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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】命定的召喚,讓我的腦波變弱──《日曜日式散步者》裝禎設計對談

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裝幀設計/何佳興 (攝影/李盈霞)裝幀設計/何佳興 (攝影/李盈霞)


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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:設計師以構圖與幾何線條元素融合史料照片,延伸原著紀錄片的主題同時演繹出不同樣貌。金銀特別色的應用簡潔亮眼,內封的墨色倒轉印刷方式也相當巧妙。
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文/何佳興

這次的製作團隊算是豪華的團隊。本書編輯允元提供了書的整體結構與圖像史料的諮詢,可以透過即時的討論,讓結構更完整、視覺配圖也更精準。必要的時候請《日曜日式散步者》導演亞歷來,再一起順過一次大結構,調整電影跟書的關係。通常這樣的溝通來回要花很多時間,而這次的合作是少數。在有限的時間與預算之下,我們靈活地調整書的結構,用設計力來整合,將各式各樣的想法付諸實現。因此若本書的設計能夠散發出有活力的氣質,必定是因為這樣的合作模式。


看本書設計概念/  看製作幕後對談

❖用紙
盡量用價格較低的文化用紙,而非美術紙,並用設計的結構工法來呈現質感──這點是蠻台灣精神的。

❖用色

跟整本四色印刷比起來,雙色印刷畢竟還是比較便宜的。於是最後我們用前面兩色,後面單色的方式,台與台*之間則視必要加入彩色或黑銀拉頁,呈現史料。這在技術上不難,難在規劃結構。這是在有限預算上做出最好的呈現結果。
*編註:台,印刷裝訂時以一張紙雙面印刷後折成書頁,此時單張紙可折成的頁數稱為一台,通常為16頁,視紙張大小不同而改變。

內頁以前面兩色(黑銀),後面單色的方式印刷,並插入彩色拉頁。除了完整呈現史料,亦增加翻閱時的層次(攝影/李盈霞)


❖金色銀色

雖然是看起來很貴的金色銀色,但印製成本還是比四色價格低廉。對我自己來說,有從在地宮廟藝術形式延伸而來的螢光色、金銀色設計元素,這些技法對我來說是理所當然的。

❖封面
封面字的配色方式,可以說是死而復生的的配色方法。那個字體的金邊非常不好對準,要感謝印刷廠的師父拿出了職人的尊嚴來印製。另外,關於封面上膜這件事,行人出版的書似乎習慣會上光膜──這對設計而言本來是個限制,也會讓美術紙的紋路質感跑掉,但我把它當成一個必要條件來處理。它讓我聯想到光亮、聯想到玻璃 的表面、將字手寫在玻璃上的感覺,透過材質呼應到那個時代的氣氛。即使使用的只是文化用紙,但我請印務找一個最亮的多麗膜做成閃亮的質感。這麼一來,金銀色與光亮的表面就成立了。

封面以金銀黑白四種色彩呈現,字體的金邊要感謝師傅的職人技術(攝影/李盈霞)

封面上了最亮的多麗膜,透出閃亮的質感,並突顯金銀特別色的光亮(攝影/李盈霞)


❖油墨
翻閱那個時代的書本,會發現他的黑色油墨質感跟現在是不一樣的,那時代用了大量的消光黑墨。但是這種墨因為重金屬超標,油墨公司就不繼續生產了。為了仿古,我們使用黑墨調消光油的方式處理,這在銅板紙類的呈現會特別明顯。

❖黑銀的疊覆順序
一般先印銀、再印黑的作法,印出來的黑會薄薄一層,無法突顯史料的厚重感。因此在印的時候,我把圖片轉成負片,反轉過來印,先印一塊滿版的黑色,再覆蓋上銀色,負負得正,做出一種厚重又現代的銀黑色質地。

內頁除了可見呼應萩原恭次郎詩集的前衛設計元素,仿古的黑墨印刷方式也值得注意(攝影/李盈霞)

書中穿插著黑銀印色的頁數與拉頁,在此採用反轉的的印刷方式,呈現厚重又現代的銀黑色質地(攝影/李盈霞)


❖書盒
這一路的設計,時常有狀況發生,就像是之前說的「即興」,但是書盒對我來說是團隊的結構,即興到最後一刻,書盒是必須把持住的。因此我們做了一批有硬挺結構的書盒,沒有妥協。

 

硬挺的書盒夾帶書腰,安穩地收攏著兩冊作品(攝影/OKAPI編輯部)


❖書腰
參考日本書腰的作法,讓每一寸位置都能發揮它的作用。例如在台灣設計經常忽略的書背,印上為這本書定調的搶眼句子:「重返1930年代!」,並將刻意過量的書腰文字,透過編排,使之成為一種視覺圖像。

在常被忽略的書脊,印上為本書定調的句子,讓每一吋書腰都有用處(攝影/OKAPI編輯部)

將刻意過量的書腰文字,透過編排成為一種視覺圖像,置入影展等logo,也呼應了紀錄片的特質(攝影/李盈霞)




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