裝幀設計/黃子欽（攝影/但以理）
文╱王思迅（如果出版總編輯）
手捧胡蘭成1971年在日本出版的《心經隨喜》，心裡油然升起一股敬重。這是一本非常精緻的小書，以42年前的印刷工藝水準來說，他毫無疑問可以奪下當年的金蝶獎。可惜，那個時候還沒這個獎項。
我反覆欣賞原書的樸質美感：外面是一層硬紙盒，仍散發著天然紙漿的香氣；匣內，是一本精裝書，封皮選擇直條紋的靛藍布衣，書名燙以黑墨，有微微凸起的立體感；外層，包覆著一層薄如蟬翼的油紙，讓我想起，老一輩的集郵者，遇到心愛的名貴郵票，也是用這樣的油紙包起來；扉頁內，還有胡蘭成親筆寫成的心經全文，以特別的銀色油墨，印在靛藍色的美術紙上。
如同作家朱天文所說，「此書裝幀優質得可以傳家，賞心悅目像一件手工逸品。」
心經隨喜
做一本素有盛名的老書，編輯首先要遇到的問題，就是「連續」或「不連續」的問題。這是什麼意思呢？連續，指的是承接原書的形象外貌，用有脈絡可循的早造方式，反映在新的包裝上。不連續，指的是不管過去做成什麼樣，重頭創造一個全新的表現方式。
通常，不連續的做法，看似難，其實沒那麼難。連續的做法，看似簡單，其實要做到位，非常困難。
本來，我們編輯選擇全新的創造，請設計高手試了兩三個樣稿，雖然他設計得也非常好，但最後還是覺得不該這樣做。為什麼呢？因為我們發覺，這本知名老書，原書已做得非常精緻，非常有想法，我們實在不應該一刀切斷，重新來一遍。如果回到七○年代的設計條件，老實說，我們也做不出比他更好的包裝。
既然這樣，我們何不虛心採取連續承傳的設計方式呢？何不追想隨當年版本的用心，為他找到符合現代讀者美感的表現方式呢？
在做這件事之前，必須先挑出原書的重要象徵元素，才能做新的運用。我們挑出來的元素有這些：
1. 胡蘭成手寫的心經全文，這原本放在舊版本的扉頁上。
2. 原書以油紙包覆的珍惜感覺。
3. 胡蘭成手寫的書名。
4. 書名燙字的飽滿感與立體感。
5. 銀色油墨印刷的低調精緻感。
6. 原書排版的舒朗感。
如何重新利用這些元素，並且有創新感呢？
在想法上，我們與設計師黃子欽討論，決定以油紙半透明的質感為基調，設計全書。但現在當然不可能再使用油紙了，所以選擇其他韌度較好，表現帶一點粗糙感的半透明紙張。在這層紙上，把手寫的書名燙黑上去，因為印刷技術的進步，所以墨色飽滿與立體的感覺，比原書還好。
（攝影/但以理）
封面半透明，意思就是這層只是書衣，下面還有一層封面，而且下一層的封面也要淺淺的透上來。黃子欽很聰明，提出一個交錯交疊的想法。他想用心經全文，第一個字印在裡層，第二個字印在外層，第三字印裡層，第四字印外層，依此類推。兩層封面合在一起後，裡外交疊，虛實交錯，產生一種特別的美感。
（攝影/但以理）
而且內層顏色必須重，因為還要隔一層半透明紙，而外層文字則宜輕，這樣才不會奪走焦點。這就決定了，內層用黑字，外層用特別的白色字。至於內層的底色為何？因為胡蘭成說心經有吉祥的喜氣，所以我們就決定用一個帶有喜氣的顏色。而第一個浮現我腦海中的顏色竟是：小孩滿月時送給親友吃的紅蛋的顏色。
（攝影/但以理）
就這樣，這個新設計完成了一大半。
最後，尚欠一篩。因為這樣的設計有一點顯眼，能稍微遮一下，效果會更好。有一句古詩說「桃花幾處掩紅樓」，這個封面就是紅樓，但直接看到紅樓全景，實在不如有幾株桃花開在前面，擋住部分視線，這樣更有「遇遮彌彰」的效果。於是，我們決定做一個書腰，這書腰不能太小氣，還要有等同於桃花的美感。
書腰與設計來回討論了至少五次，過程辛酸不待言表，最後選了一種質感滑細，略帶油質的單光白牛紙，不必太厚，因為它是第三層，上面則用特別的銀色油墨印刷，而且指定要有「霧銀」的效果。印刷廠剛開始不知道什麼是霧銀，後來一個老師傅說，霧銀是調出來的，是秘密配方，不是現成的顏色。我們聽了都覺得很有趣。總之，後來這霧銀的效果也非常好。
（攝影/但以理）
完成這個設計時，看著它，正翻反翻，十分開心。覺得這樣做書，既有精神上的承續，又有想法上的創新，真是對得起自己，也對得起四十幾年前用日文寫這本書的胡蘭成了。
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