裝幀設計/何佳興（攝影/無相生）
簡吉：台灣農民運動史詩(2014修訂新版)
設計《簡吉：台灣農民運動史詩》的初版封面時，何佳興選用日據時代的裝飾性邊框，希望透過日據時代農村文化生活的素材，讓設計與書中時代更緊密趨近。重新回頭審視，設計者覺得這樣的想法或許在細節上稍嫌瑣碎。正好趁此書再版，希望能在視覺上更簡鍊，直接透過人物攝影圖像與字體呈現意念。
初版書封
紅色與黑色，一直是較容易被大眾指認的革命色調，這樣的配色長期以來傾向為革命的想像服務。但本書摒棄了這兩款正色，另擇暖色系為主色調，暖色調讓視覺產生平實的感受，恰恰開啟革命事件與現實生活之間更多維度的實質連結，革命從非此即比的再現領域中，重新回歸歷史的實質。原本的構想是讓這一色調更沉一些，但印刷時一邊摸索，一邊試探，因書衣與書腰選用的香氛紙呈現了較為纖細、含蓄的紙紋，最後以比較淺淡的色澤（界於茶褐黃與茉莉黃之間）來指涉台灣日據時期農業經濟以及農村、土地的印象。
書封以樸實沉靜的暖色系為主色調（攝影/無相生）
字體上，舊版書名與文案標題使用「特粗楷」，新版則選擇「弘道軒清朝體」，並特別調整字距，讓字間更緊密，營造如同進行曲般較鮮明、有力的行文，也替讀者開展一個比較符合革命主題的閱讀節奏。這一字體其實較不利於閱讀，但此字體透過遒勁的筆劃線條、類似魏碑字架、中宮縮緊來展現性格，設計師認為其內蘊的「格」，更吻合簡吉與台灣農民革命事件。而內文字體則使用粗明體，除了正文外，內文以大量粗黑字體來呈現史料的直接援引，透過這樣的策略，直接打開文本的閱讀張力，營造更加熟滿的歷史轍痕。
新版字型選用力道鮮明的「弘道軒清朝體」，並刻意縮小字間展現性格（攝影/無相生）
封面與內頁的圖像印刷則使用了消光黑，而非一般較飽和的墨膠或888特黑，讓這些老相片呈現出些許霧化的效果，營造古樸的時代風格。除了印刷與用色，正封的簡吉相片以類似水墨渲染的方式處理，並加了一個圖層，讓不飽和的朱紅暈染開來，以此寓意革命的精神意象。
書封的簡吉照片以水墨渲染的方式處理（攝影/無相生）
相較於初版，新版設計更不避諱取用原始的史料素材，如內封選用1928年農民組織集會的照片，扉頁用了日據時代的農民租借證、領收證，以及講述農業時代佃農受剝削所苦的鄉野謠曲。希望在書面文字之外，為讀者開闢更貼近時代記事的細節，透過這些素材讓農民生存續繫的現實維度得以開展，讀者除了閱讀革命，更能深刻體認日據時代民間與社會的款款悸動，讓這本書在一個大寫歷史邊緣展現更生動的多重面貌，一如本書主角簡吉的形象──社會運動者的內心深處，那最細緻而幽微的人性裡，是一個人的音樂之愛。小提琴樂音悠揚纏綿，要靠靈敏的音感，掌握演奏時的樂音。它需要靈敏的手指，準確的 耳力，和細緻的心的感覺，讓臉頰貼著小提琴，去感知和表現出它的美。那是細緻的音樂。而簡吉，白天是牛車路上的革命家，晚上卻是一個細緻的音樂家。那麼大 的反差，卻融合在一個生命裡。
內封是1928年農民組織集會的照片（攝影/無相生）
書中收錄了日據時代的農民租借證、領收證等史料照片（攝影/無相生）
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