禁忌、獵奇，卻讓人欲罷不能！──專訪異色漫畫大師丸尾末廣-\ 本月大人物 /-OKAPI閱讀生活誌 (2/2)

▌丸尾末廣的創作風格演化

在此粗略將丸尾末廣的創作分為三個時期，自出道後到1990年，極盡離經叛道之能事，毫不保留地揮灑情色之滴、殘虐之美，《少女椿》即是這時期的作品。而九零年代他放慢創作速度，在秋田書店《Young Champion》上連載，相較於初期發表的平台，可說是開始前進大眾市場。這時期除了名作《犬神博士》（犬神博士）外，《風之魔轉郎》（風の魔転郎）與《咔嘰咔嘰君》（ギチギチくん）此兩作跳脫了以往獵奇黑暗風格，轉向王道少年漫畫路線，可說是丸尾末廣最平易近人的作品。丸尾末廣在今年出版的新裝版《風之魔轉郎》的後記便自言：「雖然是在三流色情劇畫誌上展開漫畫家生涯，不知道是不是被少年漫畫誌的亡靈附身，我有時會畫一些似乎在向少年誌使眼色的作品。」他自己也曾表示非常喜歡《咔嘰咔嘰君》，想看看丸尾末廣卻又很怕被嚇到的朋友，先從老師的童心入門也是不錯的考量。

在《發笑的吸血鬼》完成後，丸尾末廣轉向《COMIC BEAM》，開始連載改編自江戶川亂步的作品《帕諾拉馬島綺譚》（パノラマ島綺譚），並以此作拿下手塚治虫文化賞新生獎。此時他的風格已來到近期，曾經染滿畫稿的黑血滲入精神深處，已不易看見狂暴的一面，畫面經營乾淨俐落，並飽含創作生涯數十載所累積的醇熟，精緻已臻藝術殿堂。關於這樣的轉變，竊以為青林堂時期的畫風若可以龐克來譬喻，後期的路線就像是迷幻音樂般，攻擊性內斂穩重，沉潛於細節中。談及此，他認為是自然演變而成。「我並不太會刻意去進行調整，暴力性漸漸就下降了。而且跟發表的雜誌也有關係。」其實大家耳熟能詳的森薰、入江亞季、福島聰、志村貴子、吉田戰車等，都曾在《COMIC BEAM》上發表作品，可以想像這是本在主流路線中努力尋求變化與實驗性，優雅並散發著知性感的漫畫刊物。丸尾末廣在此刊上發表的作品，也都獲得很好的評價，除了剛剛提到的《帕諾拉馬島綺譚》外，《瓶中地獄》（瓶詰の地獄）也是42屆安古蘭國際漫畫藝術節的官方推薦作品之一。而《芋蟲》（芋虫），便是丸尾末廣首次在台灣出版的作品了。

《犬神博士》

《風之魔轉郎》

《咔嘰咔嘰君》

《帕諾拉馬島綺譚》

《瓶中地獄》

改編自江戶川亂步作品的《芋蟲》

談到《芋蟲》的改編，丸尾末廣曾在《富野的地獄》（トミノの地獄）第二集書末的訪談中，提及自己對改編亂步作品的要求是「忠於原作」，我們詢問他改編此作時最大的困難是什麼，他認為是在主角外表的刻畫上。「根據原作敘述，時子並非美人，胖胖的，也有一點年紀。但是不是賦予她一定程度的媚態比較好呢？該如何拿捏呢？我為此煩惱了一陣子。」而漫畫版相較於原作，兩人的羈絆似乎更加緊密，仍能感受女主角時子對肉塊丈夫懷有愛情的一面。丸尾末廣認為自己並沒有特別將之調整，因為漫畫中的台詞少，時子的形象便變得相當神秘，令人難以捉摸。「若是增加台詞，或許她的形象又會改變吧。」老師對自己創作的《芋蟲》依然沒有太多解釋，而我自此書上市以來，已聽過不只一個朋友告訴我，讀完此書後泫然欲泣的反應。丸尾末廣如何將原作濃烈的氣息詮釋得哀愁且動人，自是不言可喻。

