裝幀設計/聶永真（攝影/但以理）
重現文學經典，而非消費文學經典
文╱新經典文化編輯部
風起（日本文學經典重現版）
日本昭和時代作家堀辰雄的《風起》，並非宮崎駿封刀之作的原著。名字一樣、精神相通。但終究不是原著。宮崎駿說得很清楚：向堀辰雄致敬（同時也向上個世紀的戰機設計師堀越二郎致敬）。也就是說，宮崎駿在電影中重述了堀辰雄的精神——時代喧囂的風吹起，抱著對生命的夢，努力活下去。
不過中文版出版時間，電影上映，讀者難免會混淆。堀辰雄是日本重要文學家，中學生必讀的國民作家，文字中充滿上個世紀日本大正西化後，和洋初融的昭和現代感，如果在設計上不加思索地太宮崎駿，恐怕會失去作品的原意。雖然誤會也有其美好，不過真要致敬，當然要傳達作品原意。
堀辰雄的文字特點是在描寫中細膩傳達出內在情感，不講究高潮起伏，但每一字句都有精準的美學，看似簡單，其實功力深厚。這一點跟聶永真的設計，實在太吻合了。聶永真一眼就看穿四分之三個世紀前出版的《風起》，準確地傳達了故事的核心之美，屬於堀辰雄那種深有所思的美。
書封以灰色為底，搭配鮮亮的藍綠色塊（攝影/但以理）
關於《風起》封面設計
文╱聶永真
對我來說，詮釋這本看似簡單的書是有難度的，首先必需把它與電影意象隔離，堀辰雄的原著《風起》更早被許多讀者知道，是宮崎駿電影的「本」，而非電影的順風車，這是在本質上我想要做到的衷。
另一方面，扁平的訊息包裝容易淪於只是消費，同時對應一本書會有幾兩重，我必需將文字或文學的味道消化地更細密入裡；《風起》是柔軟卻堅定清晰的，封面的美術因故事脈絡而起，表達的意象是生命與情感經時間壓縮後的一道沉積岩；灰色的背景是細密分布的微塵，是雜訊，是紛沓，是一整個時代。
（攝影/但以理）
我們曾一起共有的天空、草地、樹蔭、山嵐都看似漸漸從眼前消逝，但它們其實一直都在。正步向死亡衰老的是我們自己，我們卻有幸仍能以心智封裝記憶，以各種形態；無論平靜或風起。
藉由藍綠色塊表現天空、草地、樹蔭與山嵐，亦有從戰機俯瞰大地之意象（攝影/但以理）
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