包裝設計/徐昌國（五字頭耗子）（圖/無非文化提供）
《芬芳的山谷》專輯設計概念
伴隨胡德夫老師，一路歷經八個月的錄音過程。在完成曲序排定之後，《芬芳的山谷》整張專輯鮮明浮現「回首人生」及「One Take錄音形式，24bit 96K高音質母帶錄製」兩個主題。我們也逐步確定，《芬芳的山谷》專輯將以呈現「回憶」與「質樸」為包裝設計的主要方向。
胡德夫 / 芬芳的山谷 (概念限定盤)
《芬芳的山谷》的每首歌曲，都是在錄音室裡不斷自彈自唱反覆重來，成就最珍貴完美的「One Take」一次錄音形式。再加上Manley Gold麥克風，Neumann U87環場收音及24bit 96K高音質母帶錄製，可清晰聽見如臨現場的演唱細節，以及胡德夫老師的極細微情感波動。
因應One Take自彈自唱錄音的「質樸」主題，專輯包裝刻意降低華麗感，呈現較少加工的物料本質。平面印刷物選用E浪瓦楞紙、硬灰卡紙板、高厚環保紙、圖畫紙……以非平滑的粗糙質地，呼應One Take錄製的真實原音重現，凸顯視覺與閱讀觸感。
在車縫裝訂的40頁詞本裡，我們訪談記錄胡德夫老師由1950年起始的大事記，並以其成長年齡為軸心，對照人生足跡與同年的社會氛圍，編列呈現「回首人生」這個專輯主題。
記憶流逝時光的微物證據
《芬芳的山谷》專輯裡，許多歌曲都提及胡德夫老師12歲離鄉的起始。為了讓聽眾更鮮明感受他幼時於1962年9月1日便離開台東，獨自於淡水求學成長的遙遠時代氛圍，我們編輯匯整1962年9月當時30天份的台灣真實新聞，製作一張等比例的四整版大全開報紙，附於《芬芳的山谷》概念限定盤之中。全張摺疊好的報紙裡放有胡德夫老師母親的真實相片、1962年9月1日由高雄駛向台北的車票，以及來自其故鄉台東嘉蘭部落手工燒製的「陶珠手環」。
報紙（圖/無非文化提供）
這應是我們的共通經驗：拿起塵封的一本舊書，卻意外掉落那多年毫無音訊的泛黃照片、一張印著日期的電影票根；霎時回憶風起雲湧，你以為拋諸腦後的往事，旋即鮮活重現。舊報紙、手工蓋印的票根、家族合照……我們希望用這些微物證據，勾勒起事情發生當下未曾預期要收藏的種種。
藉由視覺與觸覺，傳遞物件的本質熱度
現在大家拿到專輯裡附夾的車票，每張票卡在印刷裁切後，還先經過公司同事們日以繼夜的數道手工加工程序方能完成。限定版專輯裡附夾的家族照片，採用真實相紙沖洗而非印刷量產的初念，也是如此。
我們希望藉由「車票」、「家族照片」、「童年報紙」、「家鄉紀念物」等物件的視覺與觸感，讓聽者在聆聽CD之前，就能濃烈感受到專輯所要傳達的「鄉愁」與「回顧」主題。
如果要說《芬芳的山谷》與自己20餘年歷來規劃設計的音樂專輯有何不同？最大的差異應是，以往經手設計的專輯包裝，多像是由照片到色調、由標題到構圖的堆砌過程；而這次胡德夫的《芬芳的山谷》專輯，卻盡是捨棄設計鑿痕，期望藉由物件的視覺與觸感，直接傳達音樂本質的熱度。
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