在攝影面前，我們毫無招架之力。

無論真實與否，攝影總是在揭露，而無論接受與否，攝影總是要求我們觀看。就這一面來說，攝影時常是暴力的，它逼使我們去直視某些揭露，某些，我們原不發掘的事件、從未親臨的場面、或是不曾覺察的感受，所有那些陌生於我們的經驗…攝影一旦揭露了，我們的視線便無法躲避。

翻開《編號223》，我無法視而不見它所坦露的一切。年輕的少男少女，擁抱、親吻、性愛，在凌亂的房間、街頭、森林、海邊，恣意張揚他們的身體與青春，鏡頭時而近拍他們的私處，時而抓拍他們瞬間的動作，未經安排的構圖，混亂而無規則，一如他們年輕的生命狀態，衝動、美好，一切都無法預料。

因為無法預料，觀看《編號223》的過程是心驚膽跳的。你無法預想，作者會如何用鏡頭偵探身體、偵探青春、偵探性。有時，你震驚於某張照片誇張地表現性的原始粗暴，但下一張照片可能又會含羞地流露愛欲的柔情。作者的視點全然主觀，大量吐露私密的情感，對觀者而言，觀看這些照片就像被拋入陌生的異境，可能會被異己的經驗所傷，但也無不充滿探險的趣味。

特別是《編號223》在照片上的編排，更是可探之處。經由設計師聶永真的操刀，這些照片不只彰顯出自身強烈的張力，也相互組合出豐富的意象。有時，我們會在前一頁看見耶穌像，下一頁又赫然出現鮮花與保險套，或是，左頁拍的是男男交構的動作照，右頁則放了一張四腳椅向外懸掛於床架上，在《編號223》一書，處處可見這般衝突的影像安排，透過照片與照片間的彼此對照，牽引出獨特的敘事和隱喻。

《編號223》是中國新銳攝影師編號223的同名攝影集，他拍攝他的私我生活，他拍攝他所見的人們，這些人和他們的生活值得一拍，只因為在他眼中，「所有人，都活得十分意外」。

生存本身，就是一種意外狀態，攝影師發現了，於是他用他的鏡頭，揭露這一切，拍下了讓我們意外的作品。無論接受與否，他的攝影都揭露某些，我們原不發掘的事件、從未親臨的場面、不曾覺察的感受，所有那些陌生於我們的經驗…面對他坦誠的揭露，我們無法視而不見。

在編號223的攝影面前，我們毫無招架之力。