電影，是一場正與反的觀點辯證。導演選擇給你看到什麼，以及，企圖，希望你看到故事裡沒說的，那些需要透過觀眾自行組合拼湊的推理視野。但推理片倒不具備那些留白詩意等你揮灑填滿，機關算盡以及快狠準的回馬槍轉折才是這類型顯學。

而由英國導演蓋瑞奇執導的《福爾摩斯》系列，以慢速影像塞滿觀眾貧乏的理解想像力，從快慢節奏交錯中引導觀眾抽絲剝繭的微細觀察。對於書迷而言，如此眾多版本的《福爾摩斯》中，每個書迷心中都有一個完美的福爾摩斯，但蓋瑞奇執導的這兩部意外為福爾摩斯營造另一個平行宇宙，以動作書寫的冒險患難過程。

蓋瑞奇的敘事風格，凌駕於傳統福爾摩斯印記，這對書迷來說，或許是無福消受的華麗視覺。但對一般觀眾而言，影像聲光效果與腎上腺的相輔相成才成就電影院這塊福地，使得上上世紀的福爾摩斯在本世紀照樣摩登有型。從書中字裡行間的全知觀點到電影裡的兵棋推演，蓋瑞奇給了福爾摩斯另類趣味及古怪脾氣，這就應該是書迷樂見的新鮮面相。

《福爾摩斯：詭影遊戲》(Sherlock Holmes: A Game of Shadows)承繼首集福爾摩斯與華生之間的友情義氣，更大膽地挖掘兩人唇齒相依的情感，那種缺一不可的相濡以沫。

若說華生是符合多半社會主流價值的正面角色，那福爾摩斯就是反。華生一直都是福爾摩斯的「正體」，故事的敘事角度從他侃侃道來(因為福爾摩斯多半一識就破諸多線索，由他闡述故事的話，大概沒幾句就結束了)。福爾摩斯是「反體」，他不迎合不社交(不結婚，甚至當華生伴郎時還來個回眸深情對望)，電影裡為了更強化這一點還設計好幾次他擅於偽裝的橋段。故事也調侃他的偏執瘋狂，喝防腐劑那段就夠讓人噴飯，與華生鬥嘴更像是歡喜冤家。沒有機智如華生，也對不上反應瞬息萬變的福爾摩斯。

福爾摩斯與華生之間的反正對照始終是這系列的觀戰指南，至於書迷最在乎的細節考察、邏輯分析，從來就不是電影裡的劃紅線重點。也因此，看這兩集都無法參與透視線索的超能力預言，本片索性追趕跑跳碰，那段變裝豔抹之火車閃子彈記就是本片重點。瞧，我丟了你的女人，你還得感謝我保住了你的小命。

《福爾摩斯：詭影遊戲》用後現代的電影語感解構古典推理已成一道樂趣，片尾莫里亞提與福爾摩斯那段意念對決則是另一道「新反體」。福爾摩斯以推理節奏執行他的秒殺任務，想不到聰明如莫里亞提也趁機將他一軍，也不枉費身為福爾摩斯系列中最難纏的大魔王位階了。

福爾摩斯與莫里亞提兩人互扯墜入瀑布，這肯定是蓋瑞奇對小說「最後一案」結尾的致敬。當然，電影是不可能將福爾摩斯賜死的，照例給了個制式結尾，要讓觀眾響起掌聲才捨得離開影院才算數。

詮釋一位經典小說角色對任何演員都是困難的，特別是演員血統與書本設定不同時，但小勞勃道尼可以靠個人特質，那種瘋癲喜感(特別是首場現身超像濟公扮相)征服挑剔的評論眼光，把印象中英倫紳士福爾摩斯變成以他為本位的風格。提醒大家，何需計較執著的佈線細節與來龍去脈，看他一人時而變成洋版葉問，時而變成《斷背山》裡的同性扶持。拋開書本，《福爾摩斯：詭影遊戲》是你Open Book都對照不起來的新血統趣味，只是最高明的反派這集已經領便當，那下一集該是誰？