只要跟一本書有關的，都想告訴你。這單元將介紹那些你不一定知道，卻在書背後默默耕耘的人們。
【舉手發問出版社─九歌】
「九歌」之名源於《楚辭‧九歌》，取其瑰麗且富文學氣息。
從台灣文學黃金年代走來，與純文學、大地、爾雅、洪範並稱為文學出版社「五小」，陪伴不同世代的青年成長。由上世紀80年代到新世紀，始終堅持純文學路線，作家涵蓋華文世界老中青三代，文學大師與亮眼新人並列，創作之外兼及文學史料彙編，逐年編選年度文選。並在九歌基礎上，陸續成立健行、天培文化，擴大領域，出版生活及翻譯叢書。
2018年，新文學101年，九歌屆滿40，秉持創辦人蔡文甫的創業精神，「只要好書，一定出版」。不薄今人愛古人，深耕文學，繼續陪伴不同世代的愛書人成長。
博客來（以下簡稱博）：九歌成立即將40年，能否談談這些時間裡貴社看到出版業所遇到最大的危機或轉機？
九歌總編陳素芳（以下簡稱陳）：出版社面臨的問題永遠都是：好作品在哪裡？讀者在何處？
分眾時代來臨，閱讀型態改變，行銷通路日新月異，都是時時要面臨的挑戰，是危機也是轉機，很難說何為「最大」。只能說，不同年代有不同的最大。尤其是大環境不景氣，買書不在許多人的必選，面臨的危機自然更大。
堅守初心，與時並進，是九歌這樣老字號出版社難修也必修的兩門功課。
與九歌出版品合影（圖/九歌提供）
博：大家都說書難賣，您覺得台灣讀者的閱讀型態相較過去五年，有什麼樣的改變？以及出版市場現在最缺乏的是什麼樣的出版品？
陳：閱讀介面大量向電子傾斜是關鍵。臉書，社群網站，部落格普及，創作者不必依靠紙媒發表作品，閱讀者也在此獲得相關資訊包括書評，文章分享，這樣的轉變間接直接擴大甚至分散出版的類型。以普及率最高的臉書為例，它是同溫層，一方面顯示書寫者的群聚力，同時點出議題的普及性，因此按讚與瀏覽及分享人數常成了出版參考的指標。素人作家的崛起，新議題的流行，都與此有關。然而，這僅是參考，轉化成平面出版品，電子媒體的即時性就面臨內容必須深化且超越時間的考驗。以文學而言，目前出版市場缺乏的是深入淺出又雋永地可一讀再讀的作品。
博：從事編輯工作多年，必然養成識人慧眼，您覺得以現在的出版市場來看，暢銷書必須具備什麼樣的特性？有沒有哪一本書是您覺得非常好但卻是被市場低估的遺珠之憾？陳：暢銷書基本要件是文字通順易讀。內容粗分兩大類，一是呼應閱讀者的內在，找到認同，正所謂「人人心中所有」，二是流行議題及某些層面的實質需求。前者可能從暢銷書變成長銷書，後者卻即可能是曇花一現。
書海無涯，遺珠豈止一顆。就從我推薦的書單去掏吧。
博：柏金斯說出版人的首要責任是發掘有才華的寫作者，九歌致力推廣華文創作，培養出許多好手，能否請您推薦近年所看到極具破壞力與創造力的華文新作家？
陳：破壞力？不好判定，許多類型及題材一直都存在，即使看似與過去大相逕庭，依然可以循線找到源頭，所以與其說破壞力，倒不如說站在巨人的肩膀上看向遠方。這一代年輕創作者，比起前代，資訊取得更容易，有些還受過完整的文學教育，有不少人還學術與創作兼顧。九歌一直留意文壇生力軍，近年來，除了楊富閔，言叔夏，林佑軒，何敬堯，黃瑋婷外，名單一直增加中，換句話說，只要第一本書在九歌出版，都是我們推薦的華文新作家。所以，自認寫了好作品卻不被賞識者，知道該把稿投向何處了吧。
博：在完成一本書的所有過程中，您覺得最痛苦的環節是什麼？能否分享一個實例？
陳：溝通--與作者溝通，與設計者協商。身處兩個創作者之間，各有美學的堅持，最難找到共識。這樣的例子幾乎每月都有。
博：很多讀者對編輯這個行業存有美麗的幻想，以為是個總在咖啡廳看書稿的優雅行業，能否透露貴社編輯一般工作的狀態實況究竟如何？
陳：在咖啡廳看書稿多半是自認稿子看不完下班後的事。編輯是一個與時間賽跑又不容出錯的工作。偏偏莫非定律就像編輯的魔咒，看似安檢通過，偏偏就不知何處又冒出了一個錯。書的每一個環節，包括內容，封面，印刷等都不是編輯所為，完成後，書賣好，是作者寫的好;書有錯是編輯的錯，正所謂:有功無賞，打破全賠。低頭工作外，還得低頭道歉。
九歌的編輯都是獨立作業，從發稿，與作者討論，校對，和設計者協商，試算成本，看樣，並兼及印務，同時與企劃討論行銷重點。
陳：編輯是一份向理想靠近的工作，但想進入這行，首先要有一個心理準備：理想是要費力且歷經挫折才可達到的，很多時候是事倍功半，甚至做盡所有的努力，依然達不到理想。它並不優雅，就像精緻的手工業，需要細心與耐心，一個環節都不能脫鉤。
細心與耐心正是一個好編輯的特質，更重要是，從事這行首先你必須對書有感，對文字有潔癖，如此才能對重複性的工作始終保持新鮮感，不怕一再重來。有築夢的熱誠，才能安享為他人作嫁之樂。
應徵新人時，我第一個問題是:平常讀哪些書?
