裝幀設計/顏一立（攝影/但以理）
記得被編輯冼小姐叫去說書時，聽得我下巴都不知道掉在哪裡了。
玫瑰與槍：百年前一位中國奇女子衝擊傳統的革命史
生活在現代的台灣，政府偷偷把人民的房子拆了，簽立不平等條約，蓋起地球上前14名危險的四座核電廠，我們仍每天用手機計算收支和卡路里，那是搾乾所剩不多的腦汁也無法想像的意志。
「我希望用她的肖像，我要現代的大家直接在書封上見到她。」冼小姐說。
以作者鄭毓秀的肖像作主視覺。（攝影/但以理）
以為「如此一來那沒美術的事了吧」的我，好傻、好天真，結果幾乎囉唆成了一部革命映畫的角色定裝：
第一步是形象。打開鄭毓秀女士的所有照片，也沒忘記大陸拍的電視劇，從年齡討論到服裝，決定出三十左右，正是帶上一把玫瑰去阻止凡爾賽和約的青年時期，但銀鹽沖冼的黑白照片，經過百年破了也磨損了，必須用新的方法回收再利用才行。
第二步是手法。既要封存黑白的年代，不能失去強烈的歷史輪廓，一看立刻知道是現代畫的媒材。「不如，用鉛筆吧。」
第三步是畫家。想不到要找出一名擅長鉛筆的線上畫家，比找一支B.B.Call更辛苦，打算發脾氣自己畫來濫竽充數的時候，踢倒了工作桌下方堆成小山的畫冊，近來備受注目的新插畫家Debby W∞，為合作她的出道作而寄來的材料，其中一本未收錄在書中的畫冊，不多說，就是鉛筆人物肖像。「抓到她了！」
第四步是畫風。Debby W∞和鉛筆之間早有自己的系統，我們要從中介入不是件簡單工作。希望使用強勁力道、交錯輪廓線、複雜光影去再現鄭毓秀女士的衝擊個性，卻不能把抽象的關鍵字直接丟過去，徒增畫家的煩惱，我們要交出畫面性的資料。「來些井上雄彥吧。」
第五步是造型。參考照片中，帽子的部分被時間一片不剩地帶走，唯一線索只有形狀，我們在網路上回到過去，搜查彼時的流行帽款，統計出一頂有地位女人的高度選擇。卻詭異地卡在這裡，和Debby W∞來回了比秋天的麻雀更多的信，快把她的耐性跟鉛筆一起削尖，才終於見到由Debby W∞全新詮釋的鄭毓秀女士，不負眾望。
第六步是字體。書名的標準字，結合古老電影畫報裡，粗細落差極大軸線傾斜的特黑體和玫瑰的花瓣性，再散落在肖像的四周，慫恿讀者視線聚焦到左眼上，印刷色是她的碧血丹心。另外代替標準字成為通用字出現在書背，另見於作者名、書腰文案上的是仿鉛字印刷的明體，特性是溢出的墨。
鉛筆肖像由插畫家DebbyWoo繪製，刻意加強筆觸和輪廓線（攝影/但以理）
仿老畫報的紅色書名字如玫瑰散落於肖像上（攝影/但以理）
第七步是裝幀。書衣使用淺米色香氛紙，只上水性光保留紙質（賠上書衣的脆弱），內封用安娜白卡紙粗糙面去印滿版的鉛筆輪廓線。
內封印上滿版的粗獷鉛筆線條（攝影/但以理）
以上是《玫瑰與槍》的七步思議。
完成後有位作家看到告訴我，猛一看不知道是民初的傳記，以為是新潮文學小說。為了要去簽凡爾賽和約而被鄭毓秀女士恐嚇的中國代表團，原來也是如此想的吧，以為背後抵著自己的是槍，卻是玫瑰。
一幅成功的角色定裝照可以在靜止狀態下即說服所有人，比方梅麗史翠普的鐵娘子，逆向操作的呢？比方陳妍希的小龍女。
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