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人物專訪

  • 李拓梓／昭和確實是個特別的年代──讀《昭和一百年與怪怪怪事件》

    作者:李拓梓 / 2025-12-19

    近日看了凌宇出版社出版的《昭和怪怪怪事件》，則是另一個特別的切入角度。比起政治新聞，社會新聞往往更常在茶餘飯後被討論，尤其特別玄奇的事件，又尤其被人們所記得，比如傳奇小說家松本清張的《日本的黑霧》，就以戰後昭和的數起怪異事件和政治相關性為軸，勾勒出佔領時代的怪異體制諸面相。

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  • 平田俊子「戲言的自由」──在日常的裂縫中尋求詩的「必要之惡」

    內容提供:黑眼睛文化 側記整理:騷夏 / 2025-12-18

     她將自己的截稿日定在七號，藉由這種「月月驚險」的狀態來強迫自己完成。她描述在快到七號時寫不出詩的不安，她會強迫自己坐在桌前，竭盡腦力去想。一如日本俗話所說的——能讓人發揮出遇上火災時的驚人潛力，例如忽然跑很快，或是瘦弱的人搬起櫃子。對談人楊佳嫻也相當認同：截稿日的確是偉大詩人產生的動力。楊佳嫻也風趣分享應對截稿日的實用方法：她會詢問編輯「請告訴我真正的結稿日是哪一天」，也曾遇過編輯哀號：「現在已...

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  • 盧郁佳／在拔舌地獄比Yay拍照的我們──讀《你被炎上了嗎？》

    作者:盧郁佳 內容提供:臉譜出版 / 2025-12-02

    公開羞辱是否利大於弊？受害者怎樣才能免於人生被毀？躲過炎上的反流量密碼是什麼？被人上網一搜就見光死的萬年黑歷史，有錢人怎麼砸錢洗白？強的《你被炎上了嗎？》沒有哲學家空談，全部訪談當事人現身說法。 全書始於強被人冒名開假帳號，就像假的謝金河教你投資。強抗議「你冒用了我的身分」，前牛津講師．假謝金河回答「資訊變體並不是用了你的身分，而是把社群媒體的數據活化成資訊變體式的美學」。

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  • 「我們故事的大部分意義，來自於我們曾經犯過的錯誤。」──專訪李翊雲《鵝之書》

    提問、整理:楊馥嘉 / 2025-12-19

    旅美華裔作家李翊雲，1972年生於中國北京，在美國求學時，放棄攻讀免疫學博士學位，轉以寫作為志業。現於普林斯頓大學教授創意寫作，以非母語的英語寫作多年，多次獲得文學獎肯定，2023年以《鵝之書》獲「國際筆會／福克納獎」。 《鵝之書》描寫成長於法國鄉間的兩位少女法碧安與艾妮絲，一個擅長編織各種迷人故事，一個外型符合所有人對於「才女」的想像，她們聯手完成一本書，並以艾妮絲之名出版。新書大獲成功，將艾妮絲推...

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  • 大海是一種語言，而他終其一生都在翻譯──夏曼．藍波安紀錄片《大海浮夢》

    作者:崔舜華 內容提供:目宿媒體 / 2025-12-18

    在鏡頭轉向珊瑚礁與海龜之際，我腦中浮現夏曼藍波安寫下的字句：「海是我們的母語。」對達悟族而言，海不是用以觀看的「景」，而是生活的「場」──而紀錄片《大海浮夢》最迷人的地方，是它把大自然的秩序拍成影像，並不採取外來者的敬畏，或觀光式的欣羨，而是以一種近乎「與世界等高」的視角，理解夏曼藍波安的身體、記憶、語言與靈魂，如何被海塑形。 導演周文欽採取的方式更近似於達悟族的傳統勞作邏輯：沉默先於語言，身體...

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