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人物專訪

  • 允許自己快樂，放假仙女去飛──專訪顏訥《假仙女》

    採訪:盧慧心 攝影:陳佩芸 / 2024-11-13

    上一本散文集《幽魂訥訥》，顏訥還在找發聲位置，起初是用比較整齊的方式寫，後來她觀察自己平常口語最擅長什麼，「我覺得好像女性寫作者不太被期待在寫作裡面表現幽默感，因為我喜歡說一些荒唐事，上一本書後半段我嘗試尋找幽默感，雖然風格有點不一致，但我想抓住的正是我這一代人卡在一半、不上不下的感覺。」 到了《假仙女》，不斷變換舞台位置的寫法，讓她有空間調整遠近焦距，創造出一種「嘈雜」的聲音，「我有一陣子很...

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  • 祕密有時只在一字之間──九歌出版社總編輯陳素芳與馬翊航解碼《假城鎮》

    內容提供:九歌 / 2024-10-30

    我在《假城鎮》裡曾寫到，池上夜市以前有小攤子在賣水晶，我跟我迷信的好友李買了碎水晶做枕頭。老師如果知道，一定會覺得搞什麼東西啊，好好唸書不是比較實際嗎？其實我跟李，國小時還曾經在夜市裡扮過檳榔姐妹花這並不是一樁我沒來得及寫出來，如何如何「為非作歹」、「擾亂鄉村秩序」的往事。這些記憶，就是在我身體裡面鑿壁借光，從掉落的香灰裡尋找明牌的那位鄉親、那位仙姑。

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  • 葉揚談《月球的一面》：寫小說是讓比較弱小的我一步一步走到舞台中間的過程。

    內容提供:重版文化 / 2024-10-25

    這陣子宣傳新書，經常被問，為什麼要把這些故事放進同一本書裡？ 有沒有想要對讀者傳達的意義？ 對於這樣的問題，我一直沒有答得很好，今天我看著虛弱的烏龜反覆張嘴喘氣時，我好像想到了，即使這些故事只能被一些人看到，就算身為作者，一生只能服務一小群人，《月球的一面》想要傳遞的訊息，應該是—— 無論有沒有被愛，都不應該影響人被對待的方式。

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  • 當我們說愛，如何實踐雙向奔赴？──春花媽與陳慶祐的交換旅記

    文字、攝影:陳慶祐,春花媽 內容提供:一葦文思 / 2024-09-25

    我眼前的動物沒有目標，只是用自己的方式活著：北極熊想平趟的時候、比化石還固化；白鯨發現好奇的東西、比蚊子還黏人，與其說牠們很活在當下，我更感受到的是牠們很以自己為中心，服務自己、成為自己。這是我接收到一部分訊息，深入了一點，也打開了些誤解。

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  • 專訪朴相映：「我選擇了逃離和躲在小說背後」──《在熙，燒酒，我，還有冰箱裡的藍莓與菸》幕後故事

    採訪:胡椒筒 內容提供:潮浪文化 / 2024-07-18

    適逢首爾書展，應潮浪文化邀請採訪了朴相映作家。提到這段過去，朴相映表示，雖然在校內獲得了認可，但直到大學畢業參加過的校外徵文比賽可以說是屢戰屢敗。看著坐在對面笑談過去三年間至少失敗五十次的他，還是可以隱隱感受到笑容背後難以忘卻的挫敗感。 朴相映大學畢業後的第一個職場是雜誌社，但用他的話說，「在雜誌社上班相當於第二次入伍。」職場內的人身攻擊、情緒勒索和心理操縱讓他備受煎熬，但同時也再次激發了他寫...

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