怪物MONSTER 18 (完)
作為不同的載體，漫畫與小說在講述推理及恐怖故事時各有不同優勢。
以文字為主的小說，作者在推理時能夠以較長的字數做出完整說明，在描述恐怖場景時，則得有足夠的技巧去經營氛圍，勾引想像。以畫面為主的漫畫如果使用長篇大論的說明對白，就可能拖緩閱讀節奏，不過漫畫家也可以在說明裡減少字數、輔以畫面補充，而在描繪恐怖場景時，還能創造出比文字更直接的視覺衝擊力道，就算經過翻譯也不會減損。從日本作家綾辻行人帶著恐怖氣氛的推理小說《Another》及由漫畫家清原紘改編的同名漫畫中，可以明顯看出箇中異同。
有些時候，漫畫可能會更精準地掌控閱讀節奏。
先以商業連載方式發表的漫畫大多有頁數限制，加上可以準確計算翻頁時機，讓漫畫家和編劇能夠在適當的頁面製造懸疑或驚悚效果。日本漫畫家浦澤直樹的《怪物》、《20 世紀少年》及連載中的《Billy Bat》都是很明顯的例子，就算集結成單行本，這樣的效果仍會存在。另，在日本恐怖漫畫大師伊藤潤二帶著些許推理元素的長篇《至死不渝的愛》裡，也能感受因翻頁、跨頁及細節描繪所引發的戰慄感受。
又例如集獵奇、變態、肢解與惡德等特色於一身的日本漫畫家駕籠真太郎作品。
帶著推理特性、又巧妙利用漫畫技法的駕籠作品，該是他較後期的長篇《失真的冥獸》。這個描述六名男女受邀參加實境節目降靈會的故事，開頭像是個與怨靈有關的恐怖故事，但隨著情節開展，推理意味漸漸濃厚。劇末解謎的部分，或許會讓讀者疑惑「劇中角色當真會這樣被騙嗎？」，但可以確定的是，駕籠巧妙利用畫面製造的謎團，可以成功地欺騙讀者的眼睛──這種敘事方式無法以文字呈現，完全得利用漫畫技法。
其實有個大家熟悉的漫畫角色，就兼具恐怖及推理特色。
這個角色是 1939 年登場、至今人氣持續不墜的蝙蝠俠。蝙蝠俠之所以打扮得怪里怪氣，就是想讓自己成為罪犯之間流傳的恐怖傳說，一種恐懼的象徵。在蝙蝠俠所處的世界裡，他被譽為「全世界最偉大的偵探」，最初連載蝙蝠俠漫畫的週刊，就叫《偵探漫畫》；在蝙蝠俠的各式衍生作品中，他甚至偵破過開膛手傑克的案件。
邏輯與恐怖分屬理性與感性，在推理類型當中緊密結合；透過不同載體、不同技法，人們持續除魅，也持續恐懼。
回文章列表