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人物專訪

如果有什麼碰觸到你的心,那就是真──專訪紀錄片《曼菲》導演陳懷恩

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(攝影/簡子鑫)電影導演陳懷恩,有《練習曲》《逍遙遊》《如歌的行板》等作品(攝影/簡子鑫)


訪談開始前、結束後,陳懷恩忙不迭舉起胸前相機,這裡拍拍,那裡拍拍。正想著受訪者把鏡頭對準我們,是否有幾分以其人之道還治其人之身的防禦惡趣,陳懷恩倒露了酣笑說,從年輕時就這樣,走到哪拍到哪。說著就往咖啡館角落幾位客人喀嚓喀嚓。

你以為冒犯他們了嗎?並不。他們無一例外,佝僂背低垂頭,只顧滑手機,外邊世界的一切發生都不相干。

《曼菲》對我的重要影響,是我開始觀察人的身體。」大剌剌指著那些低頭族,陳懷恩不以為然地說,「你能想像以後人類全都是這種縮著身體、彎著腰的姿態?」

紀錄片《曼菲》裡有大量昂揚挺拔的舞者身影,對過往鮮少和舞蹈發生交集的陳懷恩來說,這次拍攝,就像烙下一痕新鮮的印記。人在他眼中,除了性格、話語、行動,更有了線條、力量、汗水與肌肉構成的形音義組合。

我感覺舞者就像是上帝派來的使者,他們的任務,是用軀體呈現各種不同的姿態和動作。」他想起拍攝初期,訪問林懷民等編舞家或舞蹈專家學者時,「身體語彙」四字經常從他們口中迸出,起初他不解其義,直到片子拍完,他也開始把「身體語彙」掛在嘴上。畢竟身體雖然人人都有,你卻不可能為每個舉手投足、搖擺起臥找到剛好嵌合的文字賦予「意義」,於是乎,舞者展現的身體動作彷如一套語言系統,對不跳舞的人來說,若非久別重逢似懂非懂,就是聽不懂也不會說,是終於失落的外國語。

1987 首次個人舞展「羅曼菲舞展」(劉振祥攝,雲門基金會提供)1987年首次個人舞展「羅曼菲舞展」(劉振祥攝,雲門基金會提供)


通過拍攝紀錄片,陳懷恩為自己築起一條理解舞者與現代舞蹈的路徑,雖然過程不乏艱辛吃力。問他難在哪裡?他形容,就像不懂球怎麼打的人去拍球賽,「球類還比較容易喔,它有個規則和清楚的去向,但現代舞完全不是這樣。舞者這一刻動作在這,下一刻可能去到觀者意想不到的地方。」因而,無論攝影器材擺放、動線規劃等,在在考驗拍攝者解讀舞蹈的能力。

他直面這套陌生語言的方式,是把幾位青年舞者和編舞家擺進海邊、蘆葦地、廢棄工廠等場景中,在不是劇場的空間,捕捉人在天地間起舞的樣態。在宛如黑盒子的劇場拍舞蹈已不容易,陳懷恩偏還把舞者們放進變因更多、更難控制的戶外環境,為什麼?

(攝影/簡子鑫)(攝影/簡子鑫)

羅曼菲:紅塵舞者(緬懷紀念版+電影書衣)

羅曼菲:紅塵舞者(緬懷紀念版+電影書衣)

「我想用他們的舞蹈作為旁白,表達羅曼菲在不同人生階段的心境……」作為一部舞蹈家的紀錄片,或許這才是最根本的挑戰——困難不在羅曼菲是舞者,而是斯人已逝11年,儘管戀慕懷念她的人這麼多,但,時間留下的更多是篩選過後碎片般的記憶,而我們如何經由這些零碎的記憶片段,拼湊出一個人完整真實的面貌?

為了拍攝《曼菲》,陳懷恩前後採訪了近50位羅曼菲的親人、友人、同事、學生,累積的素材固然龐大,本可串接這些談話內容,平鋪直敘說完曼菲人生,他卻做了個有點大膽的創作決定,用曼菲遺留的舞蹈影像加上學生的獨舞片段,呈現她生命後半段的情懷與心境。

例如旅美舞者劉奕伶,在影片前半段回憶曼菲在臺北藝術大學舞蹈系任教時的幽默不羈,到了後半部,她成為引言人一般的角色,在幽暗的廢棄工廠中獨舞。當地上水漬映出劉奕伶晦澀寂寥的舞影,對照羅曼菲罹患肺腺癌仍堅持創作教學直到最終的積極形象,猶如光亮滿布的表面鑿出一道窺見暗影的縫隙。

曼菲北藝大上課,請標示「劉振祥攝」羅曼菲於北藝大教課(劉振祥攝,藝碩文創提供)


旅美舞者劉奕伶,現為比爾提瓊斯舞團一員(藝碩文創提供


陳懷恩說,邀劉奕伶跳這段獨舞的理由,是因為她的光頭造型搶眼之外,也讓人聯想化療患者的樣貌。另一個原因是,「我在跟奕伶聊天的過程中,感覺到曼菲之於她有個心結,雖然在校時她和老師感情很好,但出國工作後就淡了,後來曼菲生病、過世,她人在外沒太多關照。這麼多年過去了,我感覺她心裡還是有些東西過不去,放不下,就邀她編一支獨舞,她也沒什麼包袱,很乾脆地答應我。」遂完成這支影片後半部多次出現的舞蹈。

羅曼菲生前,陳懷恩僅與她有過幾面之緣,知道她是舞蹈明星、舞蹈女神。及至拍攝《曼菲》,他驚訝於「曼菲傳奇」在舞蹈圈的不墜甚至益加不可動搖,一如那個在北藝大舞蹈系流傳許久的「蝴蝶說」,說是舉辦曼菲紀念活動時,眾人目睹有隻蝴蝶翩翩飛來停住,必定是生前極愛蝴蝶蘭的曼菲回來。對這類說法,陳懷恩不置可否,卻也分明記得,在台大校園內訪談拍攝曼菲的同學、詩人好友羅智成時,一隻彩蝶娉婷駐足詩人手邊。

那是曼菲嗎?陳懷恩沒回答這問題,唯在片頭片尾,放一隻蝶兒飄忽掠過。傳奇閃逝,人間驚鴻,至於是真是幻?「如果有什麼碰觸到你的心,那就是真。」陳懷恩說。

(攝影/簡子鑫)(攝影/簡子鑫)


《曼菲》,9/15上映

 

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