睽違五年，楊丞琳再度接演戲劇《荼蘼》，演出鄭如薇一角（提供/植劇場 ）
演完《荼蘼》中在兩種「人生方案」來回掙扎的鄭如薇，楊丞琳又回到楊丞琳。
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「這角色非我不可，緣分太奇妙了。」楊丞琳說。她之前就看過編劇徐譽庭的舞臺劇，也看過《我可能不會愛你》，有次去探訪正在坐月子的藝人鍾欣凌時，聊起自己對徐譽庭編劇功力的讚賞。當時鍾欣凌跟徐譽庭剛好在傳訊息，這消息也被傳遞了過去，恰巧徐譽庭和導演王小棣、黃天仁在為《荼蘼》尋找適合的女演員，回頭詢問楊丞琳的意願。為了專心成為鄭如薇，楊丞琳還拜託唱片公司延後發片時間，她笑說，「很值得，終於輪到我可以演她的戲了。」
「譽庭姐的劇本厲害之處，在於句句台詞都很真實，又可以把真實美化得不噁心，我完全可以順口地把心情說出來。有時候演員要講噁心話，對我來說真的很痛苦。我會問導演可不可以換個方式講。《荼蘼》除了劇本完整，不在主角身上的支線也好看，不會為了強化主角而忽略其他，把支線當陪襯。」楊丞琳說，「我要擔心的就只是把戲演好，這是很幸福的事。我從來沒演過這麼寫實的劇本，過去五年我一直在尋覓的就是這樣的角色。」
《荼蘼》的結構特殊，有「方案A」跟「方案B」兩條線，楊丞琳雖然只演一個角色，卻必須經歷兩種人生。最開始拿到劇本時，她做的第一件事就是確認自己有沒有正確理解，也需要更多的前製準備時間。故事從相同的原始個性出發，兩種選擇，就會遭遇不同的困境、不同的人，而角色與不同時空撞擊出的化學反應，是楊丞琳最在意的轉變。睽違五年再度接演電視劇，她有企圖心讓編導們知道，他們絕對沒有選錯人。
「我一直覺得鄭如薇好可憐，我會開玩笑說：選什麼都很糟。但真的去經歷這個角色的所有，就跟人生一樣，有甘有苦。妳不能忘記有開心幸福的時候，有羨慕另外一種選擇的自己的可能，但是，另一個自己，也可能羨慕此時此刻的妳。」
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戲要演得動人，有時關鍵就在「入戲」，楊丞琳說，「中間我不知不覺地覺得自己真的在過這個角色的人生。最後拍花絮時，工作人員建議我要不要說點謝謝鄭如薇的話，我哽咽到說不出話來。我很少拍一部戲情緒會隔這麼久才斷掉，而且離開這角色會有失落感。現在是一種『惜惜』自己的感覺，真的很不容易，是挑戰，也發揮得很過癮。」
《荼蘼》提供一個寫實的剖面，從30歲的主角鄭如薇人生切下，攤開現代女性所面臨的生活選擇與艱難。真實人生沒辦法像電話費率，可以把所有方案擺出來選擇一個，但戲劇可以。方案B的鄭如薇是眾多全職主婦的折射面，她的隱忍和折騰，層層疊疊放進許多眼淚，但她手背一抹，又從廚房走出來，一肩扛起家庭的擔子；勇於追求夢想的，請洽方案A，鄭如薇為觀眾展演什麼叫過關關難過關關過。還沒進入家庭、步入職場的女性觀眾，可以從這個角色身上看到各種可能性，也許能夠得出一些心得與解答。
選擇「方案A」的鄭如薇成為職場女強人，遠赴上海工作（提供/植劇場 ）
「方案B」的鄭如薇，面臨人生交叉口時選擇走入家庭，成為全職主婦（提供/植劇場 ）
這怎麼辦呢？她大笑，「我會去問金勤，問他怎麼演。他跟我說放輕鬆就好，到現場就會了。我跟他說這個答案很爛。但這是真的，演員只要做好準備、理解角色，現場自然會受到激發。確實到了現場，比自己想像得來得順。」
在演戲跟歌唱兩條路線分頭並進，楊丞琳不是鄭如薇，她將兩種選擇牢牢握在掌心。她認為這兩種路線截然不同，演技與歌藝難以互相幫助，但她相信如果人生經歷豐富了，兩者都會同步前進。她說，「當演員最好的貢獻，就跟唱歌一樣，你療癒到別人，用作品讓人得到解脫。《荼蘼》不只是娛樂，也讓人反思自己的人生。我希望大家看完這部戲，要更加篤定自己的選擇。」
30歲似乎是個隱形的人生關卡，對楊丞琳來說，剛好相反。她一直都是果斷的人，卻反而在29歲左右感覺到有點不一樣，開始變得猶豫，突然有許多迷惘跟害怕，那是她以前從沒發生過的。她解釋，「因為我跟大家反過來，大家是過30歲就好了，我好像是突然堵塞，所以我也能夠理解如薇在人生卡住時的過度思考。我想我們就共勉之，相信直覺，做了決定後，就不要回頭看。」
植劇場
打破既有偶像劇公式，透過多元題材的嘗試，將於未來一年推出「愛情成長」、「驚悚推理」、「靈異恐怖」、「原著改編」為主軸的四大類型戲劇，《戀愛沙塵暴》即代表愛情成長系列打頭陣，跨出新的一步，為台劇帶來新的風景。
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