太陽的血是黑的
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入選書籍：《太陽的血是黑的》│印刻│聶永真設計
☑封面 □內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 □加工
好設計的理由：白色大亞雪柔紙書衣僅以黑、白雙色印刷， 縮小書名令視覺聚焦， 翻開後的裡封是皮膚下的真皮層，象徵著揭開秘密。
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裝幀設計/聶永真（攝影/但以理）
兩個澄徹真純的靈魂相遇
文╱印刻編輯淑清
一層層的剝開這書，先是暖灰底載滿訊息的字，雖然字裡行間的情緒強烈，卻要人安靜地看，慢慢地想，如此素簡的書腰。
因為設定策略讓書衣整張是乾淨的，是黑色太陽發出淺淡粉紅光暈，所以盡量精簡書衣上的文字，而書腰上的字也不要突兀的色彩，使得翻開書腰後太陽底才整片粉紅露出來，有「哇」的fu。用的是顆粒圓紋的白色大亞雪柔紙，特黑油墨與粉紅特別色，除印刷外不做任何表面處理。
接著是內封，巨圓稻香米卡，是星球（太陽外層？），是肉體表面，也是長瘤的不「正常」、不「美」的皮膚，可以是勞動者的靜脈曲張，痲瘋病人的神經結節，或愛滋病患者的卡波西氏肉瘤，細看毛髮皮膚，儼然像是要逼著讀者看到自己，看到最細節真實處，最酷最醜最私密無能躲藏的所在。
這是台灣出版史上書封的書名、作者名最小的之一吧，所以很怕掉了書腰，讀者就找不到書名作者名，不過也讓讀者以設計整體而不是書名辨識書，這要是絕非平常的封面，要有很強的對美術的信心。
就如永真的facebook上1000多人按讚，有讀者留言的，聶永真加胡淑雯，幸福加倍，我也覺得如此，看著兩個澄徹真純的靈魂相遇，真是好的結婚啊（這裡偷用《神之雫》的台詞）！
白色大亞雪柔紙書衣，僅以特黑油墨、粉紅特別色印刷，並刻意縮小書名
文╱設計師聶永真
我覺得每一個人身上正穿著的皮膚，都是一種不得已偽裝美好的欺騙，進化論與達爾文告訴我們，太過誠實裸露的結果，是生命史與祕密原型被迫攤在太陽下的無地自容。
這本書是殘酷的，悲傷與敗壞最容易被人手一本消費，圖像的操作其實是非常容易譁眾取寵的，我必須一開始就排除這些簡單的廉價思考，我想在視覺上先用抽象的幾何形放大表層的想像空間（書衣），第二步再如剝皮般地進入具象且絕對疼痛的真皮層（內封）。
掀開表皮層書衣，就是裸露且具象的真皮層內書封
內封是剝開表皮後的殘忍事實，是毒瘤、術疤、重症傷痕的藏匿處、垃圾與廢金屬掩埋場，如錄像文件般的黑白過去式、時間是浸泡與消極止殤的福馬林。這是書封三層的結構裡最直接扣題的部分，是觀感上令人生懼的恐怖分子、包裝盒裡不懷好意的匿名「瘤」彈。
書腰黑字灰底，在能清楚閱讀的範圍內，將以往書腰文字宣傳與販賣識別的功能降到最低，我覺得是對應文本剛剛好的溫度處理，不擾人的訊息或許更易於讀者取得觀看與控制權。只要建立於窺看，再怎麼隱藏於細節裡的祕密都能被聚焦放大。
特地讓書腰宣傳文案縮小，是對應文本溫度的適切處理
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