裝幀設計/林小乙（攝影/但以理）
文╱陳瓊如（木馬文化主編）
小塵埃
我認識的房慧真是個博覽群書的人，不僅讀書的數量多，而且守備範圍廣，加上中文博士班的背景，我想，要她寫出掉書袋的長篇大論或是雕琢華美的文字並非難事。然而《小塵埃》刻意使用節制的文字、將自身情感壓到最低的淡漠來描寫日常生活所見的底層人物、邊緣景觀，像是一幅幅用鉛筆畫的速寫，沒有上色卻耐人尋味。因此我希望這本書的封面給人簡單乾淨的感覺，但又不只簡單而已。
於是我想到了林小乙，她的作品向來細膩精緻。與她溝通之後，她告訴我，想以「白色」與「層次感」的概念來執行。因為讀了房慧真的文字，她覺得房慧真好像坐在咖啡廳裡，隔著落塵的玻璃，安靜看著窗外的流動街景與來往行人。她想做出「隔著一層」的感覺，但她不喜歡描圖紙的銳利感，微妙紙比描圖紙更薄透，卻更鬆軟柔和，也更適合這本書。這也是她第一次使用微妙紙來設計。
為做出「隔著一層」的感覺，書衣採用薄透鬆軟的微妙紙，書背隱隱透出書名（攝影/但以理）
這本書透過加工來展現更多層次感。書衣上的白色蝴蝶，加上珍珠箔之後會散著透明珍珠白的光芒，粉粉的白色閃光若隱若現。書名底下壓著的白色方塊，其實是從書衣反面印刷的白色透過來的，所以總共有三個層次：第一層是印在最前面的書名和蝴蝶，第二層是微妙紙和反印的白色塊，第三層是書封與從兩邊折口透過來的作者與內容簡介文字。等到翻開書封，用微妙紙做成的扉頁透出書名頁，又是一個層次，像是層層飄落的塵埃。
色彩與編排乾淨節制，全書只在書衣的蝴蝶層裡上，以兩層燙箔細細雕琢（攝影/但以理）
書名、作者名底下的白色方塊，是從書衣反面印刷的白色透過來的（攝影/但以理）
從書衣反面印刷，透過來的不規則白色方塊（攝影/但以理）
雖然整體呈現溫和的暖白色，其實林小乙在色彩上刻意節制，文字排法也盡量俐落，為的就是試圖接近作者與其文字之間的反差。小乙說，房慧真看起來是溫和的女孩，她的文字卻很銳利，想法與關心的議題都很有個性，而這樣的書封和書裡的文字與照片也有種衝突感。
扉頁同樣採用微妙紙，透出書名頁（攝影/但以理）
微妙紙（書衣）、鄉村紙（內封）與香氛紙（書腰），看似女孩氣息的紙張，與書裡的文字照片形成衝突感（攝影/但以理）
第一次看到小乙開出的工單，我心想，微妙紙？竟然取名「微妙紙」，到底有多「微妙」呢？等我看到紙樣，立刻被說服了，就是它了，從沒見過這麼有氣質的紙啊！小乙一方面開心我喜歡她的選擇，同時告訴我，這麼薄的紙非常容易因為受潮而捲曲，印製過程要非常小心才行。於是我不禁擔心起來，這麼脆弱的紙，我們還要在上面印刷又燙金，簡直是勉強一位柔弱美人扛起救國救民的重責大任，而且印刷時間在陰雨連連的冬日台北……
還好印刷當天天氣放晴，加上小乙親自去看印和燙金，我聽見她跟師傅說：「字印淡一點，不要這麼黑」「這個白色要印兩層才行」，不禁想起電影《一代宗師》的導演王家衛說過：「所謂絕招，就是把一個簡單的事情做到極致」。我想小乙是有絕招的人，也用在《小塵埃》上了。
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