博：您認為目前貴社最具代表性的書是什麼？為什麼？
陳：九歌已成立近40年，代表性作品可以十年一期，五年甚或三年，也可以作家的世代來標舉，或放大眼光以文學史來選取。在這樣標準下，代表性作品可10至30部。
博：影響您個人最重要的一本書是什麼？為何重要？
陳：因工作，因求學而閱讀的書，這些都內化成我思考的主軸。很難說哪一本書，有時是一首詩，一段小說的情節，或者一本哲學的辯證。
其中讀來最有感的是藝術家、文人的自傳，貼近藝術的心靈，讓自己的內在世界完滿自足，對人生的歡喜悲愁、偶然與必然，能更從容面對。
博：對您來說，出版是什麼？
陳：在理想與現實中拉鋸的行業，美夢噩夢並存的夢工廠
博：最想對博客來說的一句話？
陳：讓寂寞的好書有更多露出的機會
博：柏金斯說出版人的首要責任是發掘有才華的寫作者，九歌致力推廣華文創作，培養出許多好手，能否請您推薦近年所看到極具破壞力與創造力的華文新作家？
陳：破壞力？不好判定，許多類型及題材一直都存在，即使看似與過去大相逕庭，依然可以循線找到源頭，所以與其說破壞力，倒不如說站在巨人的肩膀上看向遠方。這一代年輕創作者，比起前代，資訊取得更容易，有些還受過完整的文學教育，有不少人還學術與創作兼顧。九歌一直留意文壇生力軍，近年來，除了楊富閔，言叔夏，林佑軒，何敬堯，黃瑋婷外，名單一直增加中，換句話說，只要第一本書在九歌出版，都是我們推薦的華文新作家。所以，自認寫了好作品卻不被賞識者，知道該把稿投向何處了吧。
博：在完成一本書的所有過程中，您覺得最痛苦的環節是什麼？能否分享一個實例？
陳：溝通--與作者溝通，與設計者協商。身處兩個創作者之間，各有美學的堅持，最難找到共識。這樣的例子幾乎每月都有。
博：很多讀者對編輯這個行業存有美麗的幻想，以為是個總在咖啡廳看書稿的優雅行業，能否透露貴社編輯一般工作的狀態實況究竟如何？
陳：在咖啡廳看書稿多半是自認稿子看不完下班後的事。編輯是一個與時間賽跑又不容出錯的工作。偏偏莫非定律就像編輯的魔咒，看似安檢通過，偏偏就不知何處又冒出了一個錯。書的每一個環節，包括內容，封面，印刷等都不是編輯所為，完成後，書賣好，是作者寫的好;書有錯是編輯的錯，正所謂:有功無賞，打破全賠。低頭工作外，還得低頭道歉。
九歌的編輯都是獨立作業，從發稿，與作者討論，校對，和設計者協商，試算成本，看樣，並兼及印務，同時與企劃討論行銷重點。
九歌總編陳素芳工作照（圖/九歌提供）
陳：編輯是一份向理想靠近的工作，但想進入這行，首先要有一個心理準備：理想是要費力且歷經挫折才可達到的，很多時候是事倍功半，甚至做盡所有的努力，依然達不到理想。它並不優雅，就像精緻的手工業，需要細心與耐心，一個環節都不能脫鉤。
細心與耐心正是一個好編輯的特質，更重要是，從事這行首先你必須對書有感，對文字有潔癖，如此才能對重複性的工作始終保持新鮮感，不怕一再重來。有築夢的熱誠，才能安享為他人作嫁之樂。
應徵新人時，我第一個問題是:平常讀哪些書?
