冷硬派的確立者之一的雷蒙‧錢德勒（Raymond Chandler），曾藉由他筆下名探馬羅（Philip Marlowe），自白找麻煩似乎其實是私家偵探的本行生計（business），自此奠定了私家偵探的宿命，不是「自找麻煩」，就是「麻煩自找」（麻煩自己會找上門）。

也因此，私家偵探鮮少有家庭，除了經濟來源不穩定，可能無法維持家庭外，當私家偵探遊走在黑白兩道的犯禁邊緣時，妻小則極可能成為私家偵探被反制的談判籌碼。因此孤獨往往是他們典型的身影，卜洛克（Lawrence Block）筆下的史卡德（Matthew Scudder）、原?筆下的澤崎，都是這種形象最好的代表。即使是赤川次郎在《偵探物語》中，都讓他筆下的私家偵探?山秀一，不僅妻子拋棄他嫁給黑道老大，最後出了事還回過頭來找他幫忙，讓他惹禍上身。

然而私家偵探的家庭真的盡是累贅嗎？大澤在昌在《打工偵探》這個系列中，卻一反冷硬派的傳統，創造出一對老是針鋒相對的偵探父子，39歲俊帥肌肉蓄鬍但有點色的偵探爸爸，加上青春無敵百無禁忌的高中生助手兒子，兩人的關係既像是父子又像是朋友，但對話間又像高中男生似的老是離不開性。但更多時候，兒子其實是偵探爸爸的臨時雇員，靠打工兼差幫忙調查來賺零用錢，因此兩人又存在著老闆與下屬的關係。

有了這樣的男性角色，還需要能夠搭配的女性，於是在這對父子身邊，存在著一個他們同時垂涎的女家教，有著黝黑健美的身材不說，甚至還混過飆車族！這樣的反差還不夠，大澤在昌還安排了他們的房東，是一個喜歡冷硬派偵探小說的咖啡店媽媽桑，不僅老是幫忙填飽高中生助手的胃，還在必要時刻出來對偵探爸爸表現出她滿點的愛意，好讓爸爸無法順利對女家教出手。

私家偵探的世界本就是拳頭與槍的世界，小說中的主角更是需要有厚實的肌肉力量，以供各種跟蹤、盯哨、刑求虐待、打鬥、逃生，甚至直接以身體換取情報。然而在此之外，大澤在昌卻透過這樣的人物關係，催化了父子間的男性情誼，也同時引爆了其他的肉體張力，鋪陳出許多緊張卻又充滿趣味的際遇。

這樣的一種特殊的青春與熟年氣息的交匯，略帶反叛卻又像是鬥氣的男性情誼與男女關係，完全反映了1980年代中期以後，日本泡沫經濟所帶來的一種身體與情感上特殊的縱浪氛圍。也因此在讀者原本可想像的冷硬派類型界線外，大澤在昌透過角色的特殊性與互動，帶動日本冷硬派不同的敘事可能，讓人為之驚豔。