（攝影/但以理）
十二夜 雙碟限定版 DVD
大概是國一國二的年紀，Raye家住台北市吳興街底，當時她聽班上一個女同學說到附近的流浪狗收容所看到火化，她想起平常在每週固定的日子，總聞到一股燒焦味，當這個說法與生活經驗的線索連在一起，她便決定和這位女同學一起去一探究竟。
那是Raye第一次進入流浪狗收容所現場。
那時難過又年輕的她們，把一窩新生小狗帶出來，先請街角雜貨店老闆娘幫忙，「用現在的話講，就是『狗中途』。」再自己做傳單、貼傳單找人領養。Raye還記得，傳單上的聯絡電話，就傻傻寫上自己家裡的電話，「若真的被家裡接到一定挨罵。」
她也曾利用假日到中正紀念堂發送傳單，上頭寫的是關於流浪狗收容所的現況。她一面說一面微微仰頭回憶，她還記得那一天搭的是22路公車。
《十二夜》在呈現上一個很大的特點在於，攝影盡量以狗狗的視角——離地約30公分的高度，讓觀眾看到收容所裡的種種。而看過電影的觀眾若注意到許多鏡頭的拍攝，看著工作人員的鞋跟如何靠近，若更有些攝影知識的觀眾，與週邊有效角度稍微計算，會發現這鏡頭與之中的工作者是多麼貼近。
紀錄片拍的是這些狗的運途，但劇組與這些在收容所裡工作的人，是如何相處的呢？「其實我們刻意隱藏了收容所裡種種『人』的狀況。在這裡工作的人，多是社會上比較弱勢的老人家，這是一份很辛苦的工作，也許有人會覺得他們並不是怎麼溫柔和善地對待小狗，但我們覺得，這些老人家並不知道這些。尤其，真正的問題是出在目前動保法的設定與機制，還有棄養的人們。」Raye對這點的想法很清楚，「我們並不想譴責在收容所裡工作的人，這個惡劣的環境設計不在他們，整個機制的設計也不是他們。」
片中唯一有從人的角度，談到之中工作者的一件事，大概只在獸醫標注執行安樂死程序的那一段落，當我們一談起點，Raye也記得很清楚，在執行上，這部紀錄片希望很有意識地「盡量隱藏人的狀況」。
（攝影/但以理）
不僅以小狗的角度來看，故事也以小狗的角度來說，讓觀眾對片中好幾隻小狗產生感情與認同，也才不需要更多控訴或說明，讓想傳達的感受透過影像傳遞出去。而在說故事的技術上，很明確的做法是為之中好多隻小狗取名字。「我們就是每天一早就去，也不知道今天會拍到什麼。但有些小狗就是會很快抓住你的注意，讓你看見牠的故事。每天晚上一回到飯店，大家就一起看今天拍攝的片花，看看有哪些故事能連貫起來。」
那些頗有巧思的名字是怎麼取的呢？「就是大家看邊片花，邊想怎麼串連故事時一起取的。一開始的一兩天，我們也不能認出全部的小狗。」想起當時每天的拍攝流程，Raye自然又想起，「每天早上攝影師阿賢會先進去拍，一早收容所會先把之中已經在夜裡死掉的小狗揀出來，我們也必須整理，今天又有哪些小狗過世了。」
關於拍攝這部電影，之中當然有一種動了真情的悲願成分，Raye對於動保法修法的推動很有熱情，「作品即將完成的時候，我有些不安，因為好像沒有把能做的行動告訴觀眾，是不是不對？」後來九把刀明確指出，這些影像已經「呈現了生命莊嚴的事實」，這已足夠。最後電影的樣貌也就確定下來。
另一個讓Raye不安的點，則是許多熱愛小狗的人，縱使對這電影想談的主題有興趣，卻可能不忍心去看。Raye告訴我們，「我想讓愛狗的人也敢進來看。電影呈現的，沒有多加煽情，就是狗狗真實的生命故事。我們如果愛牠們，就應該要有勇氣面對這些生命故事。」
採訪即將結束前，我們攝影說，這電影的收入會捐出去幫助流浪動物，他要支持，但又不太敢去看；不然把電影院裡特別壞的、不太有人買的位置買下來當支持好了。Raye毫無遲疑，給出「不行！」兩字。她希望這些故事被更多人瞭解與看見，不只是一次的支持或募捐而已；我想，她確實還記得自發地搭乘22路公車，到中正紀念堂發送傳單的那天，當時她自製的傳單上，用筆寫著她覺得該讓更多人知道與關心，關於收容所裡的情況、關於流浪動物會如何被處置的現況。
「領養，不棄養」，現在Raye手上已經有了《十二夜》這部電影在電影院播放，不再是一個人發著傳單了。
（攝影/但以理）
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