【書設計】時光與靈感，是編輯的長河──宇文正《文字手藝人》設計概念

裝幀設計╱吳佳璘（攝影╱李盈霞）

文字手藝人：一位副刊主編的知見苦樂

初讀《文字手藝人》書稿，看到也曾擔任報社編輯的作家許悔之在跋中提到，副刊主編像是船長，把每一天的版面（航程）當做全新的航行──將編輯和副刊版面比喻為船長與船隻，因此封面上便決定在這兩端之中以隱晦抽象的「時間之河」來構成。

設計上希望呈現作者在編輯檯的理性與感性；感性源自於內心對文字的殷切，藉由一張暖色照片來表現時光感，像是沉浸於書稿閱讀、編輯工作之間，偶然抬頭看到外頭的光線經由時間的軌跡滲進室內，在陰翳與微光相互揉合後，彷彿出現無以名說的煙絲披里純（inspiration，靈感）。此外，截取副刊一小塊文字做網點處理，模仿報紙多欄排法，以銀色（Pantone 877U） 直壓局部書衣，象徵文稿經由審慎編輯後印刷成報，理性完成工作。因此，在紙張選擇上，書衣為源圓紙業的「素顏紙」（米色），質地細膩、顯色自然柔和，與作者溫婉的書寫頗為一致，使讀者觸摸紙張時，依然保留著手感與溫度。

全書無論是外部設計或內頁版型，均充滿「報紙」、「編輯」的小元素。封面簡單利用排版，加入印刷留下的細線、四色（CMYK）印刷的小標記，書名刻意做出黃色（Y）和洋紅（M）的錯位效果，模擬報紙印刷有時套版不準確；這些不經意的枝微末節一直是我所鍾愛的迷人之處。另以局部燙印帶出編輯工作時的好伙伴：閃耀的紅筆，紅箔微微透出銀墨，如校對時的痕跡。

暖色的主視覺表現時光感。上壓的副刊文字以特色銀印刷，並刻意加入細線、四色標記等印刷元素（攝影╱李盈霞）

書衣選用質地細膩柔和的「素顏紙」。書名刻意做出錯位效果，模擬報紙有時套版不準確（攝影╱李盈霞）

難以忽視的紅色逗點以局部燙印加工，紅箔微透出底下銀墨，如校對時的痕跡（攝影╱李盈霞）

早期報紙多以鉛字排版印刷，每一個銀亮的鉛字都代表著曾經的風華，因此內封在8盎司灰紙板上印滿版銀，像眾多鉛字組成的一張張版面；褪去素淨的書衣，亦藉由觸摸到大面積油墨，讓人連結到拿起報紙、充滿油墨氣息的瞬間。隨著光線變化，隱約能看到鏤空的版型圖透出灰卡紙原本的色調，換個角度又不復見，在樸實的紙質纖維上，彷彿訴說著副刊所經歷的時代洪流。

內封於8盎司灰紙板上印滿版銀，象徵鉛版印刷，並以大面積油墨勾起翻閱報紙的記憶（攝影╱李盈霞）

內頁版型在眉標上展現巧思，以線條與符號「◎」讓人聯想起手藝人精緻的副刊版面。內容上，以實際到《聯合報》副刊辦公室拍攝的編輯檯──「編輯檯下」為開場，揭露神祕的主編工作現場；另以附錄「編輯檯上」收尾，重新呈現書中提及的手藝版面，此單元選用顯色極佳、紙色偏灰的長瑩紙業「櫻桃丸紙」，讓內容和設計緊密連結，傳遞書本在編輯上的脈絡。

「副刊」在報紙媒體行列是一個特別的載體，不只因為體例，更是因為當中所組成的人──由讀者、作者、編者、評者環環相扣，日復一日、年復一年，由文字帶領而經歷各種時間傳遞，留下光陰的足跡，《文字手藝人：一位副刊主編的知見苦樂》的全書設計，希望能捕捉時間長河的一個截面，讓其成為一本溫暖並帶有時光感的書。

全書先以「編輯檯下」開場，揭開副刊主編的工作現場（圖╱有鹿文化提供）

內頁版型以線條與符號「◎」讓人聯想起手藝人精緻的副刊版面（圖╱有鹿文化提供）

附錄為實際副刊版面的「編輯檯上」單元，選用顯色佳、紙色偏灰的「櫻桃丸紙」，讓內容和設計緊密連結（攝影╱李盈霞）