這世界啊！我沒有什麼本錢跟你齜牙裂嘴的搏鬥，
但我仍有一支筆來當小刀，以為陰暗可以被我劃出一道一道縫隙來。讓那裡透出來稀微的光，能刺眼出我久違的眼淚。
一起敬這殘酷又美好的世界吧！
它被我們搞壞了，但我們仍有傾斜看它的角度，一眼認出它曾經的美好，於是抱得滿懷，即使即將失去。
這就是電影存在的理由，紀念我們所有可能失去的美好，還有我們曾經被拍下的純真。
※本文可能有劇透，請斟酌閱讀
人們用自己的形象打造的洋娃娃，卻因為寄望的太美，甚至在它們身上看到了自己內心的鬼，這部電影就在講人們對刻板形象的執迷，以及在背後必然出現的暗鬼。
走進別人的夢裡，有時只是因為有人在門口堆放了大批雜物，屋內有著大量過時的瓷娃娃與碎花桌布，腳踏的是分辨不出原來顏色的門毯，積了灰塵的玻璃窗總是起霧的，你以為自己只是在回顧他人的回憶，但你自己也走進了這所有的預設裡，一步步就走上樓梯。這是恐怖片吸引人的一點，那是一個連風都使不動的地方，時間像抽取式的衛生紙，一張張地被誰神經質般地拉出，卻怎樣都不可能有連結，只重複著前面的潔白，有人逕自撥斷了時鐘，如同你在一扇厚重的門後發出的無聲尖叫。
這部電影裡沒有鬼，只是賭你似乎總有一種快醒的感覺，於是在夢的邊緣抓緊各種可能再沉睡的線索，如我們幼兒時招喚我們感覺安全的髒臭小毛毯。
電影的開始是大家都熟悉的鋪陳，母女三人搬到阿姨山坡上的荒涼老宅，卻被歹徒尾隨闖入，母親被殺，從此兩個女兒就被歹徒囚禁在那裡，如同那裡生灰塵的娃娃，雖然置身在同一個房屋，兩個姊妹卻彷若置身在不同的世界，它在呈現一個如果現實生活遭逢巨大傷害與巨變時，有人只能面對，其中有人則「逃」進了自己的「另一個世界」。
驚嚇過度的逃避與失神，地板可能瞬間是軟的，牆壁也可能像果凍一樣，但轉醒後卻又是被揍後刺辣的昏厥。
妹妹貝絲生性膽小，因此在腦中早就為自己開挖了防空洞，藉著她之前寫的恐怖習作中，埋藏了各種災難性的可能，她熟練地爬著、開鑿著各種蜿蜒，讓那些劇變的隆隆只是一場場不安穩的覺。
這很像是夜半時，如果有個老舊水管一直滴水，或是隔壁鄰居有電話鈴聲，卻始終無人接聽，在這午夜時分，你是會想戴起耳塞，讓你疑幻似真地進入夢裡？當然你也可能睡得非常沉，讓水滴在你夢裡，起了漣漪，直直通往前方明滅的甬道。
《厄夢娃娃屋》裡被囚禁虐待的貝絲，時間還錯扣在母親搬家的身影，姐姐還在一旁吐槽的那瞬間，嚇得不肯往前移。她們搬進阿姨在山坡上的老宅，那裡有朽木與陳年地毯的味道，這讓人感到整個屋子軟軟的，整幢像擠壓過了的牛皮紙袋一樣，吸滿泛潮的空氣，卻聞不到外面的泥土味，在山坡上，但好像沒風吹進來過。
母女三人搬到阿姨山坡上的荒涼老宅，悲劇就此發生。
慘劇發生在一個黃昏剛過的時刻，人們開始意識鬆軟，她們也如此，鬆懈了心防，天色如雲朵紫灰的顏色壓下來，看似平常的夜晚，有歹徒闖入這舊宅，女孩們因此失去了母親，女主角貝絲從此活在真實無比的夢裡，而她姐姐則時時清醒於宛如厄夢的現實中，不停尖叫呼救著。
在彷彿已經鋪好隔音軟墊的幻覺裡，貝絲已脫離這段恐怖的虐待，已經長大，離那宅子遠遠的，變成一個知名的恐怖小說家，藉著事過境遷的小說書寫，讓自己快轉至安全時空，一旁正在受害的姐姐怎麼哭求她都聽不到，使得姐姐常必須獨自面對恐怖的虐待。
