文／大灑
471年彼得‧范‧赫斯完成〈對奕〉，畫中三名人物分別為倚窗閱讀的貴婦碧翠絲，以及兩名對奕的棋士──歐斯坦堡公爵費迪南?奧頓赫芬與騎士羅傑?阿拉。然而，五百多年以來，似乎從來沒人發現過，死於1469年的羅傑?阿拉，為何出現在彼得‧范‧赫斯的〈對奕〉裡。
法蘭德斯棋盤
為了解開這道謎題，胡莉雅鼓足勇氣拜訪舊情人阿爾瓦羅，尋求更多與畫作相關的歷史背景。最後的謎底，藏在畫中的棋局裡，胡莉雅收到范‧赫斯想傳達的訊息。〈對奕〉的價值，更因這詭譎的密語而水漲船高，直接點燃畫作相關人士之間的自私與欲望，畫主、拍賣商、仲介、修復師以及為了解答畫中棋局而加入這道謎題的穆鈕茲，都陷入其中，甚至為此葬命。十五世紀時，畫中那盤棋延續至今，還沒結束，20世紀現實裡一位隱身棋士，正藉由下一步棋，暗示下一名死者的身份。
對於胡莉雅而言，〈對奕〉裡那盤棋以及范‧赫斯刻意留下來的隻字片語有股迷人的吸引力。然而，身為一位讀者、這個故事的局外人，《法蘭德斯棋盤》所傳達的價值反而不是埋藏在畫裡的那道玄機，而是作者貝雷茲－雷維特對書中人物性格、慾望的刻劃。如故事裡的古董商西瑟，是一位男同性戀者，也是一位時尚雅痞，他的周遭無時無刻存在著自己的生活美學，陪胡莉雅逛著零亂的跳蚤市場時，他打心底厭惡這類環境髒亂的市集，但為了維持個人風度以及莫名的生活美學，彷彿施惠般有始有終地走完市集；或是，無論置身何種場合，脖子上總是圍著代表個人風格的領巾；甚至會不失優雅地諷刺被他傷害的人、不失禮貌地承認自己並非迷糊或失去理智而犯下錯誤。或者像那名優異的棋士穆鈕茲，抿著嘴不發一語，棋局之外的他永遠辭窮，但面對棋局時，眼神卻散發著熱力與光茫。〈對奕〉或許只是個媒介，無意間彰顯了這些人的七情六慾，他們各自盤算，擘畫自己的棋局，或是蓄勢待發，耐心等著屬於自己的契機。
如果你期待的是一則動作片式的懸疑故事，享受那既緊張又刺激的氛圍，那就直接走進電影院吧；如果你好奇的是這些虛擬書中人的真實個性，想要一窺裝飾前的原始人性，那麼，請你翻開《法蘭德斯棋盤》第一頁，觀看他們的存在。
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