文學家寫作與自己對話，我們閱讀與作者對話、也與自己對話。
我們將明白人生的答案不會只有一個，
在閱讀的共鳴、啟發之下，我們會得到理解、獲致安慰，
找出適合自己的解答，走出新頁。
《昨天的孩子》
作者：瑪莎，出版社：木馬文化
「我並不喜歡站在舞台的最前面。」不站C位又何妨？瑪莎選擇，也成為不可替代的貝斯手。他單純且堅持地全力以赴，因此能自在挑戰更多幕後角色，晉身製作人之職。《昨天的孩子》從為了音樂在高中留級一年寫起，看似挫敗，實則讓他的心靈近乎全面淘洗般，更加堅定對音樂的熱情和信仰。這是一本誠摯、率真、毫無保留，既激昂也沉靜的搖滾詩之書。
《沒有色彩的多崎作與他的巡禮之年》
作者：村上春樹，出版社：時報出版
當年為什麼那四位好友會排擠他呢？村上春樹自承這是一部與他個人經驗有關的成長小說。在似乎永無盡頭的孤獨路上，「多崎作沒有可去的場所」，也沒有「該回去的場所」，有天他決意拜訪名字裡有色彩的四位友人，這趟遲來的巡禮讓他體悟到「並不是一切都會消失在時間之流裡」，因為當時「我們擁有可以強烈相信什麼的自己」。
《渦蟲》
作者：山本文緒，出版社：新雨文化
作為書寫日本女子（尤其是粉領族）群像雄霸文壇一方的山本文緒，直木獎得獎作《渦蟲》的主題更為犀利：無業、失去重要事物、閒蕩、愛情親情婚姻工作什麼都沒著落的女人，在遭受種種磨難和來自各方期待的復原壓力下，有機會依憑自身的力量，而非為了社會認同重新振作嗎？能夠無視他人眼光，痛快鮮烈地活著？
《走在，沒人想去的地方：樹木希林離世前的最後採訪》
作者：樹木希林，出版社：采實文化
大概很少人能抵擋得住樹木希林的獨特魅力。一隻眼睛的斜視，彷彿洞悉了一切人生秘密卻又瞥開了視線。好像在說，即使你認清了某些事物的本質，但不一定要嚴肅正面以對，反而是輕輕地跟它跳場亂舞吧。在論好壞、對錯、是非、輸贏之前，何不先解放這些顧慮和算計，握拳好好打完這一局，把迎面襲來的擲出去？
《給冥王星(2021經典版)》
作者：張惠菁，出版社：木馬文化
「有時必須放火燒去來時的路徑。」《給冥王星》寫徹底的蛻變許是一種焦土政策，如貧瘠的土壤使葡萄產生危機感，為抵抗滅亡而狂熱地儲存甜份，然而那危險是一場生存環境的幻覺。如何看穿虛妄，找到安身安魂的「敘事」？張惠菁的文字即是舟筏，載我們一個人渡海，歷經一次次生命周折與巨變，而能在碎裂時就收拾，黑暗掩至就靜候天際現出一道光亮。
昨天的孩子
沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年
渦蟲
走在，沒人想去的地方：樹木希林離世前的最後採訪
給冥王星(2021經典版)
《橋上的孩子》
作者：陳雪，出版社：印刻出版
野蠻成長的生物必定傷痕斑斑，一個活在岌岌可危家庭中的少女，於母親離家後，扮演起母親分身，在人聲嘈雜的夜市叫賣，又在偶爾的靜謐時刻思索著命運如何掙脫？各種為求生、求愛、求自我完成的吶喊和狂暴，最終化成踏上一條更寂寞的寫作道路，這壯烈的悲願。《橋上的孩子》是小說家傷口中長出的一朵奇花。
《浮光》
作者：吳明益，出版社：新經典文化
對吳明益最深的印象一如對川端康成的，那雙炯炯有神，能將人逼退的雙眼。川端中年過後熱衷攝影，吳明益則是大學時代起便背著相機尋找並等待心底想像的畫面出現。我猜，他們都想透過另一個視窗捕捉為人忽視的、一瞬即逝的美吧。果然吳明益寫道：「（打開照片）那個真實存在或我心虛構的美麗世，我為之神往，也為之憂傷。」《浮光》是吳明益的美麗與哀愁。
《尋琴者》
作者：郭強生，出版社：木馬文化
「這本書不是關於音樂、關於藝術，而是愛與不愛，寫與不寫的困難。寫《尋琴者》最困難的地方是『藏』，多年來做為一枚孤立的黑鍵，儘管無聲，但無聲的部份也是演奏，最動人的音色不是極強，而是那種極微極微的弱音。」郭強生這麼說明。無邊無盡的孤獨和追索，以素樸的文字呈現，讀者在吞進一個字一個字時與自己相遇，並發現了美。
《旅行上癮者》
作者：保羅・索魯，出版社：馬可孛羅
一個不折不扣的異鄉人、局外人、邊緣人索魯，而後成為旅人，而後成為作家。他說，「你得找出自己的經驗。盡你所能地到愈遠的地方去。（略）學習謙卑。學習當地語言。傾聽他們在說些什麼。」這本書不只談旅行的終極意義在於發現自我及生命價值，索魯的警示是，究竟「聯繫」真正意謂著什麼？怎樣才是對個人、對世界最好的生命態度與生活方式？
《風的十二方位：娥蘇拉．勒瑰恩短篇小說選》
作者：勒瑰恩，出版社：木馬文化
「地海六部曲」奇幻名家勒瑰恩的創作起點，由她親自挑選早期的十七篇作品，好看的不僅是短篇小說本身，精巧、美妙，寓意深遠，每篇作品前更有她寫的收錄理由或創作契機，以及它們與她長篇小說之間的關係。讀著讀著，猶如聽作者對你講述些小煩惱、小秘密、小插曲。你被拉進了她的世界，那裡無比遼闊壯麗，無駭人的霸者強權統理，滿溢溫柔慈悲。
橋上的孩子(二版)
浮光
尋琴者
旅行上癮者
風的十二方位：娥蘇拉.勒瑰恩短篇小說選
作者簡介
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