（攝影/李盈霞）
「出書到現在，我盡量避免靠近書店，保持20公尺的距離。」詹宏志望向辦公室會議桌擺放的新作《旅行與讀書》，劈頭就說不敢看自己出現在封面上的樣子。而他的照片放上書封並不是頭一回， 1985年由皇冠出版的首作《兩種文學心靈》，收錄他80年代的作品，後續並引發了論戰，「封面放上個人照，我心裡是有點複雜的。」
旅行與讀書
新作封面的人像攝影與日本攝影師上田義彥合作，因緣來自封面設計王志弘的堅持。詹宏志說，「王志弘對上田義彥的了解遠遠超過粉絲的等級，為了這次攝影，他第一次出國，他是不敢搭飛機的。」但以人像攝影聞名的上田義彥，近十年捨棄人像攝影，到處流浪拍風景拍旅行，今年10月甫出版的《旅情》即是他的個人行旅紀錄；借用BBC把個人色彩強烈的紀錄片稱為「個人行旅紀錄」（personal journals），詹宏志認為，「《旅情》就有這種味道，25開，不同一般大型畫冊，這書一看就是會在台灣發行的樣子。」近來，上田義彥恰好有重拾人像攝影的意願，遂欣然接受這次的邀約。
上田的工作室位於東京麻布十番，市中心社區裡的一間獨棟樓房，大片落地窗四周落栽植物，打通的透天厝，一層一層變化萬千；「往下走」才是攝影棚，半地下室的空間，是個完全可以控制光的環境。詹宏志說，「上田的工作方法是先跟你聊天，我猜這個『聊天』是他想了解被攝者的面部表情、肢體動作，思考該如何料理這些東西。」當天，影棚打光、背景已設置完畢，上田義彥有自己專屬的8乘10底片，只拍兩個情境，每組20張，前後不超過2小時。影棚全黑，而詹宏志準備的兩套衣褲和鞋子也是清一色的黑，「我頭髮雖然有白髮，但也是黑的，照片卻明顯看得出上衣跟褲子的不同紋理。」到日本時，正逢上田義彥30年攝影生涯回顧展，其中一幅拍的是黑夜中的海浪，沒有光，浪翻捲紋的白細鑲其中；善於處理細微色調，詹宏志的人像照與這張大海的照片有異曲同工之妙。
在上田義彥工作室準備肖像拍攝（提供/新經典文化）
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《旅行與讀書》所錄的文章，大多是詹宏志3年前寫就的，最早一篇〈吟誦奧瑪．開儼的地毯商人〉寫於7、8年前，最近的一篇是〈兩個羊頭〉，「但這些旅行都發生在10年以前。」問及有沒有寫小說的慾望？他斬釘截鐵回答，「沒有。寫小說的念頭一定有，但我認為自己並不適合。」求學時期，詹宏志寫小說也寫詩，卻也認定與其同時創作的朋友們，許多人比自己更有才氣，所以選擇另外一條「寫理論」的路。他的《創意人》《城市人》大受好評後，原接續的是《旅行人》，一本關於旅行「形上學」的書，大綱都有了，「但我有更大的企圖，想把幾百年的歷史等等的全都搞清楚。追溯源頭，沒想到忘路之遠近，一回頭，十幾年就過去了。」
（攝影/李盈霞）
寫旅行文學理論這件事，在詹宏志腦中盤旋已久，直到《壹週刊》專欄邀約。他表示寫專欄對自己是個考驗，如何選擇自己能寫、讀者又勉強可讀的題目？「當時在 《壹週刊》服務的很多都是我前《明日報》的同事，我誤人前途，是無法拒絕他們邀稿的。」當時，有兩個書寫題材不斷拉扯，「我一直想寫1960年代的台灣， 就是我的童年，但年輕人可能不感興趣，便改寫旅行中的『某個時間』。」這些有旅行影子的文章，後來收在《人生一瞬》《綠光往事》；但專欄一期2千字的篇幅無法滿足詹宏志，「那不是我真正的樣子，我是個非常囉嗦的人，我想像個朋友放開來說，以連載的方法把一個故事從頭講到底。」
「我是個描寫狂，我喜歡寫細節，彷彿如臨現場，這是我有的慾望。」詹宏志點名同樣有這種傾向的「電影007系列」原著小說家伊恩．佛萊明，「他絕對是個描寫狂，小說裡龐德女郎身體細節清清楚楚，卻各有殘缺，像是跛腳，改編成電影就都沒有了。」電影《第七號情報員續集》的原著《俄羅斯之愛》一開場，一名俄羅斯殺手躺在泳池邊，從頭髮一路寫到頸部的汗毛，一整頁只寫一個躺著的人。「伊恩．佛萊明建構的007世界是栩栩如生的，他的描寫能力，在我求學時期的閱讀經驗中起了很大的影響。」
暗星薩伐旅
作家身分之外，詹宏志更為人認知的是超卓的趨勢觀察力，他曾為馬可孛羅出版社規劃「當代名家旅行文學」和「探險與旅行經典文庫」書系，前者挑選60、70年代以後旅行文學作家的重要作品，像是保羅．索魯的《暗星薩伐旅》，而「探險與旅行經典文庫」則是廣義敘述旅行文學所發生的歷史，意即「大旅行敘述」──誰去了哪裡？第一個去的人是誰？詹宏志表示，「探險與旅行經典文庫」所錄作家，是旅行史上有一定位置的人，少部分收錄旅行文學旁支，例如航空文學。
「航空文學指的不是現代的飛機，那跟這個世界是沒有接觸的。」他解釋，現今的旅行從這個機場到下一個機場，而以往的航空文學，寫強風吹拂臉龐的觸感，駕駛員的眼睛就是偵測儀器，看見日月星辰。開著小飛機，飛高了會冷，雲撲面而來會看不見，雖是航空文學，仍以身體丈量著世界，「飛行是身體跟這個世界的搏鬥，但這個時代已經過去了。」詹宏志特別收進幾本這樣的書，是希望讀者不要忘了什麼是逝去的年代，「航海文學、登山文 學、航空文學、狩獵文學都是旅行文學的一支，這些在現代已經沒有了。航空文學到聖．修伯里就停了，宮崎駿勉強是個對航空有敏感度有了解的人，其他我認為是沒有的。」
（攝影/李盈霞）
文字，仍是詹宏志想像之起源，「我沒有別的興趣，也沒有別的能力，唯一能做的就是看書，想像作者在他的時代跟當下的情境，到底要說什麼？」
相對讀書而言，旅行能做的很有限，「讀書是比較有效率的旅行，旅行是比較昂貴的讀書。」而他在《壹週刊》專欄書寫童年往事的系列，以個人回憶的方式書寫60到70年代初的某種青春殘酷物語，「鄉下年輕人無路可出，要把精力發洩在某些地方。」他說自己回到讀書的路上是幸運的，當年一起打球的同輩，出了球隊、進了社會，幾乎沒有人有機會回來，「這些年少時期的朋友因為混黑社會或從事高危險勞動，一一接連死亡，這讓我驚心，我們的社會顯然沒有足夠的寬容度。」
經由回憶，從童年那個孩子的視角出發，詹宏志透過讀書，實踐旅行，得以理解他人的人生，將故事轉化，變成自己世界的一部分。
〔詹宏志作品〕
旅行與讀書
人生一瞬
綠光往事
偵探研究
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