那房子就這樣被具體而微地揪了出來，變成一個逃不出去的小世界，漏水的、封閉的，時間變成一灘髒水在袋子裡晃啊晃。因為被囚禁了快一年，兩姊妹像屋裡破舊的洋娃娃一樣，大氣不敢吭的睜大眼睛，也被惡徒當成洋娃娃般化濃妝、擺設在一旁，或者如同被當無生命的洋娃娃般地虐打著，身旁的真玩偶還會發出早期娃娃按壓肚子就會發出的人工音：「我喜歡你。」「我們做朋友好嗎？」妹妹坐在一群洋娃娃裡，被姐姐叮囑著要將自己同化成娃娃一樣，盡量不哭鬧不抵抗，才不會被爆打。
兩個女孩當時已經14、5歲了，都還畫成八、九歲的娃娃，小巧的櫻唇、過度的腮紅、反覆糾纏上捲的髮絲，她們如同蹦出汁的盛夏蔬果，不合時宜的裝扮，心頭黏膩的果蠅纏著飛，有刻意訂做的憔悴陰森，一切被想宰制她們的戀童癖給形貌統一化，那魁武罪犯也妝扮得跟農莊少年一般，一直沿著公路犯案，以各家的少女娃娃來糾正自己外在不被認同的青春期，兩個形象不被大眾認同的罪犯，尋找與追求著「完美的樣板青春」，並且拖著別人進入他們自己的夢裡。
兩個形象不被大眾認同的罪犯，尋找與追求著「完美的樣板青春」，並且拖著別人進入他們自己的夢裡。
滿是骨董娃娃的屋子，注定驚悚，因為都是美來過時的，每個洋娃娃來生來五官抖擻卻戰兢，喜愛與厭棄同時讓人高漲到心生疲倦，久了每個洋娃娃都像個強迫性的符號。
這部電影充滿這樣的氛圍，從阿姨收藏一屋子過時娃娃作伴，貝絲在幻想中堅持的美好形象，包括生活的氛圍、自己杜撰的被採訪形象、闖入嫌犯的對自己形象的挫敗，這裡面充滿形象正確的焦慮，伴隨著洋娃娃的火眼金睛，還有討好似的人工設定台詞。這些洋娃娃在陪伴著孩童成長時，提醒著人們心中所有的「正確」，也同時勾起了另一種想破壞的惡意。
這是一種雙重的恐怖，除了兇殺犯罪外，還有各種形象樣板式的焦慮。從案件發生前，貝絲自己為自己寫了一篇採訪稿，到後來藉由牆壁上的照片與剪報，做出可以比現實更強大的夢境，她的形象在幻想中完美，且因自戀而有種受害情結，名人效應在她夢中嶄露無遺，足以豐富她的虛構，直到無可避免的清醒時，她與姐姐則像破碎的娃娃跑過林間求救。這是一個非常陰性的故事，晚上超商女店員對她們阿姨冷嘲的評價、倒掉指甲油的氣味、女生的自我打量與被打量、兩名惡徒出自形象正確壓力下的崩壞。
厄夢娃娃屋，不只是鎖定那個時空的案件，也不見得哪段為真，哪段為假。而是哪裡才能逃出這充滿假象的娃娃屋，逃出這些充滿鏡象上的恐怖樂園？人到什麼位置就該被貼什麼標籤嗎？什麼性別就應該被封鎖在那不得動彈的樣貌與生活中嗎？這部電影逃不出的是那最深層的恐懼，如同在那屋子的秘密箱裡，總有一個娃娃會彈跳出來，嗤嗤笑著看你。世界上有很多執迷於想當娃娃的人，通常也會要求別人當個娃娃，對他人來講就是場沒有邊際的厄夢。
厄夢娃娃屋 (DVD)(Incident in a Ghost Land)
《厄夢娃娃屋》（Incident in a Ghost Land）為金馬奇幻影展話題選片，由新銳恐怖導演巴斯卡勞吉哈（Pascal Laugier）執導，導演前作《極限：殘殺煉獄》被《滾石》雜誌選為「本世紀迄今最讚的恐怖驚悚片」之一。故事描述一個擁有完美家庭與生活的恐怖小說女作家，接到妹妹的來電，她才發現原來小說裡如惡夢般的情境，原來竟源自16年前的真實創傷，她必須得要回到那幢林間小屋，與母親及妹妹，一同面對舊日的夢魘……。
作者簡介
階級病院(限量題字親簽珍藏版)
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