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【文學封面,插畫家這樣想】達姆:先把文章中的元素抽出來,再重組畫面

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插畫家這樣想BN
 
你可曾想過,小說、詩集封面上好看插畫,是怎麼被畫出來的?
開始畫之前,插畫家要事先準備哪些功課呢?
OKAPI邀請六位插畫家——
《敲昏鯨魚》繪者達姆《善遞饅頭》繪者郭鑒予、《殺手,出租中》繪者黑眼包、《鱷魚街》繪者霧室、《媽媽的消失戲法》繪者潘昀珈、《塵封筆記本》繪者葉懿瑩,與我們分享他們怎麼從文字中提煉出有梗畫面!


〔插畫家|01〕
達姆www.flickr.com/photos/chiachifelix
國立成功大學工業設計系,法國國立南錫美術學院造型藝術文憑。作品散見於《聯合報》《自由時報》副刊和出版品。


Q1. 做書籍封面插畫時,和一般插畫最不同的思考點是?
棄業偵探01:沒有嘴巴的貓,拒絕脫罪的嫌疑犯
棄業偵探01:沒有嘴巴的貓,拒絕脫罪的嫌疑犯
達姆:平常在做封面的插畫時,並沒有特別的考量,如果畫面是分開的小元件,會希望設計可以重組排列那些元素,呈現出最好(如棄業偵探)。

如果像《敲昏鯨魚》這樣是一整張完整的圖,那就是必須留下空間放字。在進行這本書的中間,才知道這張圖會是封面圖,如果我畫的圖面不適合當封面,就必須補畫一張。因為時間上不太允許多畫一張,所以就改了構圖,因為原本的畫面是比較局部,我自己認為不是很適合當封面。所以改成比較簡單的構圖,是讀者可以馬上辨識的圖像。

Q2. 《敲昏鯨魚》裡的場景很多,你如何選擇或挑選哪些場景出來畫?
敲昏鯨魚
敲昏鯨魚
達姆:通常在幫小說配插圖的時候,我會把文章中的元素抽出來,再重組成畫面,所以不會去忠實的表現小說中的某一個時刻。

例如,《敲昏鯨魚》雖然把場景設定在屋頂上,但不使用水塔而用故事中鯨魚一開始被放置的燒杯,一方面燒杯是透明的才看得到鯨魚(因為第一版的構圖畫的是水塔,就必須從其他視角來構圖),另一方面是,燒杯上的數字在視覺上比較有趣,所以就做了這樣的錯置。

敲昏鯨魚
(插畫/達姆)

Q3. 做插畫時,你最常參考的書或雜誌有哪些?

達姆:在畫《敲昏鯨魚》的時候,並沒有看什麼書,用的是Google。以這張圖來說,大概Google了燒杯、鯨魚、水塔(因為原本要畫的是水塔)、小偷頭巾、植物、建築物等(原本圖面上的左邊有建築物,但拿掉以後效果比較好,所以最後是這樣的畫面)。不管畫什麼,我一定會先Google大量圖片。

但如果要說平常比較常拿出來看的書,以下三本是我很喜歡的插畫家作品,分別是三種不同風格的插圖:
第94只風箏
第94只風箏
Isidro Ferrer
Isidro Ferrer
巴黎的獅子(中法版)
巴黎的獅子(中法版)
1. 《第94只風箏》╱Laura Carlin
插畫家Laura Carlin的風格非常奇妙,我常看著圖,想像著是怎麼被畫出來的。我曾經看過他的一篇專訪,他提到了大約是這樣的內容:他會保留圖裡面那些不完美的地方,是那些小缺點讓圖有生命力。當畫圖畫到某一程度,會執著於追求完美,要留下小缺點並不是那麼容易。

2.
《New generation of design series:Isidro Ferrer》╱Isidro Ferrer
這是西班牙平面設計師兼插畫家Isidro Ferrer的作品集,他的作品用了許多拼貼、實物攝影、平面拼貼圖和手繪圖做了多種畫面的結合,創造出豐富又幽默的圖像。

3. 《巴黎的獅子》╱Beatrice Alemagna
義大利插畫家碧翠絲.阿雷馬娜(Beatrice Alemagna)的作品剛好介於上面兩位中間,手繪和拼貼的結合。因為拼貼一直是他作品中很重要的一部分,所以拼貼的技巧非常純熟巧妙,和手繪的結合也很自然有趣。而且,從插畫家的作品中,可以看到他會嘗試變化作畫的方式,從畫者的生涯來看,我覺得這一點很重要。


〔達姆的書封插畫作品〕

敲昏鯨魚
敲昏鯨魚
 
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