有些人的人生，會變成一場仿生術，像個被困在鏡子中的身影，等待下一個主人來投射，讓他依樣畫葫蘆變成另一個人，這樣的人，自己就是自己的恐怖片，只要能讓自己下片，願意接受各種形式的控制。湯姆在農莊，他其實回家了，徹底地遁入鏡子的另一頭，等著別人來排練完自己的人生。 
《湯姆在農莊》劇本原著
而我們自己的當下是在迷宮嗎？這是哪裡？有沒有人可以證明我是重要的？我的存在感是強大且無可撼動的？還是我是影子，接龍於眾生後面，那我把我的影子典當給你，是不是我就解脫了？再也不用證明自己的存在是獨一無二、無可取代的？
這個故事其實在講一個影子，寄生在他人身上，認不出原來主人，隨時準備取代別人。很像一個被困在鏡子中的影子，等待下一個主人的投射，讓他依樣畫葫蘆，讓他永遠不用離開那方陣中。
我們生下來其實就面對了很多「鏡子」，父母眼中的我們、兄姐眼中的我們；入了學，「鏡子」更多，老師眼中的我們、同學眼中的我們、十二星座推算出來的我們，但誰知之後還有來勢洶洶的社群軟體、以及能騙過自己的自拍，如果不想了解自己，這時代可以幫你輕鬆地達到目標，但若想要真的認識自己，則會如同經過一連串的障礙賽，必須突破一堆偏見、閃過諸多期待、避掉各方雜音，才能夠與真正的自己單獨相會，然後，或許，已經30歲左右的你，才發現那不遠不近的「自己」竟成為一個陌生人。
湯姆就是避開了「自己」的人，他活在滿是鏡面的迷宮中，前方若沒有他人的宰控與暗示，他對自己就極之陌生，他是寄居蟹，發現無殼就鑽進罐頭或破碎的洋娃娃頭裡。
表面上他是個癡情種子，電影一開始時，他因愛人的死去，在紙巾上寫下與自己訣別的字句：「今天等於一部分的我已死去……，沒有你在左右，我只能將你取代。」之後在前往愛人喪禮的路上，開始他的「取代之旅」，他如殉道般激烈唱著情歌，求個心死，看似淒美，我們遂與他直奔「愛情」而去。
然而愈看愈狐疑，跟他一起進了迷宮才發現，這一切動力真的出自「愛情」嗎？還是這個人的人生是連串「寄生」的過程？無論如何，「愛情」給了一個好理由。
湯姆過世的情人叫吉翁，吉翁家四周是玉米田與產業道路，如一孤島。他的母親與哥哥擁有一農場，自給自足，很少與他人往來，鎮上有人路過，都不敢靠近他們家，計程車也不願轉進他們家，像個孤絕之地，等著甚或吸引著湯姆的到來。
導演多藍的鏡頭跳接地晃動著，像主角的認知混亂，觀眾與湯姆收到的訊號都斷簡殘篇，如深海中的雷達，孤絕著探詢各種微小動靜。吉翁家廣大的玉米田與農場，如世界盡頭，沒有人煙，湯姆起先擅自闖入，窺探沒人的客廳與臥室，彷彿想找尋男友生前的蛛絲馬跡，農場看似仍運作著，但毫無生氣。有人剛吃過的早餐堆在桌上、草率的生活步調仍暫留在前一刻的時空中，如同活屍影片中人去樓空的場景，安靜到下一刻是死寂，就在這樣的一秒間，男友的母親出現了，原來是有人的鬼影幢幢。
東方有一種活人入鬼道的說法，叫那樣的狀態為「生靈」，內在有強大怨念、欲求不滿的棲息物，它會在主人意識之外活動著，依附在他所愛的，或跟他一樣怨意脹滿的人身上。吉翁的母與兄很像這樣的生靈，每日沒哭沒笑地如機械運作，除了反射性動作外，其他時候的情緒都是以爆發方式表現，如半夜母親窺伺著湯姆與吉翁哥哥睡覺的聲息，早上餐桌分享著她的陶醉。在餐桌上，吉翁母親會揮打大兒子法蘭西巴掌，而法蘭西則會時不時勒打著半夢半醒的湯姆。在這仿若世界盡頭的地方，三人在彼此監視著，成為對方的犯人與獄卒，自成食物鏈的狀態。
