法國小提琴奏鳴曲名作集 / 曾宇謙
小提琴家曾宇謙，以20歲之齡在本屆柴可夫斯基大賽上獨得最高名次，消息傳來台灣樂迷為之熱血沸騰，後續新聞報導更是可觀。對宇謙的樂迷而言，美中不足的，是這次評審並未頒出首獎，宇謙只獲得銀牌。就柴可夫斯基大賽而言，如此給獎並非首例，過去在1974、1994、2002、2011年都以首獎從缺收場。但就事論事，首獎真的有那麼重要嗎？
曾宇謙在柴可夫斯基大賽首輪的演奏
得到冠軍，不必然是順遂演奏生涯的保證。但沒得到冠軍，除非另有內情，否則就過往經驗看來，真的更難開展事業。畢竟一般觀眾可不知道比賽過程發生了什麼事，自然多半以名次論高下。如果有第一，普羅大眾誰會在乎第二、三、四名呢？第一名聚集了比賽所有的光環，也自然而然成為比賽的代表。
既然如此，許多演奏家無論如何，就是要給自己拚到一個第一名。比方說阿胥肯納吉（Vladimir Ashkenazy）19歲就在1955年第五屆蕭邦鋼琴大賽奪得第二；當時很多人（包括評審成員）為他抱不平，覺得他該拿第一。一年後他參加比利時伊莉莎白大賽，果然不負眾望奪得冠軍。愛爾蘭鋼琴家道格拉斯（Barry Douglas）先在范克萊本大賽得到第三，後來在1986年柴可夫斯基大賽一舉奪冠，「我本來一年只有三、四十場演奏，柴可夫斯基大賽奪冠後，一年變成一百二十場。」他的證言，說明了大賽光環對演奏家事業的影響。
回到這次比賽。如果首獎從缺，得到最高名次的演奏家，是否也能享有等同於首獎的注目呢？
Liszt, Berg, Bartok & Prokofiev: Piano Sonatas / Peter Donohoe
或許可以。比方說1982年柴可夫斯基大賽，鋼琴組首次未頒出首獎，而由英國鋼琴家唐納修（Peter Donohoe）和蘇聯鋼琴家歐伏契尼可夫（Vladimir Ovchinikov）共享第二名。後者在五年後的里茲鋼琴大賽得到第一，但唐納修靠著英國樂評和EMI唱片公司幫助，比賽後順利錄下眾多錄音，著實成為一時鋼琴明星。
唐納修在柴可夫斯基大賽決賽的演奏
音樂比賽不是不能頒出兩個第一名，最特別的例子，要屬第四屆蕭邦鋼琴大賽。該屆前兩輪都在幕後舉行，到第三輪決賽才公諸於眾。那時代表蘇聯的戴薇朵薇琪（Bella Davidovich）在第二輪得到第一，代表地主國波蘭的史黛芳絲卡（Halina Czerny-Stefanska）卻在第三輪得到自家評審大力支持，總分後來居上。諸多外國評審不以為然，覺得該讓沒有人情壓力影響下得到最高分的戴薇朵薇琪奪冠。兩派意見各有理由，重新投票數次，仍然難分高下。最後評審團實在沒辦法，居然報給波蘭總統，請總統出面解決。
戴薇朵薇琪演奏蕭邦第二號詼諧曲
音樂比賽搞到要請政治人物出面，這還真是奇事。不過，這政治人物還真有政治人物解決問題的手腕──既然兩人分數僵持不下，但和其他選手卻有一段差距，那何不就頒發兩個冠軍？這個皆大歡喜的決定，造就蕭邦大賽至今唯一一次兩位冠軍，樂迷也津津樂道其中故事。
說到底，藝術不比體育，難有絕對客觀的標準。甲選手彈貝多芬，乙選手彈德布西，丙選手彈李斯特，如果都表現傑出，究竟如何區分高下？若真的就是兩強相爭，偏偏只能頒出一個第一，那該怎麼辦？像1989年卡地夫聲樂比賽（BBC Cardiff Singer of the World competition），威爾斯男中音特菲爾（Bryn Terfel）贏得藝術歌曲獎，冠軍則被俄國男中音霍洛斯托夫斯基（Dmitri Hvorostovsky）抱走，但這兩人日後都有極其輝煌的演唱事業。能準備比賽曲目，並不表示就能夠唱好整部歌劇，更不表示能有舞台魅力。以這二人的天賦能力和後天努力，無論參不參加比賽，或得到什麼獎，都不會影響他們在歌劇舞台上的耀眼光芒（事實上，聲樂比賽對歌劇演出幾乎沒有幫助，也沒有多少演唱家是因為在聲樂比賽得名而獲得大歌劇院簽約）。傅聰在1955年蕭邦鋼琴大賽獲得第三，但他精妙絕倫的馬厝卡舞曲讓他不只贏得大賽「馬厝卡獎」，更以此打開演奏事業，人人都想見識一下他足稱傳奇的蕭邦詮釋，聲望反而比該屆冠軍更好。更有像柯瓦契維奇（Stephen Kovacevich）這樣的鋼琴家：他不適應比賽，自己租音樂廳開演奏會，居然也以此起家成為國際巨星。比賽得獎雖是條康莊大道，但真的不是唯一的路。
霍洛斯托夫斯基在俄國是家喻戶曉的明星，知名度早已跨出歌劇舞台。比方說如此歌曲與MV，也是他的演唱範圍
性感大熊特菲爾也不多讓，唱起這首〈The Impossible Dream〉也是顛倒眾生
本屆柴可夫斯基大賽評的，終究是20歲的曾宇謙。從19歲到20歲，他就已展現出極其驚人的成長，而我相信明年此時，他又會有非常大的進步，以令人驚異的演奏回到俄羅斯，告訴大家他是當之無愧的第一。比賽只是一時，祝福曾宇謙能夠不斷進步，也期待台灣愛樂者能一起進步，台上台下一同成長。
樂之本事
焦元溥
1978年生於台北。不務正業的台大政治學系國際關係學士、美國佛萊契爾學院法律與外交碩士，也是不誤正業的大英圖書館愛迪生研究員，倫敦國王學院音樂學博士。
自15歲起發表樂評、論述與散文，作品涵蓋樂曲研究、詮釋討論、技巧解析、音樂家訪問、國際大賽報導與文學創作。著有樂評選集《經典CD縱橫觀》系列三書、《莫札特音樂CD評鑑》、《遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄》（日文版首冊於2014年6月由Alphabeta Publishing發行）、專欄選集《樂來樂想》與《聽見蕭邦》《樂之本事》。
文字創作之外，焦元溥也擔任國家交響樂團「焦點講座」策劃，「20×10蕭邦音樂節」和「Debussy Touch鋼琴音樂節」藝術總監，台中Classical古典音樂台FM 97.7和Taipei Bravo FM 91.3電台「焦點音樂」和「NSO Live雲端音樂廳」廣播主持人，前者獲金鐘獎最佳非流行音樂節目獎（2013）。
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