▌次文化的最佳演譯者

日本各領域的次文化藝術，例如樂團、劇場、電影、漫畫、插畫……，彼此具有互相關注並合作的特質。丸尾末廣的獨特，自然而然得到相同氣質的其他創作者的激賞，出道不久後，就開始有許多創作者邀請他繪製CD封面、設計劇場美術、畫海報等等，而他也在這些插畫作品中留下了非常多的佳作。丸尾末廣比起談自己的漫畫，似乎更有興趣聊這部分的話題，我們提到十一月曾前往東京觀賞遠藤道郎（遠藤ミチロウ）的演出，他眼睛一亮。遠藤道郎是他相交多年的好友，八零年代他們就已惺惺相惜，遠藤請丸尾幫他們畫專輯封面，事隔多年，這仍是丸尾末廣印象最深刻的合作經驗之一。

「1983年吧，我畫了一張類似忍者的畫給遠藤的龐克樂團『史達林』（ザ・スターリン）放在專輯封面。其實美國人對那張專輯的反應還比日本人好呢，有不少電視媒體報導。當時是做成彩膠，黑膠封套正面挖了一個圓洞。當時他們真的還沒什麼知名度，我就去看他們演出了。現在他自己一個人是拿木吉他演出，但早期完全不是那樣（笑）。真的是龐克，還會全裸演出！」聊起當年的回憶，丸尾末廣也露出了罕見的笑容，除了史達林外，丸尾末廣也提供插圖給美國前衛爵士樂手 John Zorn、融合搞笑元素與重金屬樂風的樂團筋肉少女帶、暗黑系偶像團體 NECRONOMIDOL、視覺系樂團 MERRY 等音樂人用於專輯封面，甚至頗具知名度的J-POP女歌手 AIKO，也因為傾心於丸尾末廣的作品，而請他繪製演唱會主視覺！光是音樂相關的合作，十指都數不清了，有心的朋友不妨全部都找來聽聽看。

史達林專輯封面

John Zorn專輯封面

筋肉少女帶專輯封面

NECRONOMIDOL專輯封面

MERRY MERRY專輯封面

AIKO AIKO演唱會商品（圖片來源：AIKO官網）

大然出版社在1994年出版的《漫畫超級技術講座》，當時便收錄了丸尾末廣訪問大然出版社1994年《漫畫超級技術講座》即收錄了丸尾末廣訪問

在訪談的尾聲，用閒聊的節奏，我們得知丸尾末廣也相當欣賞谷口治郎的作品，他們曾經一起到西班牙參與當地的漫畫活動。而最後我們拿出了店裡的收藏——大然出版社在1994年出版的《漫畫超級技術講座》，裡頭很神奇地收錄了一堆名家的訪談，丸尾末廣居然也名列其中。他看了看，告訴我們這是他29歲的時候所做的訪問。此書是20幾年前出版，當時台灣也曾有一系列盜版的丸尾末廣作品在市面上流通，書名都安上了「殘酷大全」這類標題。看著眼前的丸尾末廣，我們心裡升起了相當奇妙的感覺，社會演變的進程中留有了無數的罅隙，回顧起來那看似藏汙納垢的灰色地帶裡，總是有些什麼珍貴的東西正在閃閃發亮著。

我們相信自己被丸尾末廣觸動的經驗，一定也發生在20年前那些看過他盜版作品的人們身上，而多年之後，我們居然能一起迎接他正式繁體中文版《芋蟲》的問世，丸尾末廣的魔蹤不再是劣質的盜版印刷，也不再是螢幕後的光束投影，讀者竟能實際將之捧在手心，放入書架，我們為這場不可思議的美夢成真體驗深深感動著。

訪談結束後，攝影師為丸尾老師拍照，老師一反平常寡言冷漠的模樣，拿起手上的布偶竟擺出誇張的姿勢，大家都笑了。我們想起那些與他相識多年的劇團演員或音樂人，個個都是該領域的怪傑，只要一登場就能散發異樣的神采，奪走眾人目光，而丸尾末廣的作品也不斷流露出這樣的魔力。看他的漫畫，真感覺他就像他筆下的吹笛少年，悲苦、寂寞、衝動的少年少女一聽見他的笛聲，便失了神，心蕩神馳地尾隨其後，前往解放的新天地。我們當然期待《芋蟲》獲得好成績後，能有丸尾末廣更多作品代理發行，他自己也表示滿希望《少女椿》能夠在台灣出版。《芋蟲》的出版已打破了四周無聊的窠臼，那包裹在情色怪誕下，對情感真實的追求與描繪，亦使許多讀者經驗了更美妙的漫畫之可能。因此，雖不求丸尾末廣的作品能夠讓所謂的大眾理解並接受，但我們確信，當下一場殘酷劇布幕揭起時，舞台下將是座無虛席，掌聲熱烈。