（攝影/陳昭旨）
古書堂事件手帖 ~ 栞子與她的奇異賓客 ~ 01
以作家身分出道前，三上延曾在舊書店工作過一段時間。「因為工作的關係，我經手過許許多多的舊書。我發現有很多人喜歡在書中劃線或寫註記，例如寫下當時的時間、地點，或是發生了什麼狀況，透過這些資訊，我們得以一窺這本書過去主人的樣貌，非常有趣。」不過，由於有劃線或寫字的舊書，在二手市場中價格較低，三上延笑說，「所以我養成了不做註記的習慣。」
自幼熱愛閱讀的三上延，家中可說是書滿為患。學生時代的他，大多只憑著書名來選書，因此涉獵的書種極為廣泛。他也曾不幸買過書名看起來有趣，內容卻令人失望的書；相反地，也有些書是直到長大後重新讀過，才領略其中的樂趣。
成為專職作家十年來，寫作總是具有計畫性的三上延，幾乎不太會因為缺乏靈感而苦惱。那是如何保持對書寫題材的敏銳度呢？他說，趁著外出採買生活用品時，順道在住家附近散步，藉以沉澱心情，構思作品，他一臉認真地說，「真正會令我煩惱的，反而是必須從很多個想法中，挑出一個最有趣的。」
古書堂事件手帖2 ~ 栞子與她的謎樣日常 ~
有些讀者可能會隱約感覺到，《古書堂事件手帖》中擔任舊書店員的主角五浦大輔，無論是經歷或性格，彷彿都與作者三上延有那麼一些些雷同。為此他解釋，「我並沒有以自己為藍本來創作，但不善言詞這一點，我和五浦大輔的確很像。」三上延露出難為情的笑容，「在其他作品裡也是一樣，我似乎會在不知不覺中，將自己的性格投射到書中人物上。」但他也表示，一直以來他都刻意避免以實際存在的人物作為藍本，不然創作時難免會對該角色產生既定印象，而難以發揮。
（攝影/陳昭旨）
在日本熱銷300萬本的《古書堂事件手帖》，也在今年被改編為日劇播出。不過，女主角栞子在劇中的個性和外表，都與原作相距甚大，令喜愛原作的讀者大感驚訝。「我看到日劇的時候也嚇了一跳！」三上延大笑說，「事前我曾和編劇討論過劇本與選角等問題，後來我便將一切交給劇組團隊決定。將文學作品以戲劇的方式呈現，本來就有其困難之處，與原作有所出入也是在所難免。」在他心目中，最成功的改編日劇作品，就是東野圭吾的《偵探伽利略》。
透過讀者來信，三上延得知自己的讀者以女性居多，而令他印象最深刻的，就是曾有比他更瞭解古典作品的讀者，寫信來指正書中的錯誤。「我在寫《古書堂事件手帖》時，每天都必須查閱大量的資料，有時還會去請教舊書店的店長。這段過程真的很快樂，讓我甚至分不清這究竟是工作還是興趣了。」
「我喜歡創作，但工作畢竟有工作的壓力，因此我最愛的還是閱讀。」三上延在《古書堂事件手帖》中扮演的角色，與其說是小說家，倒不如說是站在一個愛書人的立場，懷抱著熱情，向人們推介那些書裡書外都充滿了故事，卻日漸被人淡忘的作品。「一部作品能被翻譯成另一種語言，讓更多人看見，對作者來說是一件非常幸福的事。我在《古書堂事件手帖》裡介紹的，都是日本古典名作，對台灣讀者來說，或許有些難以理解的地方，不過我相信『閱讀』的快樂，絕對是放諸四海皆準，不受種族、語言隔閡的，但願台灣的讀者都能透過我的小說，享受故事帶來的樂趣。」
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