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蔡琳森｜證：採擷這些「無形者」的蜜蜂──讀喵球〈鑊氣〉

作者:蔡琳森 / 2017-09-19 瀏覽次數(6414)

《派特森》講述一位善於從平凡生活獲取靈感的公車司機的故事

不似賈木許（Jim Jarmusch）電影《派特森》裡的巴士司機，在勞動之餘維繫詩的演練，許多我輩詩人為營生奔波劬勞，更常迫於現實冷酷的計較，將寫作熱情回收箱中，打上蜜蠟，貼上封條。

務實的權宜，遠比務虛的營詞造句更貼身，更欺人。懸而未決的小塵埃馳散不停，錨定的頓重之物阻斷前景，它們會教人不再著迷耽念「衝突及其化解」的戲劇化律則，教人擱置「從此過著幸福快樂日子」的願盼。在舞臺與戲幕之外，更有晦暗的後臺，有物我頻頻錯身，只容疲倦與安頓，紊亂與綏靖。

然而，吟味此中細節，如雨無聲潤物，生活中種種不發光的、不可見的暗物質，有時亦講述著詩與詩人宇宙的生成學。

《聯合文學》2014年12月號以印刷技術員陳昌遠為封面人物

日常缺乏可供俯眺的架構，罕能得窺寬幅的構圖，人身與意識纏攪種種微渺瑣碎，伏身俗世地表。勞動的視野，約莫是印刷廠裡日夜排班工作的陳昌遠，寫給胞弟的〈樑〉：「我們非樑／亦不成柱／我們買不起樓，搭不起屋／有些路不是為我們而鋪／橋也不是為我們而造／我們的天空沒有雲和月／衣衫沾塵，掌心有土／八千里路，一輩子／也走不完／／我們喝酒／聊太多可笑的話題／例如我們的壯志／成為我們的肚腩／例如我們餐餐魯肉／只配擁有固定顏色的衣領／以及規矩」。

生活的限度早已寫定，人們傾向最短距離與更平滑曲線；在適度常溫下持盈保泰、就中儉省，不涉如火如荼的酣燒烈焰，迴避徹底埃滅斷送的死灰。譬如以廚師為業的喵球以鍋爐提喻：「怎麼用火燒去多餘的水分／怎麼用火／去滋潤肉」。泛著油漬的紙筆，俯仰現實與理想的齟齬。頻繁折衝於試煉與消磨，壞損與淪喪，或許是詩人烹字熟成的祕方。

杜伊諾哀歌

一旦詩脫胎於困陷庸常的肉身，總讓我想起里爾克致波蘭譯者的信裡所說的：「自然，那些我們日用之物具有暫時性和朽壞性。可是只要我們在此，它們就是我們的財產和我們的友誼，我們艱難與歡樂的見證，一如它們曾是我們祖先的密友。因而，不僅不該薄待和小覷任何此地存在之物，恰恰該是為了其暫時性的緣故（這一點，它們同我們一樣），我們該對這些表象和事物進行最深刻的理解和變形。變形？是的，因為我們的任務是將這暫時的、朽壞的塵世深深忍受著，並且充滿激情地刻印在我們心中，使其精髓在我們身上『無形地』復活。我們是採擷這些無形者的蜜蜂……這種把為我們所愛著的、可見並可觸之物，不停轉變為我們的自然中不可見的振動和激盪的工作……」

將這暫時的、朽壞的塵世深深忍受著。故而「朱阿嬤」朱馮敏女士因大埔徵收案仰藥自盡以後，其子朱炳坤復耕了母親的土地，並遺給我們〈609〉這首詩：

赤腳走進新播種的水田，
腳下沁涼寒意直接滲入肌膚，
彎著腰一步一步盯著水面，
巡視填補秧苗。
口袋中手機洩漏出音樂，
肢體跟著聲音律動。
深深吸一口氣，
泥土的味道在胸中流竄，
腳底下黏稠泥漿，
輕輕的拉著，
感覺已經是它的一部份。
累了坐在田埂上，
順著晚風吹拂，
想過去，想未來，
想心中那一個尚未成熟的田園景象。