《不想等待的春日》、《捨不得睡的夏夜》是法國作家羅克珊．瑪麗．卡里耶（Roxane Marie Galliez）與出生於寮國的畫家珊頌．盧堤納凡（Seng Soun Ratanavanh）的作品首度在臺與讀者見面。作者卡里耶透過主角人物美雪與爺爺的互動，以詩意的文字深刻描寫世代連結的情感交流。繪者盧堤納凡運用衷情的日式傳統圖像元素，搭配西方構圖手法，營造出屬於美雪獨一無二、穿梭於現實與夢幻之間的世界。
美雪的春日與夏夜(套書共兩冊，隨書加贈精美卡片四張)
《不想等待的春日》描述在春天的第一個黎明，小女孩美雪發現花園裡一朵仍未綻放的花朵。心急的她，立刻抱著瓷桶，出發去尋找心中最純淨的水，要喚醒遲到的小花。一路上，美雪遇見了乾涸的水井、潔白的雲朵、磅礡的瀑布……。在匆忙的路程中，美雪卻錯失了好好欣賞與享受第一個春日的機會。
《捨不得睡的夏夜》的故事裡，爺爺聲聲催促美雪該上床睡覺了，但是她總有好多事情想先完成：要替蜻蜓女王搭建一座棚子、召集蝸牛們回家、替貓咪蓋好被子……。耐心陪伴美雪完成所有工作的爺爺，在小孫女睡覺前，也沒忘記要說一個動聽的故事，陪伴美雪入眠。
透過與作家和畫家的訪談，讓讀者更進一步了解這兩本書的創作理念。
\\作者羅克珊．瑪麗．卡里耶訪談//
作者羅克珊．瑪麗．卡里耶
Q：為什麼您會把這二本書的主角設定為孫女和祖父？
卡里耶：事實上，我和祖父很親近，他在我生命中留下許多美好的回憶。待在他的身邊時，我總覺得像是住在一個泡泡裡，在裡面我們倆可以天馬行空，恣意想像。我希望能把這樣的經歷導入美雪的世界：一個神祕、得天獨厚且遺世獨立，充滿慈愛的世界。
Q：在寫這兩本書的時候，有沒有什麼趣聞能和大家分享？
卡里耶：撰寫《捨不得睡的夏夜》時，我養的貓咪沃邦（Vauban）就睡在我的書桌上。我就在故事裡為牠安插了一個角色（美雪幫她黑白花色的胖貓沃邦蓋被子）。隨後，我寄了一張貓咪的照片給繪者頌珊。我到學校跟孩子們分享這件事的時候，他們都超愛的。
書中的黑貓，是以作者養的貓沃邦（Vauban）為角色原型。（內頁圖片／字畝文化提供，Vauban照來自作者臉書）
捨不得睡的夏夜
Q：你覺得，這兩本書的特點是什麼？
卡里耶：以孩童的日常生活為題材的書不勝枚舉。美雪的故事則是孩童與家長共享的異想世界，在這裡我們看到世代間的連結、敬重以及悠然學習人道價值的重要性。畫家頌珊筆下勾劃的世界真是絶妙！
Q：這二本繪本中有很多的動、植物。關於大自然和人類之間的連結，您有什麼看法？
卡里耶：大自然在我生命中佔有重要的地位。我住在鄉間，耕種一畝菜園，有片樹林，還養了很多隻貓。對我來說，赤腳踩在草地上、張耳聆聽鳥鳴歌唱，並花時間享受寧靜，是不可或缺的生活方式。在島上過活，讓人學會謙卑，想起人類有多渺小脆弱，應該賦予周遭環境及四圍海洋無上的尊重，並好好愛惜大自然。
Q：故事主角是個日本小女孩，這是您原本的角色設定嗎？
卡里耶：老實說，我很喜歡黎明，而且我習慣早起，因為我喜歡看日出，特別愛傾聽森林在早晨歌唱的聲音。寫這個故事時，我想到了日出之國，就想到日本了，所以主角才會叫做Miyuki（美雪）。我想像中的日本是個寧靜和祥和之地的國家，充滿智慧且善解人意，就像故事裡的那位祖父。當然，這些都是我的想像，因為我還沒有榮幸能造訪日本，但日後一定會前往一探究竟，而美雪的角色也會因為這個旅行而更豐富。
因為寫這個故事時想到了日出之國，便以日本的女孩與爺爺為角色。（內頁圖片提供／字畝文化）
Q：您未來有任何計劃，要延續美雪和祖父之間的故事嗎？
卡里耶：會。我腦中有很多美雪故事的梗概。美雪的世界是我的寫作工作中，非常重要的一環，我希望能長久地延續她的冒險故事，和讀者們分享。我很榮幸這二本書推出新的譯文版，在此謹向各位致謝。
Q：請簡短敘述您的個性，以及您生命中有趣、重要或特別的事。
卡里耶：我在黎明曙光初現時出生。我的父親及祖父都是冒險患難的船員，他們把在世界各地遊歷，或在海邊捕魚時發生的故事帶回來給我。所以，我是在沙丘及地平線之間長大的，總幻想著要揭開海洋背後的面紗，發掘海灘另一邊的世界。
於是，長大後我選擇告別故鄉。從希臘到土耳其，從義大利到玻里尼西亞，有好幾年的時間，我擔任研究員及電視台記者，遍訪太平洋的島嶼。
