親人往生，絕對是人生中必然經歷的最大傷痛。和你血脈相連、相親相愛的夥伴，從此天人永隔，再也無法互相扶持、禍福與共，這是多麼深沉的悲哀、多麼巨大的災難。絕大多數人遭逢此難時，多半悲痛欲絕，彷彿天塌下來一樣。
幸好咱們的古典神探不必承受這種擾人的折磨。為了讓他們專注於解謎，作者已事先排除所有可能的雜務，導致神探們猶如從石頭蹦出來似的，彷彿他們都不是爹娘養大，全是從天而降的神之子。就算故事中有提及他們的親人，但幾乎像是背景看板，簡直沒有存在感可言。比方說，各位有在小說中看到福爾摩斯的爸媽出現過嗎？喔，對了，他是有個大哥，但這位兄長偶爾亮相，基本上就是出來沾醬油的。
為了符合寫實主義的要求，近代小說中的偵探就顯得有血有肉多了，不但多了生命歷程的描寫，甚至也有家庭背景的鋪陳。
妹妹的墳墓(博客來獨家飛鳥樹影雷雕毛氈書套贈品版)
第43個祕密
惡德偵探制裁社1
鴉
於是，我們看到面臨親人死亡的悲愴時，推理小說中的主角用盡洪荒之力來平復。例如在羅伯．杜格尼的《妹妹的墳墓》中，女主角崔西的家庭在妹妹莎拉疑似死亡之後分崩離析，後來她當上警探，甚至獨排眾議，非得參與調查妹妹死因的團隊不可。或許在潛意識中，她試圖透過打擊犯罪來發洩心頭之恨。
主角選擇走上正義之路，這是推理小說一個非常重要的設定：讓「主角」與「查案」產生理所當然的連結。
另一例是哈蘭．科本的《第43個祕密》，故事中的保羅．克普蘭也是妹妹卡蜜拉疑似遇害，20年前她失蹤於森林間，此後母親離家出走，父親幾近發狂，臨終前仍不忘叮嚀保羅要繼續尋找妹妹的下落，結果這番話如預言般促成保羅當上郡檢察官，為了司法正義奮鬥不懈。
各位看到了吧，親人死亡所帶來的震撼，通常會導致家破人又亡的人倫悲劇。然而在現實生活中，想要進入 FBI 或當上檢察官絕非易事，因此也有當事人企圖靠一己之力查出真相。比方說松岡圭祐的《惡德偵探制裁社》， 女主角紗崎玲奈深愛的妹妹被變態跟蹤狂殺死了（受害者又是妹妹，有妹妹的人要當心啊），當玲奈發現變態凶手之所以能找出妹妹的藏身處，全是靠一位惡德偵探的協助，於是她決定加入調查公司（其實就是徵信社），學習私家偵探該具備的一切技能，練成一身火裡來、水裡去的本領，發誓要把身分不明、行蹤神祕的惡德偵探揪出來。這就叫做以其人之道還治其人之身。
再舉一個獨立查案的特殊例子，那就是麻耶雄嵩的《鴉》。 故事主角珂允的弟弟襾鈴失蹤了一段時日，突然返家後卻又自殺（總算有個男性受害人了）。為了追查弟弟的失蹤與死亡之謎，珂允走訪一處地圖上未標示的異域之村，然後在那個被群山圍繞，超偏遠的小村莊中，捲入奇特的鍊金術和五行思想、神祕的祭典儀式、隱藏在倉庫深處的人偶、嫉妒與偽善的人性、無足跡的殺人現場、連續殺人事件等等一連串謎團。最駭人的是，在最後一刻等著他（當然也包括各位讀者）的答案，是充滿驚愕的大逆轉結局。
暗處 (藍光BD)(Dark Places)
暗處
流星之絆
世上有人是行動派，但也有人消極以對、寧願當個渾渾噩噩的魯蛇。在吉莉安．弗琳的《暗處》 中，麗比的媽媽和姊姊死於「堪薩斯瘋狂殺人事件」，當時才7歲的麗比逃過一劫，並指證15歲的哥哥班恩是凶手。接下來的25年間，醉生夢死的麗比靠著慈善捐獻過活，哪知病態的地下推理同好組織「殺手俱樂部」冒了出來，他們想從麗比嘴裡證實班恩的無辜。已經30好幾的麗比想趁機撈一筆，要求俱樂部出錢讓她調查當年的滅門血案……到頭來，凶手真的是她最崇拜的哥哥？
當然也有人並非得過且過，反而是臥薪嚐膽，等待復仇的最佳時機到來，這也是推理小說很常出現的橋段。譬如在東野圭吾的《流星之絆》 中，有明家的三兄妹深夜溜出家門看流星雨，回去後卻發現父母倒臥血泊中，從此無家可歸。他們對天發誓，總有一天要揪出殺害雙親的凶手。14年後，三兄妹以 詐騙集團之姿在社會夾縫中求生存，不料遇上疑似當年殺父仇人的兒子，偏偏小妹似乎愛上對方……到底要報仇還是談戀愛啊，這真是剪不斷理還亂！
也許有人會抗議，拜託，小說中面對親人死亡的情節非得如此誇張不可嗎？一定要謀殺加上滅門血案才行嗎？難道不能好好的壽終正寢？抱歉了，小說本來就是要提供讀者戲劇性的衝突，尤其近代的推理小說更是如此，如果不讓主角承受生離死別的打擊或揪心肝的磨難，那麼小說絕對沒看頭，查出真相的衝擊力道便相形減弱。就算有作者想寫「親人死得好」的推理小說，也會被編輯打回票；萬一真的寫出來了，書也印好上市了，保證絕對賣不了幾本。
言歸正傳，敝人在下我又想到另一種主角面對親人慘死的情境，各位還有興趣聽吧？
黃羅
台北人，從影像、文字和音符當中吸取大量養份，最後集大成於推理文學。待過出版界十餘載，從事過推理小說的行銷、編輯、翻譯、選書、評論，以及撰文導讀等工作，自認為只差一項任務便可完成大滿貫的成就，餘生將盡心盡力於補足那最後的一角。
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