（攝影/林阿讓）
「民國69年，」《短篇小說》主編傅月庵說的故事背景，是那個由於報禁，使得報紙副刊影響力強大，兩大報副刊硝煙四起，高信疆與瘂弦兩大主編龍戰於野，所謂「純文學爆炸」的時期，那時代由於刊物，或者我們現在更概念性地說，平台，帶出了許多華文創作的中堅作者。但包含傅月庵與發行人詹偉雄，對於這本《短篇小說》的期待，並不就是復興當年的那種榮景，而已。
兩大報副刊喧騰熱鬧的對戰，將文學放進讀者視野裡明顯的位置，相關的是兩大報文學獎也是在這背景下應運而生，副刊的專題企劃實力更是成為這場比試中的核心；詹偉雄附和確切的年份，在民國69年，當時的詹宏志對這「榮景」提出了不同的看法，他認為文學獎與副刊成為以企劃專題為核心的運作狀態，會對文學創作產生扼殺。
回到連民國99年都成為過去的當下，連這種「唱衰」都顯得奢侈，詹偉雄記得這兩面的意見，背景與警告，他認為從部分來看，詹宏志當年的說法對了。副刊的企劃力對決，多多少少減少了年輕作者發表的機會；只好轉而投向文學獎，但配合文學獎寫作是個誠實者很難說不存在的現象。刊載需要的名氣與得獎格式，讓刊出被看到的作品更少來自自身創作、探索，甚至傾訴的需要。這也推遠了讀者。
短篇小說 6月號/2012 第1期
黃崇凱、劉梓潔、黃麗群、傅天余、張惠菁、柯裕棻、陳雪、楊索、林宜澐、張大春，這樣的名單當然精彩，但確實讓人「一則以喜，一則以不喜」地，會想到正因為這些作者都太有號召力，或者說，這創刊號上，還沒有與當年專題企劃的版面完全不同的面向。其實在詹偉雄與傅月庵的計畫裡，預計從第三期開始，每期會有固定的比例，刊載的是投稿者的作品，而非邀稿之作；到時，這個「純粹讓十篇小說十個故事，在讀者眼前擺開」的平台，也才算是完全。這與來稿的質量有關係，當然也與讀者對此刊物的反應有關係；其實，也和選擇「短篇小說」這個文類有關係。
「以『小說』為唯一內容。希望呈現文本的本身，詮釋權則交給讀者。有別於其他文學雜誌的做法，主要是因為『小說』和『讀者』之間的關係每個人不同。而『讀小說』是應該是牽涉文字和個人經驗的互動；不給予觀點，讓讀者和文本自由發生連結。」這是他們的說法，故事的講述，也就是生活經驗裡，因果關係串連的過程。他們相信E.M. 佛斯特說的這點沒有改變。但在這時代，閱讀的態度變了，更不只是找尋作者想說的意義。他們還已開始規劃，會有虛擬社群平台的經營、讀者俱樂部的實體活動，讓小說閱讀行為中更形重要的「讀者參與」，成為這個平台與模式的一部分。但這一切繁麗願景虛實攜進想像的啟動，當然就來自這本除了王志弘設計的封面有彩色，翻開後白底黑字開門見山，就放上十篇萬字短篇小說、形式極簡的雙月刊了。
這是否會是個大的好的事件開始？席間除了願景，不只一次談到「且戰且走」的發行人與主編，也正等著看。
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