素材拼接，更能傳神表現
一張圖說不完的，就用兩張；沒有圖可用，就拿照片來說故事。無論是小說、科普還是人物傳記，透過素材選用、版面配置、字體設計等，更能第一時間吸引注意力，並且精準傳達書籍核心。
01.《童年：哥本哈根三部曲1》＋《青春：哥本哈根三部曲2》
設計=Bianco Tsai 出版=潮浪文化
童年：哥本哈根三部曲1
青春：哥本哈根三部曲2(隨書附贈絕美詩意書籤)
《童年》《青春》《毒藥》三部曲以作者托芙本人的生命故事為本，是第一人稱的自傳式小說，時間橫跨一名女性的童年到婚姻階段，描述其家庭與成長經歷。三部曲以相同的色調與構圖維持系列感，再以主圖照片與色調作區分。
封面以暖色調為底，上有女童／女人的照片，並以橢圓框起，像是一本收藏已久的相簿。為了避免色偏、無法展現系列性，暖底色使用特別色印製，呈現溫潤純淨的風格。無論在素材選用、畫面構圖與印刷製作都相當用心，以簡約的方式創造出乘載伊芙一生的適切裝幀。
三部曲的系列作品透過照片主圖的選用、配色的做出系列感與區隔。
溫潤的底色並非紙色，而是為了不被照片調色影響刻意使用特別色印刷。
主圖的人物年齡與角色，呼應書中不同人生階段。
橢圓框讓封面像相簿的其中一頁。
書腰與書名文字沒有色差，有讓強迫症患者舒適的一致性。
裡封沿用單書色調，以橢圓框抽象呈現。
02.《馴果記》
設計=廖韡 出版=臉譜
馴果記：從諸神的花園、人間的天堂、大眾的果物到現代超市蔬果區，果園改造土地、誘發哲思、觸動感官的千萬年故事
作為一本收錄超過100張圖片的果園文化暨科學史書，封面使用豐富的內頁素材再合適不過。
本書封面選用19世紀德文園藝期刊柑橘圖與英國印象派畫家西斯萊的果園畫作，透過標準字的設計與幾何圖框增加層次，適合果園主題的綠底色與撞色書腰增添活潑感，另使用了原料含有水果的「義大利環保水果紙」紙張，從裡到外都充滿水果元素，以相當亮眼的方式包裝富含知識的水果史，美觀與趣味兼具。
封面的薄荷綠與書腰的粉紅相互搭配，加上強烈的主圖，讓人無法忽視。
封面採用書中繪畫素材，上為柑橘圖、下為果園畫作，延伸到書背與封底。
書名變化相當有趣。
主圖搶眼、整體搭配也相當和諧。
裡封同樣使用書中插圖，以銀墨單色印刷。
書籍內頁有大量豐富的配圖。
03.《叢林：關於地球生命與人類文明的大歷史》
設計= 莊謹銘 出版=鷹出版
叢林：關於地球生命與人類文明的大歷史
談論熱帶雨林環境與文明的著作，封面素材選用了亨利．盧梭的多幅叢林畫作，將不同畫作重組融合，並在多彩的畫面中加入撕裂的一角、抹去色彩，以此呼應本書談論熱帶雨林的重要性與存亡危機。
因底圖已足夠豐富，中文書名文字並未做太多加工，只在英文書名加上燙金點綴。以繪畫為題材但經過巧妙配置，整體畫面主題強烈而和諧。
封面使用盧梭不同叢林主題的畫作，透過後續拼貼以貼合主題。
英文書名燙金加工。
彩度極高的叢林中有著黑白裂口。
內裡同樣使用叢林畫作，並延續封面的撕紙手法。
04.《殤鏡》
設計=徐睿紳 出版=時報出版
殤鏡
單看書名的含意，是指治喪期間將家中鏡子蓋住的行為，而就本書的存在而言，是作家以此小說作為一面鏡子，映照出法國的滿目瘡痍。故事著眼於二戰時期的底層人物，其中的路易絲在逃命途中，看見幼兒園老師帶著三名父母不知所蹤或死亡的孩子，下一秒老師卻死於轟炸，無常且令人震驚、悲傷，就像戰爭帶給我們的感受。封面的照片素材人物同樣是一名女子帶著三名孩子，但女子的上半身已看不清，搭配紅白藍的色彩象徵法國，呼應故事中令人印象深刻的片段，即便不知道劇情，也會對彷彿時間凝結的畫面感到好奇。
乍看會以為只是簡單的照片素材，理解本書內容後會覺得處處是細節。
封面人物與書中情節相呼應。
紅白藍顏色則呼應法國背景。
05.《流氓王信福》
設計= 鄭宇斌 出版=衛城出版
流氓王信福
戒嚴時期的「台灣省戒嚴時期取締流氓辦法」對威權政府而言是逮捕「不良分子」、穩定社會的一套法則，但對當年因髮型衣著被管訓的王信福而言，卻是引發他後續數十年牢獄的導火線。
作者張娟芬曾在採訪中表示，撰寫本書時遇到許多絕望時刻，因為王信福作為一個小人物，歷史資料幾近於無，封面的設計便與此點呼應，以一個小人物撐住巨石的剪影呈現，象徵其對抗威權體制的無力與沉重，簡單直白因而更加深刻。另外在書腰與書背得見王信福本人的照片，也提醒著讀者這些故事是真實發生，最高齡的死刑犯真有其人。
選擇將王信福本人照片印在書腰而非正封上。
封面主圖是小人撐著巨石，呼應小人物面對威權的無力。
王信福照片放在書背上。
以抽象的圖案搭配真人實照，突破同類作品常見的呈現方式。
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