（攝影/陳昭旨）
斗室裡，一道光線滲入，照見年代久遠的畫作，一位老師傅俯身端詳斑駁陳舊的畫。許久，師傅終於在古老的畫布肅穆落筆，只為將它修復如舊⋯⋯
提到「油畫修復師」，腦中不由浮現這般場景。在台灣，文物修復是冷門職業，畫作修復對一般人來說，更因「藝術」而樹立一道高高的門檻，外人難窺堂奧。
修復光影記憶的旅者：油畫修復師蔡舜任義大利旅居隨筆
這個六年級中段班大男生，在《修復光影記憶的旅者》一書中寫的，不只是隻身前往「文物修復之國」義大利學藝的甘苦過程，還包括旅義多年的友朋情誼、旅遊行腳、生活記事，以及徜徉於各大美術館的名作賞味。透過蔡舜任淡然有致的生活隨筆，「油畫修復師」一角離開了斗室日復一日的工作，膽子大、愛冒險、愛打籃球、愛吃美食、愛彈吉他、愛看畫也愛寫作、愛把自己設想為遊走於時空中的旅者，為藝術作品抹去時間煙塵，好讓大師靈光再次閃耀於我們眼前。
從賞鳥少年到油畫修復師之路
「我還沒寫到賞鳥呢！」問他興趣何以如此廣泛，蔡舜任笑瞇了眼睛，說起賞鳥經，他從小跟著大人賞鳥，國中就觀察超過兩百隻鳥類，還曾發現台灣沒出現過的「迷鳥」（飛離棲地的迷途鳥）白眼潛鴨而見報，「如果我念動物系，光這個題目就可以作畢業論文了！」
除了差點念動物系，中文系也曾列入考慮，「高中時很怪，作文課一次就可以寫滿一本，後來老師問我要不要改念文組。」原來，寫作功力也是早年養成的，這個習慣一路跟著蔡舜任，到義大利學文物修復時，他的日記隨筆寫了十幾萬字，要不是硬碟掛了，十幾萬的點滴回憶不復返，《修復光影記憶的旅者》或許會有和現在不太一樣的景致。
說起來，蔡舜任由衷感謝父母對他的童年不設限，彈過鋼琴也上過繪畫班的他，高中還當過古典吉他社社長，然而，當面臨升學，首次為人生方向做抉擇時，他想起小時候蹲在家門外，用黃土和磚塊盡情畫滿一整條馬路的自己。
後來的故事，相較之下為人周知許多。在蔡舜任2010年受荷蘭美術館邀請，到上海世博荷蘭館擔任藝術品裝置修護師，接著返台在TED發表演講，介紹文物修復，從而聲名大噪後，大眾逐漸認識「文物修復」是一門怎樣的行業；而蔡舜任又是如何在東海美術系時，因自己的畫作發霉受損接觸修復畫作的觀念，最終毅然決然前往義大利修復學院深造，卻因教授內容與想像不符，索性離開學院，到翡冷翠造訪修復工坊；經過無數次被拒，他終於獲得當學徒的機會，先後師從Andrea Cipriani和國際知名油畫修復大師Stefano Scarpelli。出師後，以細膩的技藝獲邀至歐美等地擔任修復工作，其中包括了「文藝復興之父」喬托（Giotto di Bondone）的作品。
不過，蔡舜任並未在《修復光影記憶的旅者》中大書與名作交會的經驗，也未開宗明義宣示文物修復的重要性。首先躍入讀者眼前的，是他抵達的第一個義大利城市席耶納（Siena）的風景速寫，和在此地結識的摯友，日本廚師Manabu Wada。
談大道理不如寫個好故事
這就要說到出書的緣起了。最早，出版社編輯聽了蔡舜任的演講，對他勇於到陌生國家從師習藝的經驗深感興趣，也期待他從勵志角度分享自己的成長和工作。「我覺得自己還不足以寫勵志，」他招認，「其實我不愛看勵志書，覺得讀了反而容易讓自己軟弱。」
（攝影/陳昭旨）
恩師蔣勳也曾建議，何不就文物修復寫專書？他更遲疑了，畢竟，台灣目前對文物修復的認識，還停留在極為起步的階段，比如將「古蹟修復」和「老屋翻新」混為一談，或是訪談前才見報的澎湖大天后宮被翻修為希臘風的驚人新聞。「在大家還搞不懂文化資產之前，談概念或藝術價值不見得有用，可能還會被當成找修繕單位麻煩。」蔡舜任無奈道。
因此，即使經常在演講或採訪中重申文物修復的基本觀念，蔡舜任選擇不在書中談大道理，而以散文之筆娓娓道來義大利生活對他影響很深的友情、修復和旅行，愛讀文學的他更認為，「談一個大道理不如寫一個好故事。」
於是，他寫出原本開卡車的日本青年，因病榻上的母親嚐了自己烹調的食物而恢復嗅覺，決定到義大利學習廚藝，最後回故鄉開設餐廳的故事；他寫出自己日日在師傅的工作坊，從搬畫到獲准修復，放下了創作的偏執，學會謙遜面對修復工作的過程；他寫西西里的環島旅行，是怎樣巧合重疊了16世紀畫家卡拉瓦喬的足跡，遂浮想連翩：如果有朝一日，卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio）的畫作在我面前，等待我的修復⋯⋯
書分三部，一提筆就欲罷不能的蔡舜任說，自己其實已寫了六部。高中時一堂作文課寫完一本簿子的少年沒變。生活被諸般經歷滋養得無限豐盛，自然反芻出無盡的回憶與故事，也成就這位遊走於藝術裡外，對美和生活由衷眷戀的旅者。
蔡舜任在TED的演講
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