求時，你只是它的代言人。
這從敏赫對貴婦的嘲笑與基宇母親說出的：「如果我有錢，我也善良。」善良的必要性像是皮草成為特徵，當新富與巨富已不稀奇時，善良成為一種贖罪卷的概念。反映在朴家是如此合宜，談起體諒窮人與地下鐵氣味時的憐憫，竟是如此的自然而自感慈善，像得見長毛象的重生，我們又彷彿看到了貴族。
那樣無從入境的彼端，他們有動物園裡的焦慮，而我們有了伸頭觀望的習慣，世上的階級規則那麼乏善可陳且彼此牽制。
他們有動物園裡的焦慮，而我們有了伸頭觀望的習慣，世上的階級規則那麼乏善可陳且彼此牽制。
因此這部電影讓我們一直發笑，因為富人與窮人的「平行世界」，毫無相似也無從對照之滑稽，讓我們笑個不停，如同我們當年看卓別林執導的傑作《摩登時代》一樣，都覺得好好笑啊，因為他在工業新貴時代的根本不可能成功。這種依賴型的經濟只會讓你一直追不到，且看別人在追覺得更好笑而已。
《寄生上流》試映以來評價太好，人們開始討論它是否被評價太高。當然可以找出破綻，但你很難挑剔它以這樣的感官手法來訴說貧窮。此片裡貧富差距如他鄉異國，當代風景是一場金錢的海市蜃樓。
此片的富人醒來，是在城堡裡，一切都只彰顯著那城堡，人心的石化在所難免。窮者醒來，只剩「活著」，忘記生存之外還有什麼。裡面唯一的中產階級敏赫是極少數且後來也消失了。奉俊昊在遠眺整個世界，主角一家像丑角，潛入了有錢階級，卻無法再賣笑求生，讓你一直想到笑匠卓別林其實黯然的身影。
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你看《小偷家族》，你會因為樹木希林老奶奶最後的感謝而能終於坐看那些失去。但你看《寄生上流》，你知道勢不可擋，因為它的感官餵養，讓你體會了兩極的疲態與木然。奉俊昊以一種輓歌美學，放手了這世界如陀螺快轉的荒謬。
誰誤會了有希望的，哪怕只是誤會了，請誤會了也好吧。無論只能在地下窺看這的，或是像基宇想代入他人人生的，奉俊昊的鏡頭取消了日頭，正是要提醒我們還有比這一切貧富更遠更高的眼界。即使底層日漸無窮盡，也要記得我們曾有過一視同仁的日頭。
寄生上流
《寄生上流》（Parasite）是2019年韓國導演奉俊昊執導的劇情長片，由宋康昊、李善均、趙汝珍、崔宇植和樸素淡所主演。在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕櫚獎，該片成為第一部獲得該獎的韓國電影。故事描述一家無業靠零工維生，用盡詭計想以無孔不入的方式共享上流人的生活，但沒想到情況逐漸失控……。IMDb分數：8.6
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