在許多的推理小說或謎題中，魔術師一直是兇手的頭號預備人選，不然就是最好的「紅鯡魚」（編按：red herring，意指推理小說中用於混淆讀者視聽的嫌疑犯）角色！記得在《金田一少年之事件簿》中成為那個一天到晚高喊「以我爺爺的名義發誓」的男主角金田一一，他生平最大的敵人應該就是魔術師「地獄傀儡師」高遠遙一。高遠就曾經表示，兇手才是藝術家，偵探只是評論家；而魔術師和觀眾似乎也是在相同的對立面。所以，當日本名魔術師兼推理作家泡坂妻夫的《11張撲克牌》出現在我手中時，我發現竟然同時有一群魔術師在本書中登場，那就更令人好奇這本書會出現怎麼樣的狀況了。

《11張撲克牌》的作者泡坂妻夫，要說他是日本推理小說家兼魔術師，倒不如說他是魔術師轉而創作推理小說，因為在創作推理小說之前，他就已經在1968年先拿到日本魔術界最高獎項「石田天海獎」，在魔術界的成就可謂非同凡響且影響深遠。而他於1975年以短篇小說〈DL2號機事件〉出道於台籍推理評論家島崎博老師所創辦的第一屆《幻影城》新人獎競賽中獲得佳作，又在1977年以個人第二部長篇小說《失控的玩具》成功奪得日本推理作家協會獎，而且是當年直木獎的候補作品之一；並且在1990年終於以《蔭桔梗》順利地拿下了第103屆直木獎。評論家島崎博老師應該是最了解泡坂妻夫的人，甚至可以說私交甚篤，並且在泡坂妻夫猝逝後，經家屬同意，代理了他所有作品的中文版權。島崎博老師曾經告訴我，泡坂妻夫的作品，邏輯推理極為嚴謹公平，可以說完全把線索攤在讀者面前，是真正解謎推理的本格傑作；而且他的作品風格活潑有趣，讀者好像在看魔術表演一般，而我個人認為這真的是對泡?妻夫的作品最適切的評論了！

推理小說的詭計和魔術師所玩的魔術是有很類似甚至相通的面向。首先，它們一定要以光明正大的姿態出現在所有人的面前，至於會不會因此出現破綻而在讀者和觀眾的面前出糗，那將取決於創作者和表演者的技巧！其次，詭計和魔術的目的也都一樣，徹底地迷惑讀者和觀眾，讓他們的眼睛明明都注意地看見卻並不知道真實的情況，到了最後偏偏眼見卻不能為憑，滿口的不可能、滿心的疑惑、滿臉的不可置信，卻一樣的不知道背後的真相為何？而最後，兩者最大的差異是推理小說的詭計一定要對讀者說清楚、講明白，不能以巧合或意外，乃至天外飛來一筆去解決案件；而魔術因為要把表演效果最大化，一再重複演出是不得不然的商業操作，因此魔術師不會輕易地自我揭開謎底，以免妨害自己和同業的財路！其實人同此心，心同此理，如果在你閱讀一本解謎推理小說之前，就有人把詭計和兇手都告訴你，那還真的會讓你我抓狂到想殺人的地步！
　
最近的台灣推理書市，有很多精采的推理作品上市和讀者見面，但是其中不少作品的沉重感讓讀者閱讀的樂趣減輕不少，而看來輕鬆的推理作品卻又缺乏深度；泡坂妻夫的《11張撲克牌》耐看、好看，卻又沒有上述的兩個缺點，真是居家旅行，休閒娛樂的最佳良伴了！