（攝影/張雪泡）
你見過那種紫嗎？
童女之舞(復刻版)
在準備復刻出版的同時，曹麗娟其實有些抗拒，比較是文字上的，無關情感，「後來我把自己當作一個編輯，燈打開，坐著，開始校稿。很節制地把情感收好，希望自己不要再生什麼波折。」其實沒有什麼變動，主要是更改標點符號，還有贅字，帶著最初的純粹完整，重新出發。「我覺得如果它還有一點價值，那恐怕就是要給下一個世代。」
多年時光溫柔經過，書中人物對曹麗娟來說，已像是朋友的角色，「在我某一段很孤獨的時間，他們陪伴我或我陪伴他們。」她跟書中角色成為朋友，甚至連責任編輯也是當年的編輯，如同小小的同學會，繞了一大圈，原來你也還在這裡。
多年前的剪報其實有個小插曲，故事裡需要一個電話，曹麗娟沒多想，寫下自家電話，於是很偶爾的，就有人打電話來問：童素心在嗎？或是要找鍾沅。「我沒辦法回說沒有這個人，就只能說，欸，她不在……」後來再過一陣子，就沒有電話打來了。她忘記有沒有跟對方說童素心搬了家，或是其他，那些禮貌節制的電話，如浪潮消退。「回憶起那個年代，沒有熱線，缺乏出口，不具名的電話，我大概知道那是什麼樣的心情。」
後來《童女之舞》由曹瑞原導演改編成戲劇，以影像建構故事。儘管曹麗娟努力保持疏離，心情還是很受影響，參與到比一般的原著作者更深，擔心文本和影像的歧異，也擔心背後的眾多讀者。「我想把她們整個抱住，確保電視上的故事不會對她們造成不好的撞擊，」曹麗娟說，更進一步的擔憂是，「一個女生愛著一個女生的情感，就要被拍出來了。那個時代的這個故事，那麼浪漫的東西，要被拍出來，就要長在電視上了……」她在拍攝現場，看戲裡的鍾沅騎腳踏車載童素心，從早晨拍到黃昏，來來回回，看得她也累了，撿一塊石頭坐著。更後來她想說放手了，這是曹導演的作品，便從花蓮返回台北。當時的側拍照，恰好被編輯選作復刻版的作者照，當讀者翻開扉頁，那不只是一張黑白草原，作者的眼睛穿透框架與時光，凝視著當時的鍾沅和童素心，我們老去，她們青春永駐。
（攝影/張雪泡）
除了心情上的轉變，她的時間感也跟以往不同了，意識到無常，面對眾多再不整理就只能丟棄的稿件，她想要在還能指認出文字的時刻，稍微加快腳步，認真負責的對待它們，目前先她整理了散文、短文，雖然還不確知如何編輯命名，但跟以前沒有寫作或出版計劃的她比起來，已是跨出一步。
因為之前看了很多同一世代的女同志族群資料，覺得故事太少，尤其很多來自較難被大眾閱讀的論文，曹麗娟說，「想把我知道的一些故事一些人，由我寫出來，留下生命的紀錄，填補那段空白。」這想法不是田野調查，因為無法那麼客觀，也不屬於文學創作的領域，對她來說是個新的嘗試，因為她總是離故事比較遠，帶點疏離，但這次需要把自己放進去，以曹麗娟的角度觀點，留下那些非寫不可的生命經驗。
至於小說呢？她坦承自己寫小說的狀態很瘋狂，會變得沒有生活，現下的體力也沒辦法負荷，還在尋找一個適合的方式，不過這兩年很有可能會出版詩集，而《童女之舞》復刻版的出現，大概可被視為起頭，穿越遠方的山洞，讀者可以耐心期待曹麗娟創作的各種形式。
像是夢境一場，多年過去，那句「童素心！我──想──妳！」穿越漆黑的馬路彼端，穿越年輕安靜的巷口，劃破重重時空，抵達眼前，竟然還是那麼純粹鮮明。
因為之前看了很多同一世代的女同志族群資料，覺得故事太少，尤其很多來自較難被大眾閱讀的論文，曹麗娟說，「想把我知道的一些故事一些人，由我寫出來，留下生命的紀錄，填補那段空白。」這想法不是田野調查，因為無法那麼客觀，也不屬於文學創作的領域，對她來說是個新的嘗試，因為她總是離故事比較遠，帶點疏離，但這次需要把自己放進去，以曹麗娟的角度觀點，留下那些非寫不可的生命經驗。
至於小說呢？她坦承自己寫小說的狀態很瘋狂，會變得沒有生活，現下的體力也沒辦法負荷，還在尋找一個適合的方式，不過這兩年很有可能會出版詩集，而《童女之舞》復刻版的出現，大概可被視為起頭，穿越遠方的山洞，讀者可以耐心期待曹麗娟創作的各種形式。
像是夢境一場，多年過去，那句「童素心！我──想──妳！」穿越漆黑的馬路彼端，穿越年輕安靜的巷口，劃破重重時空，抵達眼前，竟然還是那麼純粹鮮明。
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