從這些旅行，我帶回許多文獻、新聞報導、寫作作品，特別是每一段與人相遇的回憶，進而積累了許多難忘的生命故事。我追隨比利時歌手雅克.布爾雷（Jacques Brel）的腳步到馬克薩斯群島、莫皮蒂島、復活節島、南方群島、土阿莫土群島及紐西蘭，受到玻里尼西亞人的款待，在波拉波拉島遇到鬼蝠魟，還到了胡阿希內島……。
我隨時整裝待發，喜愛發掘各種生活方式及文化。因為喜歡學習新事物，因而取得了幾個不同的學位，其中包含了古文明歷史博士學位，養生保健治療師學士學位等。我不斷進修，特別在藝術治療及編劇等領域繼續深究，同時也在勃艮地及其他地方經營寫作坊。
\\繪者珊頌．盧堤納凡訪談//
繪者珊頌．盧堤納凡的手繪頭像
Q：在其他的訪談中您曾提到，日本的多重情感民情是您創作的泉源。您曾在日本居住或求學嗎？是什麼特別的原因，讓您對日本情有獨衷？
盧堤納凡：目前為止，我還沒機會親自前往日本，但我期盼很快能有機會一賭這個國家的風采。一開始，我只是對日本紙製品或紡織品上的圖案感興趣。接著，我見識到日本文化的底蘊，並對日本人在細節及美學上的執念動容，且印象深刻。
Q：美雪有不少的睡前儀式？您自己有什麼睡前的習慣嗎？
盧堤納凡：我沒什麼睡前儀式，但通常我會看書，或思考一些能具體呈現的圖像。睡前通常很寧靜，有助於放空和幻想，就像美雪在故事中完美詮釋的一樣。
Q：您在創作這兩本書時，有遇到什麼瓶頸嗎？您是怎麼突破難關的？
盧堤納凡：為這兩本書畫插圖時，我沒遇到任何瓶頸。相反的，工作進展得非常順利。我一眼就愛上羅克珊饒富詩意的故事，給我很多想像空間。正是這樣，我才能輕而易舉的將腦中的圖像和創作理念，與故事融為一體。
身為插畫家，我喜歡並嘗試在不背離故事主軸的原則下，把留白的情節呈現出來。羅克珊的故事很適合這樣的插畫創作方式。
《不想等待的春日》是我第一本的插畫繪本作品，對我來說是個充滿未知數的挑戰。在這本初試啼聲之作，我非常幸運的獲得出版社全力支援，提供了我真誠的建議，以及全然的信任，讓我享有充分的創作自由。
不想等待的春日
Q：《不想等待的春日》書中放大了很多動、植物的比例，像是癩蛤蟆、蝸牛、兔子等等。大部分的圖像看起來都很不真實、如夢似幻。但是，在紅色小船首次登場的那頁，我們發現美雪回復正常的比例（和紙船相對照）。接著在下一頁，美雪搭著這艘船回家時，船的比例又再次超乎現實。您是如何安排這兩本繪本的版面，箇中緣由為何？
盧堤納凡：羅克珊的故事裡，的確沒提到人物比例的改變，是我決定引用這個概念，把這則故事架構在想像的世界中。美雪變成小小人，是要向讀者暗示：我們現在不是在真實的世界，並邀請他們發揮想像力，來閱讀這個故事。
不過，在美雪站在岸邊的那一頁圖畫裡，紙船在水中盪漾著，這裡的人物大小則是依照真實比例。我想透過這頁的圖，說明整本故事可能只是心繫花園的美雪所擁有的夢境或幻想，向大家訴說一場美妙的奇遇（兔子、巨大的蝸牛、雲和會說話的瀑布等等）。在人與物之間的比例悠遊，變換視角，我覺得十分有趣。
美雪站在岸邊的畫面，紙船與人物大小是真實比例，下一頁美雪卻縮小坐在紙船上（下圖左）
書中超現實的比例激發讀者想像力，也帶來視覺上的趣味。（內頁圖片／字畝文化提供）
Q： 第一本繪本中的插圖如此精美，手法純熟。您從小就立志成為插畫家嗎？
盧堤納凡：謝謝您讚美。我身兼畫家和漫畫家，不久前才開始跨足為青少年繪本畫插圖。我不知道小時候是不是想過要成為插畫家，可以肯定的是，從小我就大量畫圖和閱讀，也許這是日後我踏上這條路的一個跡象吧……
Q：在《不想等待的春日》和《捨不得睡的夏夜》二本書中，美雪都穿著底部連著長鉛筆的夾腳拖鞋。為什麼是鉛筆呢？
盧堤納凡：這是我身為插畫家天外飛來一筆之作！尤其是這個案子的插畫，大部份是以彩色鉛筆完成的。
美雪的色鉛筆夾腳拖是繪者的神來一筆，也是呼應本書使用的繪畫工具。（內頁圖片／字畝文化提供）
Q：您在寮國出生，在法國求學及生活。這兩個國家對您的創作有什麼樣影響？您打算創作一些和寮國或法國有關的畫作嗎？
盧堤納凡：在家中，我浸淫於亞洲文化，而在法國成長的背景，則讓我完全地融入西方文化！我認為，我的工作的確深受這兩種文化的影響，至於如何受到影響，那就很難說了。但是，我覺得擁有雙重文化這樣豐富的背景，特別有助於這二本繪本的創作。
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