裝幀設計/小子（攝影/但以理）
惡之華
想太多，也不過只是嚇唬自己，認真做封面比較實際啊。
一直以來，我都相信「物極必反」這個道理，不，與其說是物極必返，或許該說是「陰陽」二元律的概念，比如，追求到一個正妹，雖然會暗爽自己頗有面子，但卻得常常擔心蒼蠅，「爽」與「煩」並存，大概是這個意思。這也可以用來解釋《惡之華》，詩中描寫得越加醜惡不堪的，其實越是擊中人心急欲隱藏和掩飾的。「惡」以至極，反而誠實；極惡，卻也極善。我想呈現這樣二元性的概念，在一體之中，同時含涉了相互對立的兩種特質，所以，我採用了描圖紙作為書衣，因為描圖紙的半透明特性，會讓「書衣」與「內封」兩個元件既可合而為一，又可分別獨立，很適合這概念的形式。接下來，只要好好去想「該怎麼在書衣與內封上安排善與惡」就好了。
以扭曲拉扯過的花朵圖像作為主視覺（攝影/但以理）
那什麼是「惡」呢？波特萊爾在他的詩作中，揭櫫了一種美學的超越性。他認為，「美」同時並存於善與惡之中，《惡之華》中，盡是些人類不敢正視的慾望，而其之所以不敢正視，往往是因為未知——因為不了解而產生恐懼，恐懼了，就更不敢去觸碰，進而指稱其為「惡」。所以，在書衣上，我嘗試放了朵花，並且扭曲它，拉扯它，讓它在花的限度裡更恣意地延伸自己，讓它凌駕於常態的感官邏輯，讓它變得難以辨識，成為未知，於曖昧之域狂野地綻放。至於，為什麼是花這種老梗，你懂，老梗無敵，而且能挑戰老梗做出新東西，才夠兇狠！
半透明的描圖紙書衣，隱隱透出內封波特萊爾的臉，以及封底文案（攝影/但以理）
在「惡花」書衣之下，我在內封放上波特萊爾的照片，我跟編輯都覺得這張照片裡，波特萊爾的眼神充滿了攝人的力量，好像一旦與之四目相交，便會被他的目光直直看進內心深處一般，而且，做了許多不同的嘗試，其實都不及這照片本身內蘊的張力。想想，有時與其運用各種抽象，或者調動大量具象的符號來表現真實，倒不如直接讓這雙眼睛赤裸裸地「探照」讀者，反而更有力量，所以，我說老梗無敵就是這樣。
於是，一朵歪斜的妖異之花，開在書衣上，它是深邃，是慾望，充滿了呢喃，它是「惡」。內封是波特萊爾的肖像，是真實，是堅持，他的眼神銳利如刀，細膩如針，它是「善」。
打開書衣，內封為眼神銳利的波特萊爾肖像（攝影/但以理）
（攝影/但以理）
當書拿在手上，花蕊裡透出波特萊爾，從此，惡之中藏着善，善包覆著深邃，經由書衣與內封彼此之間的頻繁交涉與互動，善、惡渾然成了一個彼此不停對話的整體關係。這就是我對《惡之華》的想法，聽來好像很玄，其實，不懂也沒關係，就直接把它帶回家吧！就算擺在書櫃上，讓它安安靜靜地綻放罪惡最璀璨的鋒芒，也會讓你很有面子。
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