妖獸
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入選書籍：《妖獸》│逗點 │陳采瑩設計
☑封面 ☑內頁 □裝訂 ☑材質 ☑印刷 ☑加工
好設計的理由：以剪紙作為書封主題， 並用銀墨和黑卡在光的表現上形成對比， 書名燙上帶有金屬光澤的洋紅箔， 凸顯古典感。
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裝幀設計/陳采瑩（攝影/但以理）
強者我同學，潘家欣，是位創作能量豐沛的作者，她左手寫詩，右手畫畫。在美術設計的討論初期，她除了畫草圖、源源不絕的提供許多有趣的想法（身為設計師的我，聽到最可怕的一個想法是：要邀請有名詩人露腿毛來作封面？！）之外，她還用隨身攜帶的剪刀，直接以剪紙的方式，說明作品的延伸意象。而面對這樣一位對圖像視覺很有主見的作者，我在設計上的構想是：只要將這些帶有「妖獸」主人意念的文字與圖像，妥當地整合在一起就可以了。讀者透過這樣的集合體，可以具體窺見作者意念的原貌。
然而過多的視覺元素出現在一本詩集裡，難保不成為活跳跳的繪本，如何在這本詩集中保持純文學書籍的端莊，又能好好利用作者的手藝，真正完美熨貼的整合，便是整本《妖獸》的設計重點。
最早確定下來的元素是書名的剪紙「妖獸」，大紅剪字既古典又現代，刀法樸拙，造形簡單，第一次開會便直接認定：不要改了，就是這樣！接下來，從幾張剪紙中挑選出一隻目露邪光、齜牙咧嘴的……貓（？）雛形。我為這隻小貓做微整型，一根一根地接髮，塑造成毛茸茸的樣子。幾次討論後，又有了荒原與黑夜星空的背景，這是荒原中的一隻妖貓。
封面以黑卡紙印銀（攝影/但以理）
有了書名、主視覺元素與氣氛的設定，書封紙張我們選用不會反光的黑卡，以符合黑夜印象，再印上能微微反射光線的銀色油墨。銀墨和黑卡，在光的表現上就有了對比，原本調性稚拙的剪紙，竟脫胎出低調的奢華感。最後，書名燙上帶有金屬光澤的洋紅箔，終於成為名符其實的「妖」獸。
書名「妖獸」燙上洋紅箔（攝影/但以理）
由於詩集收編的是各種不同形態的妖獸，我請作者為每一則詩剪出相對應的圖，家欣只花了一週的時間便完成38件小型剪紙作品，我以圓形框取局部，作為詩篇開頭，類似中世紀的哥德花體字首設計，於是讀者對詩的第一印象將會是古典的。而為了呈現出獸的「活」與「野」，再將完整的剪紙原圖，一個個排列在鮮紅帶有華麗紋路的森波紙扉頁，如此一來，翻開書封，就能一次看到眾妖獸的姿態。正如替代書腰的貼紙文案所說的，這不僅是一本詩集，更是詩人的意念圖鑑。而妖獸，也將以無辜的超萌眼神誘惑讀者，暗渡詩人私密的成人心事。
每首詩的開頭，搭配一張呼應題旨的小剪紙（攝影/但以理）
書中採用的剪紙，完整收錄於森波紙扉頁中（攝影/但以理）
〔潘家欣的剪紙雛形〕
〈橘子蠑螈〉（圖/逗點提供）
〈長大〉（圖/逗點提供）
〈獨角鯨〉（圖/逗點提供）
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