博：您認為目前貴社最具代表性的書是什麼？為什麼？
陳：九歌已成立近40年，代表性作品可以十年一期，五年甚或三年，也可以作家的世代來標舉，或放大眼光以文學史來選取。在這樣標準下，代表性作品可10至30部。
博：影響您個人最重要的一本書是什麼？為何重要？
陳：因工作，因求學而閱讀的書，這些都內化成我思考的主軸。很難說哪一本書，有時是一首詩，一段小說的情節，或者一本哲學的辯證。
其中讀來最有感的是藝術家、文人的自傳，貼近藝術的心靈，讓自己的內在世界完滿自足，對人生的歡喜悲愁、偶然與必然，能更從容面對。
博：對您來說，出版是什麼？
陳：在理想與現實中拉鋸的行業，美夢噩夢並存的夢工廠
博：最想對博客來說的一句話？
陳：讓寂寞的好書有更多露出的機會
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﹝九歌推薦──最需要被閱讀的十本書﹞
1.《女人且乾一杯酒》鄭至慧 著/女書文化
視角獨特，辯證時勁道十足，理直氣和，在以男作家居多的知性散文中，她的女性主義色彩旗幟鮮明，更多一份佻達慧黠，清明有味。
2.《廚藝之樂(全三冊)》厄爾瑪．隆鮑爾,瑪麗安．隆鮑爾．貝克,伊森．貝克 著/健行
橫跨近一世紀，被稱為世界上最棒的烹飪教材。二OO六年首次推出了七十五週年紀念版。本書除了收錄過去九版的精華外，更關注當今世界的烹飪潮流。
3.《我餐桌上的書：25部經典文學的美味人生》 鄭恩芝 著/健行
就像美食博物誌，涵蓋無形的網路與有形文字之間美食成癮的生動記錄。一段段美食故事的蹤跡遊走於令人垂涎的饗宴、飛機餐，甚或被甘地拒絕的餐桌之間。
4.《失控的照護》 葉真中顯 著/天培
日本暢銷推理作家葉真中顯精準地看見老年照護問題，讓讀者站在深淵之旁，同感照護之苦，並從故事中理解、體會擔負照護者無以為外人道的心力交瘁。
5.《明天別再來敲門》 菲特烈．貝克曼 著/天培
人對世界的眷戀，最終或許還是在與他人的連結。菲特烈．貝克曼的《明天別再來敲門》幽默而溫馨的寫出面惡心善的鰥夫歐文，如何重新找回生命的意義。
6.《聽聽那冷雨》 余光中 著/九歌
余光中盛年期散文代表作，抒情文開美文新境，幽默文字則處處機鋒。書評，樂評，藝評則是以文論，深入淺出，引介當時新風潮，包括披頭四，巴布‧狄倫的音樂。 在與他人的連結。菲特烈．貝克曼的《明天別再來敲門》幽默而溫馨的寫出面惡心善的鰥夫歐文，如何重新找回生命的意義。
7.《花樹下，我還可以再站一會兒》 張曉風 著/九歌
張曉風全新散文集，理想的追求，或沿襲傳統文學的惜物之情，或抱其對「成、住、壞、空」的傷懷，或述其對大自然的崇敬。揮灑處，無一不是錦繡天地好文章。
8.《逆光的臺北》 蕭颯 著/九歌
蕭颯復出文壇力作，一貫的緊扣社會脈動，以愛的執著為主軸，輻射出21世紀臺北生活變貌。生活實像， 寫實犀利；都會情愛，抒情冷凝。
9.《一句頂一萬句》 劉震雲 著/九歌
從黃土地到大都會，由20世紀中葉到新世紀初，不同世代，各個階層，都在尋找傾聽者，熱鬧紛陳的場景鋪陳的卻是孤獨如影隨形。
10.《敲昏鯨魚》 包冠涵 著/九歌
語言新鮮靈活，故事充滿幻想奇趣，又蘊含深刻哲理。現實與想像不斷交錯，充滿張力的畫面中蘊含無限的創意與童趣。
女人且乾一杯酒
《廚藝之樂75週年紀念版》套書
我餐桌上的書
失控的照護
明天別再來敲門
聽聽那冷雨
花樹下，我還可以再站一會兒
逆光的臺北
一句頂一萬句
敲昏鯨魚
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