東野圭吾無疑是目前在台灣最為搶手的日本推理作家，作品被多家出版社搶著出。回顧他自從1985年以《放學後》獲得第31屆江戶川亂步獎出道以來的所有作品，不論是早期、中期還是近期的推理小說，相繼成為台灣各家出版社追逐的焦點，最好的解釋就是東野圭吾的作品深受讀者歡迎，翻譯成中文有其市場。而以日本男明星福山雅治演出主角湯川學的「伽利略」系列，在日本不論電視劇或電影都大受歡迎，收視率、票房都很漂亮，福山雅治甚至說可能沒有第三部電視劇，因為作者還沒寫出來；可見東野圭吾受期待之深。

不論東野圭吾後來的作品呈現怎樣的面目，甚至有以動機為解謎主體的小說，但要他忘了本格元素還真的不太容易。在完全成名之前，東野圭吾為了延續作家的命脈和為了餬口度日而創作了不少風格、形式各異的小說，另一方面卻一直秉持他自己推理小說創作的初衷，維持解謎的本質。最近在台灣大量被引進和翻譯之後，讀者就可以發現，東野圭吾在迎合市場需求之餘，也會嘗試著偷渡幾本帶有正統本格味道的創作試測一下水溫，希望可以受讀者歡迎。

《我殺了他》是東野圭吾在1999年的創作，這本小說情節其實很單純，看似一個很常見的癡情女報復花心男的故事，再利用三個第一人稱的敘述手法來貫穿整個故事。基本上具備了阿嘉莎．克莉絲蒂名作《羅傑．艾克洛命案》的優點和詭計，很容易讓讀者陷入受騙的框架中，最後的結局是沒有明說凶手身分的一封對讀者的挑戰書，要讓讀者看完故事後自己指出究竟誰是凶手！

常看偵探推理小說的讀者都知道，這種「對讀者的挑戰書」在古典黃金本格時期是很盛行的。有些作家像艾勒里．昆恩的做法是在解謎篇出現之前就堂而皇之地向讀者提出挑戰；有些作家則比較含蓄，沒有直接挑明說要考驗讀者，卻留下線索來讓讀者解謎。其實不論選用那一種形式，都是作者對自己設計謎題的能力極具信心的表現，因為這種謎題需要極為講究公平性，而詭計一定是作者處心積慮的心血結晶，這根本就是作家和讀者公平、公正、公開的腦力對決，怎麼不令人興奮呢？這應該是作者最有誠意的邀請了，邀請讀者下來這個推理競技場一搏；至於讀者是否敢接下這個戰帖，端看讀者對於自己的觀察力和推理能力有幾分信心了！

《我殺了他》雖然作者含蓄地沒有提出挑戰書，卻是極適合做為推理挑戰考驗的一本書。那麼，答案是什麼呢？本書的答案就是……知道答案的人當然會知道，不知道的人就再看一遍吧。