裝幀設計/黃子欽（攝影/但以理）
〔設計師黃子欽說〕
餵松鼠的日子
作者安石榴除了文字創作外，對古典樂也有研究，在古典音樂的學理中，要聯結不同的橋段結構，會在其中安排一種可相容的「key」，有這個螺絲釘的佈局，就較容易去書寫大的結構，就可以進行更「抽象」的書寫。作者也同意這種從「音樂」而非「文字」切入的點子。於是從小川洋子、雷光夏（第一張專輯《我是雷光夏》）……中產生了模糊的調子，不急不徐地抓出一條路線，讓視覺性慢慢浮現出來，圖案加入後其實有點奈良美智的氣味，反正，封面就這樣出來了。純真中帶點微黯，來自生活中的無常或命運的玩笑！
以小女孩、貓咪剪影、松鼠尾巴構成主視覺（攝影/但以理）
將貓咪生氣時尾巴一秒變松鼠的意象，融入設計，呼應書名（攝影/但以理）
銅版紙四色印刷加上霧P上光，材料方面非常簡單，而紙張的凹凸，對折的細節質感也因為簡單而表情明朗，充分發揮「紙」的材料，與時間的本質！
貓生氣了。這個背後，看不見的樂器，聽不出的聲音，持續的演奏。
印製條件簡單，利用牛皮紙信封底圖上的摺痕、陰影、黃漬，營造層次感（攝影/但以理）
〔作者安石榴說〕
當我在為小說集做最後的校讀時，腦子裡總不斷浮現小川洋子的《抱著貓，與大象一起游泳》，並不是因為《餵松鼠的日子》裡也有貓咪的關係，而是那封面有股非常奇特的寧靜感。我對自己小說集的總體想像，也是一種寧靜感：表面上彷彿是甜美的，卻拖曳著幽暗的陰影；乍聽顯得愉快的調子，其實是哀歌……我很難三言兩語或是具體形象出應該屬於哪一種「靜」，所以我知道非得找子欽說說我的感覺不可。我跟他拉拉雜雜說了許多，我知道他懂。之後沒多久，子欽寄來他的設計。
「就是這個感覺！」我的靈魂搖撼了一下，然後心底對這本小說的所有感受，立刻有了舒服與和諧的歸處。
（攝影/但以理）
〔出版社說〕
那隻有著怪怪尾巴的大紅貓踞坐前景，回頭望向後方的短髮洋裝女孩，素樸的故事由畫面流洩出來。來了，我來了，靜靜的，衣櫃裡的貓的故事，也走出來了。夢境的，寫實的，魔幻的，都由這方素雅的封面帶出來了！謝謝你，子欽！
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