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書籍好設計BOOK DESIGN

【書設計】一本不像漫畫的漫畫,收藏二戰時期的庶民體驗──瀧田祐《寺島町奇譚》設計概念

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裝禎設計/巫麗雪(攝影/李盈霞)裝幀設計/馮議徹(攝影/李盈霞)

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封面 內頁 裝訂 材質 印刷 加工
好設計的理由:利用牛皮紙的粗面質地、以及書腰上的漫畫圖傳達出本書濃濃的庶民感,封面無多餘設計,整體視覺安排聰明俐落,燙金書名與作者名旁的漫畫效果線,畫龍點睛。
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寺島町奇譚

寺島町奇譚

臉譜出版社的Paper Film Festival 書系始於2013年底,為華文市場引入相對冷門卻別具意義的經典圖像作品。這些作品的形式、風格或題材往往迥異於台灣的熱門漫畫,甚至數十年來都未曾被台灣讀者認識,它們或對後輩漫畫家影響深遠,或保存了某個重要的時代片段,《寺島町奇譚》在日本漫畫史上就是如此重要的作品。

基於這樣的背景,這個書系一開始就希望從最外層的設計打破讀者對「漫畫」抱持的「青少年讀物、不正經」的想像。跟編輯討論時,我們常用「不像漫畫的漫畫」這個關鍵概念來思考──希望這樣的一本書,讓一個年過30的男子在咖啡廳閱讀的時候,不但不會被笑說宅,甚至還能跟知性女性展開邂逅──雖然有點開玩笑,但差不多是這種感覺。Paper Film Festival是屬於大人的視覺文學書系,從內到外也都有著大人美感的細緻考量。

不像漫畫的漫畫|定位、設計方針

編輯希望這本書能吸引到對日本歷史、文化,特別是對二戰時期庶民生活文化有興趣的讀者。《寺島町奇譚》中的故事帶有一點酸澀的時代感,但圖畫風格又相當柔軟可愛,讓這本書既嚴肅又輕鬆,具備許多矛盾的特質。而且因為將原書的上下兩冊合在一起出版,於是厚度達到驚人的3公分。這麼厚重的歷史題材漫畫,為了讓人想帶回家收藏,裝幀設計也得更讓人玩味才行。

然而,那是一個貧窮的時代。如果照一般的設計邏輯去思考,強調經典與仿舊,反而會讓裝幀變得太過精緻而不切合主題,是這次設計最大的挑戰。

仿舊與經典間的平衡點|材質、文字排版、貼紙設計

上述的矛盾感,最後藉著材質的搭配達到平衡。書封使用經濟牛卡(巨圓紙業),以粗面印刷,搭配銅色的金箔標題燙印,粗糙與閃亮的材質、庶民感與精緻感產生強烈對比。書名字體是原作瀧田祐在章節頁中畫的標題字,時代感很棒,於是就直接使用在封面上。

作者名則用游明朝體把作者的威嚴感帶出來。瀧田筆下有許多急促童趣的效果線,非常有漫畫感,將這些線條放在封面上後,整本書的形象就呼之欲出了。原本擔心這樣的設計太過大膽,無法被編輯接受,幸好順利通過,也爭取到燙金箔的預算,非常感謝編輯的幫忙。

(攝影/李盈霞)書封使用經濟牛卡並以粗面印刷,搭配銅色金箔燙印,產生庶民感與精緻感的對比(攝影/李盈霞)

書名字體來自原作瀧田祐在章節頁中畫的標題,在略顯嚴肅的文字旁,有著童趣的效果線,相當具有漫畫感(攝影/李盈霞)

封底也截取了書中的人物畫像,呼應封面的童趣線條(攝影/李盈霞)


書腰使用質樸但細緻的維納斯儷紋紙(恆成紙業),跟粗糙的赤牛皮區別出不同層次。書腰正面的彩圖,因為日方並沒有品質良好的彩圖,最後是從漫畫內頁選出一張最能表現時代氛圍的圖,並參考瀧田的風格重新上色。封底、折口的文字排版則揣摩了 當時的印刷品,盡量重現活字排版製作的版面與細節。講座宣傳貼紙的設計靈感,則出自陳柔縉老師的《廣告表示》

(攝影/李盈霞)書腰採用細緻的維納斯儷紋紙,與粗糙的封面形成對比,也更有層次感(攝影/李盈霞)

(攝影/李盈霞)

(攝影/李盈霞)封底與折口的文字排版揣摩了當時的印刷品,重現活字排版的版面(攝影/李盈霞)

講座宣傳貼紙的設計靈感講座宣傳貼紙的設計靈感來自《廣告表示》一書所集結的日本時代廣告圖/臉譜出版提供)


設計仿舊年代風格的好處之一,是有相當豐富的參考材料來源,像 50watt.com 網站、FB上的藝術介紹家Stephen Ellcock,或是近年開始將館藏圖資以公共財的授權形式放上線的大英圖書館等國家機構。但光是運用這些素材,一不小心就會變得老成黯淡,設計上的平衡感,最後從祖父江慎的作品上得到不少啟發。

希望各位都能把這本書拿起來翻翻,體驗昭和時代東京庶民的生活。

(攝影/李盈霞)

 



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