《藍色皮膚：老媽的故事》內容以地名空間分章編輯，頭尾「清水里十七號」呼應扣連，流動其中的除了是一則北臺灣的家族故事，同時亦是作為「客籍老媽」的母親自年輕伊始，即未曾止息的勞動故事；形式上，作者透過老媽的A4手稿、口述錄音帶、乃至於電話補述，為讀者厚實故事本身的臨場感；作者甚而拉開一個疏遠的觀看視角，讓母親獨留故事發生的島嶼北部，人子則於菲律賓任職替代役的時間前後，參照反思另一座島上的勞動族群。作者遂在意識跳接、空間轉移、以及母親生命史與自我成長史為敘事主軸下，為讀者重構起老媽的故事。
藍色皮膚：老媽的故事
在《藍色皮膚：老媽的故事》，我們發現作者對「聲音」極其敏感，對平凡聲音的感官描寫，夾帶著光色與氣味，靈感橫飛，作者觀察力亦展現於此：漫天棉絮與咳嗽、轟隆隆廠房內無聲的個體、老媽語言雜混工作現場（國語、臺語、客語、英語）、大賣場推車的滾輪、廣播站訊號不佳的里長報告，甚至安插在文本中的母親手稿，亦是另一種聲音的突圍，誠如作者寫道：「老媽的故事是會蛻變的生物，故事─聲音─文字─畫面」（頁178），故事、聲音、文字、畫面四種物質在文本力場不停動態重組，令人印象深刻該是那座位在鐵枝路旁、北安里一號的樓仔厝，全家除了活在各自工作、學業的日常時間，臺鐵列車整點經過的剎那，竟成為位居屋宇想像世界的一個切面：
「你找得到我們家在哪裡嗎？」
有次坐火車經過北安里一號時，我們剛好站在區間車內的自動門前準備下車，我隨口問了老媽。
「找不到耶。」
那是一輛從基隆開往新竹的區間車，接近傍晚，橫跨白天和黑夜的區間車。所以漸漸失去顏色的天空讓原本就灰撲撲的牆面，從火車上看來更毫無生氣，也無法辨認。很快地，天色一黑，能夠看見得只剩街燈，但玻璃上卻清楚反射出我和老媽、老哥三人的樣子。我想，找到這個應該就足夠。（頁106）
母親題材在臺灣文學中直是大宗，這幾年加工區媽媽紛紛躍上文學舞臺，加入女性形象隊伍，《藍色皮膚：老媽的故事》的作者書寫老媽的樣子，襯底背景則是臺灣社會十數年來發展的樣子，我們並聽且讀，同時看見自己的樣子。
楊富閔
1987年生，臺南縣大內鄉人，東海中文系畢業，現就讀臺大臺文所。曾獲林榮三文學獎短篇小說首獎、打狗文學獎、洪醒夫小說獎、吳濁流文藝獎、臺中縣小說獎、南瀛文學獎、玉山文學散文首獎、全國臺灣文學營小說首獎、2010年博客來年度新秀作家等。著有小說集《花甲男孩》（九歌，2009）、《解嚴後臺灣囝仔心靈小史》（九歌，2013）。
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