下面這段影片想必很多人看過了。如果你有興趣，不妨再看一次。
垃圾話紅白對抗，舌槍嘴砲大爆發，看這種連續劇的好處，就是完全不用煩惱內心戲，所有情緒全都演在臉上。就算有不為人知的幽微盤算，導演也一定會用OS把它講明白。甚至，這個例子還彰顯了歷久彌新的永恆賣點。女子摔角人人愛看。只要有人類，就會有蕭婆；只要有蕭婆，大家就愛看。
董尼才第 : 瑪莉亞‧史都德(Donizetti : Maria Stuarda)
伊麗莎白：哈！妳迷人愛情去哪兒了？
妳美麗容顏如今安在？
任何得到子民歌頌的人都會充滿喜樂，可是……瑪麗妳呀……
瑪麗：我受夠了！我聽不下去了……
伊麗莎白：妳所得到的卻是無盡的恥辱！
瑪麗：妳這惡毒的女人竟敢愚弄我！
伊麗莎白：放肆！
瑪麗：哼！淫妃安波琳的女兒！
說我不名譽，妳自己才可恥！
妳所說我的恥辱，其實都在描述自己妓女般的淫穢！
英格蘭的皇位已被褻瀆——
不是別人，就是妳這可鄙的混蛋！
伊麗莎白：來人呀！
眾人：完了！她沒救了！
伊麗莎白：走！瘋女人！去面對妳的死刑吧！……
瑪麗：感謝上帝！這樣我就不用再見到妳了！
這和台灣連續劇的劇情是不是很像？所以有人說，歌劇其實也沒什麼，劇情很芭樂很灑狗血，甚至很愚蠢很荒謬。既然如此，我們看連續劇就好了，為什麼要看歌劇？
但連續劇和歌劇，畢竟還是有點不一樣。我們來看看上面那段對話，現場演出可以是什麼樣子（從9'10"開始）：
如果你被那音樂打動，特別是瑪麗令天地為之變色的詛咒，那麼你就會知道，在歌劇中音樂的重要性絕對不輸文字，甚至更勝文字。要理解歌劇劇情，理解劇中人物的性格特質與內心轉折，文字雖重要，但更重要的是音樂。
很多人逐字逐句分析歌劇劇本，發現角色平板單調，人格特質不明。但人物是什麼個性，前後心理有何轉折，傑出的作曲家都用音樂交代得清清楚楚。許多文字說不清楚的地方，只要一聽音樂，困惑幾乎都能迎刃而解。歌手研究情節轉折，更要體會思考作曲家所給的音樂，這樣才能真正識得角色真貌。華格納的歌劇樂團部分更常負責說明情節發展，根本該視為另一個角色。
莫札特：歌劇《劇院經理》DVD
銀鈴小姐：我是本劇院首席女歌手！
甜心小姐：我倒是不意外妳會這樣想！
銀鈴小姐：妳居然敢和我吵這個！
甜心小姐：我可沒有想和妳吵！
天使先生：如果二位能夠聽我的勸告……
銀鈴小姐：告訴妳，沒人能夠和我比！本人唱酬可是天下第一！
甜心小姐：是啦，像妳這樣的，我還真是沒見過喲！
天使先生：妳們幹嘛這樣呢？何必為這無謂的頭銜爭吵？每個人都有自己獨特的長處呀……
銀鈴小姐：我是首席女歌手！
甜心小姐：我才是首席女歌手！
銀鈴小姐：我是第一！
甜心小姐：我才是第一！
銀鈴小姐：我是！
甜心小姐：我才是！
銀鈴小姐：啊！！！
甜心小姐：啊！！！
天使先生：唉呦！拜託拜託，不要再吵了！
銀鈴小姐：每個聽到我唱的人，全都稱讚我的歌藝！
甜心小姐：每個聽到我唱的人，也都稱讚我的歌藝！
銀鈴小姐：他們是稱讚我！
甜心小姐：他們是稱讚我！
銀鈴小姐：是我！
甜心小姐：是我！
天使先生：唉呀，每個人都有自己獨特的長處呀……
銀鈴小姐：聽好，本人的慢板天下第一！啊～啊～啊～啊～
甜心小姐：哼哼，老娘我的快板才是獨步武林！啊～啊～ 還有最快板！啊～啊～啊～
天使先生：小、小聲！小聲啦！藝術家不該互相批評，這樣離藝術太遠了。
銀鈴小姐：啊，沒有什麼比藝術更重要。那我不爭了。
甜心小姐：是啊，沒有什麼比藝術更重要。那我也不爭了。
銀鈴小姐：但我是大明星！
甜心小姐：我才是大明星！
銀鈴小姐：我是首席女歌手！
甜心小姐：我才是首席女歌手！
銀鈴小姐：啊啊啊！
甜心小姐：啊啊啊！
天使先生：啊！拜託！小、小聲！小聲啦！
這麼沒學問的歌詞，遇上什麼都能寫的莫札特，這段三重唱就變成了這個樣子：
是不是精巧出眾又妙趣橫生？這再一次告訴我們，歌劇不是話劇，讓歌劇成為經典的，說到底是音樂。即使歌詞很膚淺很單調很愚蠢很嘴砲，只要音樂夠好，作品就會精采動人深邃美麗。《台灣龍捲風》或許很難再度播出，但《瑪麗亞‧斯圖亞特》在一百八十年後仍然見於歌劇舞台，《劇院經理》更從兩百三十年前上演至今──而這都得歸功於董尼采第和莫札特的生花妙筆。
在這一年專欄的最後一篇，讓我用上述例子提醒大家，音樂，是用來聽的。閱讀可以幫助你理解作品，最終還是要回歸到聆聽。就像下面這首作品，文字雖然增加了作品的趣味，如果音樂寫得差，大概也不會有太多人願意討論。
至於會不會有作曲家把《台灣龍捲風》的雙姝對罵，寫成令人回味無窮的二重唱呢？嗯，音樂創作永遠值得期待，音樂世界裡也沒有什麼是不可能的。
祝福大家在2016年能聽到更多好音樂。我們後會有期，珍重再見！
樂之本事
焦元溥
1978年生於台北。不務正業的台大政治學系國際關係學士、美國佛萊契爾學院法律與外交碩士，也是不誤正業的大英圖書館愛迪生研究員，倫敦國王學院音樂學博士。
自15歲起發表樂評、論述與散文，作品涵蓋樂曲研究、詮釋討論、技巧解析、音樂家訪問、國際大賽報導與文學創作。著有樂評選集《經典CD縱橫觀》系列三書、《莫札特音樂CD評鑑》、《遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄》（日文版首冊於2014年6月由Alphabeta Publishing發行）、專欄選集《樂來樂想》與《聽見蕭邦》《樂之本事》。
文字創作之外，焦元溥也擔任國家交響樂團「焦點講座」策劃，「20×10蕭邦音樂節」和「Debussy Touch鋼琴音樂節」藝術總監，台中Classical古典音樂台FM 97.7和Taipei Bravo FM 91.3電台「焦點音樂」和「NSO Live雲端音樂廳」廣播主持人，前者獲金鐘獎最佳非流行音樂節目獎（2013）。
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