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獨厚心得

在他的攝影面前,我們毫無招架之力。《編號223》

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在攝影面前,我們毫無招架之力。

無論真實與否,攝影總是在揭露,而無論接受與否,攝影總是要求我們觀看。就這一面來說,攝影時常是暴力的,它逼使我們去直視某些揭露,某些,我們原不發掘的事件、從未親臨的場面、或是不曾覺察的感受,所有那些陌生於我們的經驗…攝影一旦揭露了,我們的視線便無法躲避。

翻開《編號223》,我無法視而不見它所坦露的一切。年輕的少男少女,擁抱、親吻、性愛,在凌亂的房間、街頭、森林、海邊,恣意張揚他們的身體與青春,鏡頭時而近拍他們的私處,時而抓拍他們瞬間的動作,未經安排的構圖,混亂而無規則,一如他們年輕的生命狀態,衝動、美好,一切都無法預料。

因為無法預料,觀看《編號223》的過程是心驚膽跳的。你無法預想,作者會如何用鏡頭偵探身體、偵探青春、偵探性。有時,你震驚於某張照片誇張地表現性的原始粗暴,但下一張照片可能又會含羞地流露愛欲的柔情。作者的視點全然主觀,大量吐露私密的情感,對觀者而言,觀看這些照片就像被拋入陌生的異境,可能會被異己的經驗所傷,但也無不充滿探險的趣味。

特別是《編號223》在照片上的編排,更是可探之處。經由設計師聶永真的操刀,這些照片不只彰顯出自身強烈的張力,也相互組合出豐富的意象。有時,我們會在前一頁看見耶穌像,下一頁又赫然出現鮮花與保險套,或是,左頁拍的是男男交構的動作照,右頁則放了一張四腳椅向外懸掛於床架上,在《編號223》一書,處處可見這般衝突的影像安排,透過照片與照片間的彼此對照,牽引出獨特的敘事和隱喻。

《編號223》是中國新銳攝影師編號223的同名攝影集,他拍攝他的私我生活,他拍攝他所見的人們,這些人和他們的生活值得一拍,只因為在他眼中,「所有人,都活得十分意外」。

生存本身,就是一種意外狀態,攝影師發現了,於是他用他的鏡頭,揭露這一切,拍下了讓我們意外的作品。無論接受與否,他的攝影都揭露某些,我們原不發掘的事件、從未親臨的場面、不曾覺察的感受,所有那些陌生於我們的經驗…面對他坦誠的揭露,我們無法視而不見。

在編號223的攝影面前,我們毫無招架之力。

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