三人彼此監視著，成為對方的犯人與獄卒，自成食物鏈的狀態
湯姆沾在這蜘蛛網上，振翅拍打聲不斷嗡鳴作響，但又沉溺於自身羽翼拍出的粉塵，哪一刻像這一刻如此鮮明感受到自己的「存在」。
湯姆幾次在法蘭西的暴力下想逃跑，第一次穿過十月的玉米田，被肥大的枝葉割得全身是傷，又一次明明開上了公路，卻又自己折返，後來還把朋友莎拉騙過來，當莎拉發現湯姆被法蘭西打得一身瘀青時，勸他快逃，他則提說自己是法蘭西在這荒蕪之地的唯一指望。
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法蘭西與母親緊抱著回憶，哪裡也沒去成，彼此看著對方，如玩味著鏡中的自己，畢竟在對方眼中才看得到戲劇化的自己，真實生活中，都已收不到訊號。
湯姆一開場與自己的訣別書，也不無戲劇化的給了自己一個重生的開始，後來竄編自己與男友的過去，為了棲身在農莊。而湯姆的男友吉翁死去後，家中沒有收到一通慰問電話、喪禮中沒有朋友出席，在同事莎拉來訪後，才拼湊出這人曾存在的片段，卻是任何人都是吉翁的砲友，而湯姆並沒有質疑，只有問他與莎拉偷情的次數。他與吉翁的交往，也寄生在他故事裡蔓長，吉翁的偷情，他心中早有數，但前前後後的脈絡，都消失在他的故事性裡，不濃烈的都刪除，如他一連串對死者母親的謊言，像是被逼，但過程又感受到饒富樂趣的一面。
其實從頭到尾，湯姆都可以離開農莊，跟那對悲劇母子沒有關係，他困在的是自己的迷宮，做一些裝腔作勢的逃跑，意圖衝撞出火花的假動作頻頻。進了玉米田，其實早就知道那是無望的出口，法蘭西給的一身傷，或是看到農場上被拖拉的死牛，都讓他快感於自己肉體的憔悴，那無法證明的自身存在，都因為那一瞬間，得到類似仿生的感受。他在農莊中騙吉翁母親的謊言與故事，甚至在對方母親面前，完成了對吉翁的性幻想，但在其他環節，他鮮少顯露出自己的想法，他對自我的認知，像吉翁的存在一樣，都是無法被確認的雜訊，不耐活在真實，汲汲於強大故事的本身。
於是電影中的最後一募，湯姆雖離開了農莊，卻埋下打算回去的伏筆。
湯姆進了玉米田，其實早就知道那是無望的出口
有的人生景況是這樣，多半的人看鏡子，習慣做著各種動作，慢慢地，當你可以預知自己什麼角度與動作最討喜，便開始迎合鏡中另一頭的自己，包括別人眼神中的自己，接著，鏡中世界預設了你的反應，而你也跟著這暗示走，如同鏡子裡先有人似的，才有你自己像猴子一樣跟著學把戲，並且會愈演愈誇張，這樣的鬼氣森森，其實是很多人進入社會化的步驟。湯姆就無法離開別人（鏡子），一直要從別人的眼睛裡找自己的存在，因此法蘭西可以輕易將他當成人質，如他母親把他列管在她眼皮下，棲息在那裡（鏡中）的故事，總比自己日日夜夜的活法要壯烈。
這樣的人，自己是自己最不敢面對的恐怖片，只要能讓自己下檔，願意接受各種形式的控制，湯姆在農莊，他其實也是回家了，被生吞活剝地進入鏡子的另一頭，完成了他虛構人生的仿生術。
《湯姆在農莊》的湯姆
作者簡介
多年寫樂評也寫電影，曾當過金曲、金音獎評審，但嗜好是用專欄文偷渡點觀察，有個部落格【我的Live House】，文章看似是憤青寫的（我也不知道，是人家跟我說的），但自認是個內心溫暖的少女前輩（咦？）著有《反派的力量：影史經典反派人物，有你避不開的自己》、《當代寂寞考》與《長夜之光：電影擁抱千瘡百孔的心》。
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